《四渡》香港票房16萬(wàn)，渡人渡己虛無(wú)主義，太俗氣，觀眾不買賬！

近期上映的紅色題材影片《四渡》，上映沒(méi)多久就深陷輿論爭(zhēng)議，口碑持續(xù)崩盤。原本是一段載入史冊(cè)、極具厚重感的紅軍經(jīng)典革命戰(zhàn)事，卻被拍出滿滿的違和感，全網(wǎng)負(fù)面評(píng)價(jià)層出不窮，深挖細(xì)節(jié)后，影片的創(chuàng)作問(wèn)題更是暴露無(wú)遺。

此次輿論風(fēng)波的導(dǎo)火索，是影片的片名設(shè)定以及導(dǎo)演的另類解讀。熟悉近代史的觀眾都清楚，四渡赤水是紅軍絕境翻盤的傳奇戰(zhàn)役，是無(wú)數(shù)革命先烈浴血奮戰(zhàn)、拼死突圍換來(lái)的軍事奇跡。但該片直接舍棄核心地名“赤水”，只保留“四渡”二字，片名顯得空洞又突兀，讓不少觀眾一頭霧水。

本以為只是片名簡(jiǎn)化的藝術(shù)處理，沒(méi)想到導(dǎo)演在路演活動(dòng)中特意闡釋用意，稱“四渡”二字蘊(yùn)含四層深層哲理，代表渡人、渡己、渡蒼生的佛家禪意。這番說(shuō)辭徹底引發(fā)大眾不滿，顛覆了所有人對(duì)這段紅色歷史的固有認(rèn)知。

四渡赤水的核心，是紅軍在敵軍層層圍追堵截的絕境中，憑借精妙戰(zhàn)術(shù)、無(wú)畏犧牲殺出的求生之路，是實(shí)打?qū)嵉蔫F血戰(zhàn)事、軍事博弈，充滿硝煙與熱血，根本不是清心寡欲的禪理感悟、心靈雞湯。影片刻意摒棄歷史的厚重底色，強(qiáng)行捆綁虛無(wú)的哲理概念，最終弄得不倫不類、本末倒置。

網(wǎng)友的吐槽絕非無(wú)稽之談，按照影片這套創(chuàng)作邏輯，諸多經(jīng)典紅色歷史題材都能隨意篡改命名。長(zhǎng)征可以簡(jiǎn)單改成趕路，三大戰(zhàn)役可以籠統(tǒng)定為決勝，只要?jiǎng)h掉專屬歷史地標(biāo)，強(qiáng)行堆砌空洞的高級(jí)意境，就算完成所謂的藝術(shù)創(chuàng)新，這般創(chuàng)作思路實(shí)在敷衍。

不少觀眾是懷著對(duì)革命歷史的敬畏之心購(gòu)票觀影，卻被導(dǎo)演懸浮的解讀瞬間勸退。大眾從不排斥影視藝術(shù)的二次創(chuàng)作，但絕對(duì)無(wú)法接受嚴(yán)肅的紅色歷史，淪為創(chuàng)作者自我感動(dòng)的工具?？桃獍胃吡⒁狻?qiáng)行堆砌深度，最終只會(huì)陷入創(chuàng)作者自嗨、觀眾不買賬的尷尬境地。

口碑崩盤的同時(shí)，影片的市場(chǎng)表現(xiàn)也徹底拉胯，內(nèi)地差評(píng)刷屏，香港票房更是慘淡收?qǐng)觥Ｔ撈?月1日登陸中國(guó)香港院線，包含所有超前點(diǎn)映場(chǎng)次在內(nèi)，首日總票房?jī)H15.6萬(wàn)港幣，位列當(dāng)日票房榜單第九名，院線排片占比極低，觀影后的香港觀眾也鮮有正面評(píng)價(jià)。

有部分人為影片辯解，認(rèn)為香港觀眾對(duì)內(nèi)地革命歷史較為陌生，票房低迷屬于正?，F(xiàn)象。但這并非核心原因，真正的問(wèn)題在于影片內(nèi)容空洞懸浮，根本無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

