山音：我用AI做電影，是終于等來了一場不被錢限制的“電影革命”

觀眾從“挑剔六指”到追隨作者

AI影像正在進入創(chuàng)作者IP階段

文 | 子路

編輯 | 佛耶戈

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最近，山音（李胤潛）接連創(chuàng)作了兩部氣質(zhì)完全不同的AI作品。

一部，是與PixVerse合作開發(fā)的美式暗黑學(xué)院劇《夢食者》先導(dǎo)片，講述維多利亞時期充滿魔幻氣質(zhì)的校園少年冒險故事，計劃開發(fā)成系列AI劇；

另一部，則是黑白片真人畫風(fēng)的閩南語黑色幽默奇幻短片《阿明的一天》，刻畫了一個普通、悶騷還有點奇怪的社畜阿明，其諷刺意味與幽默感都讓我幻視電影《大佛普拉斯》。

一個向外造世界，一個向內(nèi)挖焦慮。山音用AI，把兩種完全不同的內(nèi)容方向，都做出了電影質(zhì)感與文學(xué)性的情感表達。

他是最早一批走紅的AI超創(chuàng)，去年2月，在AI視頻模型都還沒有質(zhì)變的時刻，他就憑借和隊友合作的AI短片《TANGO》拿到戛納國際電影節(jié)科幻電影峰會金獎等國內(nèi)外電影節(jié)展獎項，把AI影像創(chuàng)作這個新概念帶給廣大觀眾。

一年半以來，他親歷了AI生成模型迭代、行業(yè)風(fēng)向轉(zhuǎn)變、用戶審美培養(yǎng)、商業(yè)模式崛起等多個“地震時刻”，已經(jīng)成為可靈、TapNow、PixLab等多個主流AI平臺方的簽約超創(chuàng)。

除了創(chuàng)作，他也組建了“山之音工作室”，在編劇、導(dǎo)演之外，新增了“團隊老板”的身份，探索新的商業(yè)模式。

有趣的是，這樣一位AI時代的先行者，竟然是一個00后。

山之音工作室創(chuàng)始人、00后AIGC藝術(shù)家、導(dǎo)演、編劇 山音

這一年半，他走過了怎樣的高峰低谷，如何找到自己的創(chuàng)作方向？他怎么看待當(dāng)下AI影像生態(tài)的發(fā)展，會給影視行業(yè)帶來哪些變革機遇？

在山音25歲生日當(dāng)天，【FoST未來敘事】和他暢談兩小時，談創(chuàng)作與表達，談AI之路上的迷茫、掙扎與獲得，也深度拆解了AI碰撞傳統(tǒng)影視帶來的行業(yè)陣痛與有可能的未來。

1

我很喜歡《阿明的一天》，這支AI短片上線后，我反復(fù)看了很多遍。

作品設(shè)定其實有點超現(xiàn)實，在阿明的世界里，每個人的當(dāng)日人格由穿什么“人格外套”決定。穿上什么外套，就會變成什么氣質(zhì)。

穿公主裙，當(dāng)溫柔耐心客服；穿運動裝，當(dāng)狼性項目總監(jiān)；穿老式西裝……不好意思，你還是把頭發(fā)梳成大人模樣的阿明。

問題是，穿什么“人格外套”不由自己決定，而是老板指派的。

要求嚴(yán)肅又要求活潑，活潑不行要有狼性，要有執(zhí)行力、國際觀、賽博朋克，還要接地氣……阿明一天一個人格，最后依然是怎么做都不對，“白癡哦。”

故事停留在一個開放性選擇，當(dāng)阿明意外拿到老板定制的“sample原廠襯衫”，有一天時間可以做自己。他在圣歌中奔向電梯，卻發(fā)現(xiàn)每個人身上都貼著“sample”。

真正的自己在哪里？阿明的微笑漸漸變成尷尬的迷茫，正片落幕。

這支短片很有意思，荒誕的黑色幽默之下是扎實的職場現(xiàn)實性：觀眾能看到被班味兒淹死的共鳴，影迷能看到對《大佛普拉斯》、新浪潮電影的致敬，技術(shù)上也是少見的細膩表演+地道方言版AI短片。

