富野由悠季承認Z高達是失敗作！ZZ續集將如何改寫？丨高達表與里

作者：BC

每日7、11、19點更新

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機動戰士世界觀的內外諸事

富野由悠季導演訪談 《Z高達》是失敗的作品嗎？

BC：首先，想請您談談在《Z高達》即將結束之際的感受。

富野：從結果來看，《Z高達》因為過于注重"作為后續作品的姿態"，而變成了風格過于成熟的作品。就我個人而言，其實還挺滿意的，但對于普通觀眾來說，可能不太容易接受。本來，電視動畫就不應該變成那樣。最終，一年時間只是用來為舊版的《高達》做過渡而已。能夠講述的只是卡繆的故事，遠遠不足以完整呈現"高達世界"。在這里就讓《高達》結束，真是令人遺憾。我當時就在想，必須回到之前的《高達》風格上來！所以當萬代詢問是否可以續集時，我立刻回答說"當然可以"。

BC：以前從來沒有過讓過去的英雄們隨著時間推移再次登場的第二部作品吧？

富野：其實，這種作品看起來很有趣，但實際上并非如此。雖然我不應該這么說，但《Z高達》可以稱得上是這類第二部作品中的失敗作。這當然不是好事。不過，至少我有機會嘗試自己想做的事情，對此我很感激。

我一直在思考怎樣才能讓作品更有趣，但歸根結底，還是因為選錯了方向。如果把電視動畫當作娛樂作品的話，那這就是最不該犯的錯誤。真奇怪，它居然沒有被停播（笑）。

目標是要打造充滿歡樂的《高達》！

BC：那續集具體會以什么形式呈現呢？

富野：目前還沒有正式決定，但我希望標題還是用"ZZ"。這個名字聽起來有點奇怪，有人會問這是不是延續前作？雖然會有Z出現，但卡繆和夏亞都不會出現。那這到底是什么作品呢？答案就是"新的作品"。首先，我想要探討的是，"高達"這個主題顯然不可能在一年內就講完。所以這一年里，其實只是講述了卡繆的故事而已。接下來，我希望從非卡繆的角度來探討"高達"這個大主題。另外，關于"高達"中的"新人類"概念，我也希望用更通俗的方式來呈現它。

BC：也就是說，即使續集問世，風格也會發生很大變化吧？

富野：目前，劇本已經寫到了第六集左右，編劇們都很高興。因為雖然《Z高達》是延續前作，但它其實是一部新的作品，而且可以說，它已經具備了傳統巨大機器人動畫的特點。其實，我甚至希望它能更加輕松一些。所以，相比《Z高達》，它更有可能吸引普通觀眾。如果按照這樣的風格來制作的話，"高達世界"還可以再持續十年左右。

作為一部巨大機器人動畫，我覺得應該像《魔神Z》那樣，加入一些幽默元素。這也是這次制作的初衷。所以，現在的團隊都在這么說："打造充滿歡樂的《高達》，讓大家都能喜歡的《高達》。"不過，畢竟它還是屬于機械戰斗類的作品，所以不能把它叫做"雙Z啊！"，否則《高達》就會飛過來啦（笑）。不過，我還是希望保持那種巨大機器人動畫的風格。

說實話，我現在做這個工作非常開心。所以，當同時處理《Z高達》的最終集時，我會覺得有些煩悶。我覺得，這么沉重的內容不應該出現在下午五點半的電視節目里！（爆笑）

BC：從富野導演之前的作品來看，比如《無敵超人扎博特3》和《無敵鋼人泰坦3》，感覺上有點類似吧？

富野：雖然不可能做到像《泰坦3》那樣，但我還是希望打造出像《贊博特》或《薩芬格爾》那樣的作品。如果不這么做的話，新太和庫姆這樣的角色就沒法活過來了。在《Z高達》里，他們倆的存在就會變得沒有意義。所以這次，以法為主角的阿迦瑪艦隊的成員們，將會被那兩個人牽著走。而布萊特則可以扮演"阿迦瑪的爸爸"的角色。

那些只喜歡《Z高達》的人可能會對這部作品感到困惑。不過，如果普通觀眾能夠毫無障礙地接受這種巨大機器人動畫的話，那么《ZZ》就可以成為《高達》的轉折點。從這點來看，我希望能繼續做好自己的工作。