倘若影片踏踏實(shí)實(shí)聚焦戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)布局、還原真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、刻畫先輩絕境抗?fàn)幍臒嵫獨(dú)v程，即便觀眾對(duì)歷史背景不甚了解，也能看懂劇情、體會(huì)到革命歷史的震撼與厚重。可影片一味堆砌禪意哲理、空洞雞湯，再加上多處出戲的細(xì)節(jié)漏洞，不僅香港觀眾難以代入，就連熟知這段歷史的內(nèi)地觀眾也倍感別扭。

最終影片陷入兩頭不討好的困境，內(nèi)地觀眾吐槽不斷，香港市場(chǎng)遇冷撲街，大成本、大制作的主旋律作品，落得票房口碑雙雙失利的結(jié)局，根源完全在于創(chuàng)作方向跑偏，背離了觀眾對(duì)紅色題材影片的核心期待。

比起片名的爭(zhēng)議，影片的臺(tái)詞設(shè)計(jì)更是致命硬傷。片中核心革命歷史人物的臺(tái)詞，不僅平鋪直敘、毫無(wú)質(zhì)感，還頻繁出現(xiàn)雞湯式感悟，完全缺失了革命先輩獨(dú)有的沉穩(wěn)氣場(chǎng)、大局格局與果決魄力。部分臺(tái)詞生硬又矯情，放在現(xiàn)代職場(chǎng)劇里都顯得刻意油膩，強(qiáng)行安在革命領(lǐng)袖角色身上，違和感拉滿，讓觀眾頻頻出戲。

觀眾走進(jìn)影院重溫紅色歷史，想看的是革命先輩運(yùn)籌帷幄、不懼犧牲的英雄風(fēng)骨，是真實(shí)質(zhì)樸的歷史質(zhì)感，而非空洞乏味的人生說(shuō)教和心靈雞湯。把偉大的革命先輩塑造成滿口雞湯的博主形象，無(wú)疑是對(duì)歷史人物的消解。

面對(duì)大眾質(zhì)疑，導(dǎo)演解釋稱，這樣的改編是為了貼合年輕受眾，用商業(yè)化的拍攝手法降低歷史理解門檻。但這番說(shuō)辭根本無(wú)法說(shuō)服大眾，年輕人追求的是真實(shí)鮮活的歷史、有血有肉的人物形象，絕非刻意降智的通俗話術(shù)、強(qiáng)行灌輸?shù)目斩凑芾怼?/p>

歸根結(jié)底，這是典型的創(chuàng)作者自我沉浸式創(chuàng)作。導(dǎo)演自以為創(chuàng)新出彩、貼合年輕審美，實(shí)則完全偏離了觀眾的觀影需求。紅色歷史題材影視作品的核心根基是尊重歷史、還原歷史，而非玩弄空洞的概念噱頭、強(qiáng)行拔高影片立意。脫離真實(shí)歷史內(nèi)核的花式創(chuàng)新，終究是空中樓閣、華而不實(shí)。

當(dāng)下影視行業(yè)中，不少作品都存在同類問(wèn)題：不愿深耕劇情細(xì)節(jié)、打磨故事內(nèi)核，一味追逐概念包裝、刻意凹高級(jí)立意，盲目跟風(fēng)所謂的創(chuàng)新模式，最終導(dǎo)致作品質(zhì)量堪憂，遭遇票房口碑雙重翻車。

《四渡》不是首個(gè)踩坑的作品，大概率也不會(huì)是最后一個(gè)。只希望未來(lái)的影視創(chuàng)作者能夠認(rèn)清，觀眾真正認(rèn)可的從來(lái)不是花里胡哨的表面形式、自我感動(dòng)的創(chuàng)作噱頭，而是真誠(chéng)打磨的優(yōu)質(zhì)故事，是敬畏歷史、尊重觀眾的用心佳作。