作品在各大社交平臺都獲得了觀眾的贊嘆，“看不出來是AI”，并且開始真切關(guān)注一個AI角色的命運：阿明獲得離開電梯之后會干嘛呢？

我也不知道阿明獲得自由之后會干什么，去蹦極？環(huán)游世界？可能也不會。也許他只是安靜地坐在路邊，吃一個冰淇淋。

對我來說，自由就是這樣，我只是需要一點點時間來和自己相處。

山音并不掩飾自己與阿明共通的迷茫與焦慮。實際上，《阿明的一天》正是他最內(nèi)核的、關(guān)于創(chuàng)作焦慮的產(chǎn)物。

《阿明》之前，我有小半年時間沒有做純粹創(chuàng)作了，把更多時間放在商業(yè)合作上。也會被同行質(zhì)疑，是不是現(xiàn)在創(chuàng)作欲不太行？

我當(dāng)時特別受打擊，AI時代一切都在加速，不是以前兩年一部電影的時候了。我也會問自己，去年拿到了一些獎項，現(xiàn)在還能打嗎？我還能做得出真正想做的東西嗎？

所以，他閉關(guān)4天，把所有的痛苦、焦慮與自我拉扯壓縮進“阿明”這個角色里，構(gòu)建了一個全新的閩南語原創(chuàng)IP。

山音表示，這支短片由TapNow支持算力，模型主要用了Seedance 2.0和可靈。前者速度快，不需要跑太多參考圖，對多語言的支持也比較友好。

《阿明》的方言體系較為復(fù)雜，有閩南語、臺灣腔普通話，還混雜了一些當(dāng)?shù)刭嫡Z，對AI直出配音的要求非常高。他發(fā)現(xiàn)Seedance 2.0對語言內(nèi)容邏輯的理解很不錯，它可以通過自然語言提示詞分辨如何分配口音。

另一點總結(jié)到的創(chuàng)作經(jīng)驗，是AI表演。

短片里有許多懟臉鏡頭，比如開頭阿明聯(lián)想到“同事像僵尸、電梯像靈車”時，狡黠的眼神轉(zhuǎn)動、偷笑的肩膀聳動與下意識收斂抿嘴，一個有趣但慫慫的青年社畜形象就立住了，微表情表演非常精準(zhǔn)。

我一直認為，AI導(dǎo)演是需要學(xué)表演的。

大一的時候，我們上戲戲文系的老師天天強調(diào)一個點，“你不要在劇本中寫‘角色感到悲傷、生氣、開心’，導(dǎo)演看了根本不知道你到什么東西！你要寫角色的動作。”

所以我喜歡用手寫提示詞控制AI演員的表演細節(jié)，寫提示詞其實是個思考的過程，思考不能被省略。

你作為一個導(dǎo)演站在現(xiàn)場，演員阿明就坐在這里，你要告訴他，他應(yīng)該微微一笑、盯著鏡頭，或者是什么表演？這都是在思考過程中得到的，而不是寫完劇本的一開始就知道。

山音認為，AI模型現(xiàn)在已經(jīng)可以理解專業(yè)的表演指令，但仍難以把控表演節(jié)奏。

比如《甜蜜蜜》里張曼玉那段經(jīng)典且反套路的“米老鼠”表演，這種對現(xiàn)實的體察、對表演節(jié)奏的拿捏，就很難通過提示詞讓AI理解。

如果說《阿明的一天》重點在幽微細節(jié)與文學(xué)性表達，那么《夢食者》就是一整個大開大合的重奇幻世界。

先導(dǎo)片里，維多利亞時期的封閉宮廷學(xué)院，女巫老師教學(xué)生進入夢中世界、幫貴族吸走噩夢。光怪陸離的扭曲夢境中，小女主掙扎逃脫，原來她體質(zhì)特殊，可以把夢中的雜質(zhì)帶進現(xiàn)實世界，由此展開關(guān)于奇幻能力的冒險。

最初PixVerse遞過來的合作需求，是想要一個適配全球化的高概念類型AI網(wǎng)劇。山音和視覺導(dǎo)演羽中參考了大量經(jīng)典美劇，《星期三》《怪奇物語》《哈利波特》《亢奮》《美國恐怖故事》……做好前期觀眾口味的市場調(diào)研。

看完之后，我問羽中老師，如果把所有市場向東西拿掉，你想做什么？他說“我想做怪的”，我說那太好了，我也想做怪的。

于是他們把曾經(jīng)關(guān)于中國古代宮廷捕夢術(shù)士的創(chuàng)意拿出來，與群像青少年反抗強權(quán)的敘事潮流碰撞，放在維多利亞時期這樣一個新工業(yè)與舊王權(quán)交織的時代，成就全新的泛大眾奇幻IP《夢食者》。