BC：那有沒有可能出現類似"在Z高達面臨危機時，雙Z立刻出現！"這樣的場景呢？

富野（笑）有類似的情況。不過，不想看這種場景的人就別看了吧?，F在回想起來，《高達》之后出現的各種原創計劃都失敗了，而《Z高達》則完美地證明了這一點。因為制作者們強行把他們想要的東西呈現給觀眾。所以，現在我想要用電視動畫的形式來打造真正的機器人動畫，這也是《高達》應該做的事情。這樣看來，《Z高達》這一年的努力其實并沒有白費。

角色設計——北爪宏幸 機械設計——永野護

BC：角色設計還是由安彥先生負責嗎？

富野：因為會有舊角色出現，所以那些角色的設計還是由他來負責。不過，這次新出現的角色則由現在擔任畫面監督的北爪宏幸來負責。主角是捷多·亞西塔，年齡降到了13歲。而舊角色中，只有布萊特會繼續出現，夏亞則暫時不會出現。因為那樣做的話，讓他作為敵人會更有意思。所以，他需要一段時間來冷卻一下，然后再出現。

BC：那機械設計呢？由誰來負責？

富野：我打算讓永野來負責。不過，這次被稱為"ZZ"的《高達》并不完全是永野風格的機械設計。它更接近于大河原的風格。因為他試圖將傳統的設計風格和大河原的風格結合起來。他明白，如果一直使用漢布拉比那樣的設計，是沒辦法生存下去的。所以，他未來的機械設計會有更多的變化。現在他正在設計的那些機械，有些甚至讓人想起手冢治蟲的漫畫風格。此外，他還會嘗試更傳統的設計風格，這樣他的設計領域就會更加寬廣。對我來說，這也算是回歸到起點吧。

現在，對機械設計師的要求越來越高了。

BC：在《Z高達》中，采用了多名設計師共同設計機械的方法，那這種方法成功了嗎？

富野：當然，《Z高達》中的各種機械設計確實取得了一定的成果。不過，另一方面，也出現了單個設計師無法承擔工作的情況。本來，多設計師的目的是為了讓每個設計師都能發揮出自己的才華，但是因為大家都在競爭，結果反而變成了大家都在模仿別人。

我覺得，這是因為設計師們的智慧不夠。這里所說的智慧，包括知識、信息以及運用這些知識的能力。他們缺乏這種能力。所以，我希望那些想要進入這個行業的人，能夠通過大學里的學習來提升自己的智慧。比如，可以學習工業設計、建筑學，或者繪畫。至少，他們需要先深入研究某個設計領域，然后再進入動畫行業?，F在，這樣的素養和深度是不可或缺的。

現在，有這么多設計師，如果他們沒有足夠的個性，那就無法勝任這份工作。只有那些擁有專業技能的人才能勝任這份工作。所以，我希望他們能夠掌握基礎知識，并且具備足夠的智慧來控制這些知識。機械設計師需要具備這樣的能力。在《Z高達》中，這種做法讓這些問題更加明顯了。模型師的世界也是這樣吧？

BC：確實，模型師的世界也需要很高的技巧，只有那些在大學里學習過雕塑的人才能勝任這份工作。個性和能力非常重要。

富野：也就是說，現在，其他領域也需要智慧了。雖然不能簡單地說"水平提高了"，但是技術上，他們需要具備應用能力和靈活應對的能力。為此，他們至少需要具備基本的繪畫能力。對于模型師來說，他們還需要具備對材料的敏銳感知力。

此外，未來的設計工作還需要考慮到立體化后的效果。簡單來說，當設計正面時，他們需要在腦海中形成三維的圖像。所以，專業設計師需要始終提供這樣的參考資料，也希望他們能意識到這一點?，F在，那種僅僅依靠高中生水平的技巧已經不再適用了。

此外，Sunrise公司里也沒有具備這種能力的導演。那些想要成為導演的人，也必須具備自己的智慧。比如，我之所以能夠長期擔任機器人動畫的導演，是因為我在中學和高中時閱讀了大量關于火箭的資料，這些資料讓我具備了這樣的能力。我最近找到了很多這樣的資料，真是令人驚訝。不過，因為一直都在讀這類資料，我的成績并不是很好（笑）。所以，對我來說，宇宙一直都不是陌生的領域。那些想要成為設計師或導演的年輕人，也需要花很長時間來培養自己的智慧和能力，然后再進入這個行業?，F在，這樣的能力是不可或缺的。