女主能把噩夢帶到現(xiàn)實，會發(fā)生什么？可以是宮廷秘聞、與王權(quán)斗爭，也可以是對抗怪物，甚至可以是懸疑破案的節(jié)奏，能做的內(nèi)容太多了。

山音對《夢食者》非常興奮，他計劃開發(fā)成8分鐘×20集或者12分鐘×10集的系列劇，具體形式、發(fā)行等都還在和PixVerse溝通。總之，很值得期待。

2

半年前，山音還不是這樣保持興奮的心態(tài)。

年初，他發(fā)了一條非常真情實感的視頻，建議所有愛電影的人都試試用AI做電影，因為這是真正為影視創(chuàng)作者抹平了“錢”這個壁壘的“電影革命”。

視頻里，他幾乎有些哽咽，這或許是一個青年電影人最真誠的吶喊。

作為一個2001年出生、成長在科技時代的人，山音有一種奇妙的old school反差感。

他從小熱愛文學(xué)，高中時參加新概念作文大賽，憑借一篇改編于真實故事的奇幻作文《到達火星的時間》拿到一等獎，考進上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，想寫劇本、想拍電影。

但大學(xué)第一年，他的電影夢就破碎了。

我發(fā)現(xiàn)實在太多人有才華了，這個世界上根本不缺少有表達的同學(xué)。我當(dāng)時覺得，中國真的需要每年幾千個導(dǎo)演、編劇進入影視行業(yè)嗎？

第二次打擊就是畢業(yè)后走進職場，我發(fā)現(xiàn)就算進入影視行業(yè)，新人也實在太難出頭。你可能需要熬過幾年不署名的槍手階段，再熬過責(zé)編、分集編劇、掛名編劇等等漫長的時間，還需要有貴人的幫忙。

就算這樣也避免不了被騙尾款，對新人來說每一個都是噩夢。很多人就是這樣被勸退的，我們上戲一個班里28個同學(xué)，現(xiàn)在還在做編劇的不超過五指之?dāng)?shù)。

所以他一開始沒有想做影視，只是寫寫小說、隨手拍拍短片，畢業(yè)后去香港嶺南大學(xué)深造讀研，學(xué)習(xí)藝術(shù)科技與商業(yè)。

山音在香港拍攝學(xué)生作業(yè)短片

真正開始做影視，反而是在接觸AI之后。

去年2月，山音剛剛從某大廠離職，朋友邀請他一起做AI短片，“反正沒事做，那就試試看唄。”

第一支短片只做了7天，沒想到，曾經(jīng)在上戲的戲劇專業(yè)知識、香港嶺大的科技與藝術(shù)結(jié)合、北京大廠工作接觸到的AI工具應(yīng)用，竟然都在這7天里融會貫通，共同匯成了一個拿到各大獎項的作品。后來的故事，大家都知道了。

職業(yè)歷程在7天里轉(zhuǎn)折，仿佛接過當(dāng)年在新概念作文大賽那柄一等獎的“權(quán)杖”，他又一次感受到了命運的推背感。

但故事里還有一些不為人知的部分。

其實去年6月，山音遇到了非常極限的低谷期。因為一些分歧，他和之前的合作導(dǎo)演分開，迫切想證明自己的才華不需要依靠別人，花了一個月時間做AI新片《狗事》，瞄準(zhǔn)海浪電影周第一次開設(shè)的AIGC單元。

這部片我就是要沖獎的，甚至我們當(dāng)時做這個項目的微信群都叫“我們海浪電影周見”，但這部片落選了。

一個朋友給我的評價是，“《狗事》就像是一個影視學(xué)生作業(yè)，迫切想告訴老師你在劇本課上學(xué)到了什么東西，匠氣太足，里面沒有你真正想表達的東西。”

這讓我非常受打擊，我都要懷疑自己之前的成績都是偶然嗎？當(dāng)時又遇到了兩個甲方跑單、私人生活也遇到了一些問題，我整個人都down到了谷底。

那段時間，他又馬不停蹄地做了一部關(guān)于阿爾茨海默癥老人的AI新片《積木》，在故事里投入了非常珍貴的私人情感。

也許是壓抑之后的厚積薄發(fā)，《積木》技術(shù)更純熟、情感也更真誠，在海內(nèi)外各大電影節(jié)展大受歡迎，被PixVerse帶到了韓國釜山國際電影節(jié)展映。

當(dāng)時做完《積木》，我自己在房間里把這條片子看了很多很多遍，一直在哭，我整整哭了一個下午，所有壓抑在這個作品里找到了一個出口。

以前我沒有勇氣承認《狗事》的匠氣，現(xiàn)在再回頭看，那個朋友沒說錯，我就是太急于得到認可了。那個片子里沒有純粹的創(chuàng)作，創(chuàng)作不會騙人。

兩個月，人生急劇起落，也讓這個年輕人迅速成長起來。他開始放平心態(tài)、直面自我，更重要的是，找回曾經(jīng)破碎的、對創(chuàng)作的熱愛。

所有創(chuàng)作者都是在創(chuàng)作過程中意識到你多愛創(chuàng)作的，我以前寫小說還沒有這種感受，AI賦予了我一次新的機會，把每一個創(chuàng)意用AI變成影像都像是一次打怪升級。我從沒有像現(xiàn)在一樣意識到，我是真的很愛電影。

山音在上海國際電影節(jié)做AI影像創(chuàng)作分享

今年5月，他聚集了10個具備同樣熱愛與水準(zhǔn)的AIGC創(chuàng)作者，組建“山之音工作室”，一起拓寬創(chuàng)作的邊界。

我很好奇，“這會是AI超創(chuàng)界的MCN產(chǎn)業(yè)雛形嗎？”山音覺得很有意思：

可能更像MCN和傳統(tǒng)影視公司的疊加態(tài)？大家肯定更自由、線上聯(lián)系，同時創(chuàng)作上又能更緊密地互相合作，AI影像創(chuàng)作一定是1+1大于2的東西。

我更傾向于每個AI創(chuàng)作者都不是單方面專家，最好都是美術(shù)、編劇、導(dǎo)演、剪輯、聲音等全才。AI時代大家的能力都被抹平均了，單點技能固然重要，但更吃香的是能跨環(huán)節(jié)溝通、判斷和協(xié)作的人。

工作室的意義，就是幫大家做好商業(yè)上的東西、做好背書，讓小伙伴們都能找到自己最適合的創(chuàng)作狀態(tài)。

他很感謝合伙人、也是工作室的商務(wù)和制片，歲歲。

歲歲（左2）和山音（右1）在紀(jì)錄片劇組

他們2023年在一個紀(jì)錄片劇組成為好友，后續(xù)歲歲給山音做項目制片，合作過程中，她展現(xiàn)出了絕佳的創(chuàng)作判斷。

在山音看來，歲歲現(xiàn)在就是工作室的主心骨，她能充分搞定幾乎所有商業(yè)上的東西，并且盡可能地保護創(chuàng)作者，讓大家少被外界影響。

組建起這樣一個“六邊形戰(zhàn)士”團隊，他才更有信心走進泛影像生態(tài)的下個階段。

3

不久前，山音剛剛接了一個活：火星電臺與竇靖童合作曲《Somewhere in Winter（失重）》MV拍攝。

這是一支采用實拍實景搭配AI視覺特效的MV，把歌詞里的“失重感”、超現(xiàn)實生物用AI影像實現(xiàn)。有趣的是，他受邀作為實拍導(dǎo)演參與項目。

山音（下圖左1）在MV實拍現(xiàn)場

做了一年半AI導(dǎo)演之后，怎么突然被邀請做實拍？

山音透露，其實現(xiàn)在商業(yè)項目里實拍與AI的結(jié)合，不止AI導(dǎo)演需要有傳統(tǒng)影視實拍知識，最好實拍導(dǎo)演也能懂AI，這樣兩者結(jié)合才能更流暢。

MV總導(dǎo)演野仙仙老師需要一個既懂AI，又懂現(xiàn)場和表演的小伙伴一起幫忙，我才過去和老師一起合作。

這支作品實踐下來就很流暢，演員配合度高、團隊磨合順利，成片自然快速上線。

但他也有一些很無奈的觀察，很多傳統(tǒng)影視導(dǎo)演也在了解AI，可這樣其實更可怕：

我還寧愿TA一竅不通，很多我們小伙伴都在交流，最怕遇到那種似懂非懂的甲方。TA們可能看了很多AI片，覺得不就這樣那樣做就好了嘛，價格也不貴。

只有完整做過AI短片才知道，不是說把別人的提示詞、資產(chǎn)復(fù)制粘貼過來就能用的，所有的資產(chǎn)素材、角色調(diào)度、構(gòu)圖、畫面質(zhì)量等都是很關(guān)鍵的要素，差之毫厘失之千里。

只能說部分傳統(tǒng)影視出來的老師們有作為內(nèi)容人的底氣吧，回到劉慈欣老師《三體》里那句話：“無知不是最大的問題，傲慢才是。”

山音在FIRST電影節(jié)

雖然在與傳統(tǒng)影視的結(jié)合中遭遇了種種無奈，但山音表示，他還是非常熱愛現(xiàn)場的。

他最近有和愛優(yōu)騰等流媒體平臺接觸，聊一些電影的合作，平臺更傾向于把真人實拍和AI技術(shù)結(jié)合，既保持表演的真實感、導(dǎo)演的臨場感，又能在視覺呈現(xiàn)上大膽放飛，探索一個全新的內(nèi)容形式。

不得不承認，電影片場的實地戰(zhàn)斗，還是更能激發(fā)創(chuàng)作和表演的靈感，現(xiàn)場的靈機一動非常珍貴。

未來的優(yōu)質(zhì)作品一定無法脫離真人，哪怕真人和AI三七開、甚至一九開，不管怎么樣我覺得都一定要有人的閃光在里邊。

巧合的是，采訪當(dāng)天恰逢火山引擎發(fā)布Seedance 2.5等模型更新（暫未上線），支持最長30秒視頻生成、最多50個模型參考及原生4K，這意味著AI影像創(chuàng)作馬上要正式?jīng)_擊后期特效行業(yè)、瞄準(zhǔn)專業(yè)影視市場。

表演能力依然關(guān)鍵，但山音更關(guān)心空間。

他認為電影是空間的藝術(shù)，去年上半年大家聊人物一致性，下半年聊空間一致性，到現(xiàn)在空間問題也沒有完全解決。很多AI影像仍然像“有第四面墻的舞臺”，很難形成真實可信的空間。

他期待模型真正理解Blender等3D軟件參數(shù)后，帶來更強的空間理解能力。那時AI影像才可能接近他喜歡的《都靈之馬》那種封閉、蕭條、可信的空間，或者塔可夫斯基電影里的空間詩學(xué)。

《都靈之馬》劇照

采訪最后，我們聊到AI影像生態(tài)會不會改變影視行業(yè)格局。山音的判斷很現(xiàn)實：觀眾已經(jīng)越來越少討論“這是不是AI做的”，開始回到故事、角色和創(chuàng)作者風(fēng)格本身。

去年，評論區(qū)常常挑六根手指，挑AI味兒；后來，大家驚訝于某些鏡頭看不出是AI；現(xiàn)在，觀眾開始討論情節(jié)和表達，甚至開始識別不同AI創(chuàng)作者的風(fēng)格。

這意味著，AI影像正在進入創(chuàng)作者IP階段。真正留下來的，會是那些把生活觀察、專業(yè)訓(xùn)練、技術(shù)理解與個人表達放進作品里的人。

真正的AI電影也是這樣，我覺得關(guān)鍵不在于模型版本什么時候到3.5、4.5，關(guān)鍵在于真正有才華、有完整電影敘事能力的作者，什么時候開始用AI去創(chuàng)作。

AI時代真正意義上的新內(nèi)容產(chǎn)物，就會在那個時候出現(xiàn)。

我和山音認識了一段時間，從他身上，我們幾乎可以看到這個所謂AI時代一年半以來的全部縮影：

它為很多有才華但被預(yù)算限制的創(chuàng)作者帶來了絕無僅有的機會，但被飛快壓縮的迭代節(jié)奏也給更多人帶來了壓迫十足的挑戰(zhàn)；它考驗的，是你是否仍“有話想說”，是否仍忠于創(chuàng)作。

我非常高興，看到他最近接連推出《阿明的一天》《夢食者》等系列，用好作品聚集起有共識的創(chuàng)作團隊，一步一個腳印探索出AI時代有價值的內(nèi)容路徑。

在2026下半年的開端，希望山音的故事能鼓勵每一位創(chuàng)作者，抓住機會，保持熱愛，得見天地寬。