柳編技藝傳承與淮河女人的傳奇——序王長(zhǎng)征長(zhǎng)篇小說《淮河女人》

柳編技藝傳承與淮河女人的傳奇

謝幕

給作家、詩人王長(zhǎng)征寫序，這是第一次。給他的作品寫評(píng)論，卻有三篇。

2023年2月，《穿越一次隧道與尋找一種意象》--試評(píng)王長(zhǎng)征的漢英詩集《穿過薄薄的世界》;2024年3月，《春水泱泱:離家的河與眷戀的情》--試評(píng)王長(zhǎng)征的長(zhǎng)詩《一條河流準(zhǔn)備離家出走》;2024年7月，《頓悟:本性的境界與本真的洗禮》-試評(píng)王長(zhǎng)征的長(zhǎng)詩《砸魚往事》。

我讀過王長(zhǎng)征近年來發(fā)表的所有作品(詩、小說、散文、評(píng)論等)。2023年中秋節(jié)，我去寧波香山參加"首屆中國(guó)禪詩大賽”，領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)初見王長(zhǎng)征。2025年7月28日-8月1日，在大連獐子島參加文學(xué)采風(fēng)和研討會(huì)時(shí)，我與長(zhǎng)征同住一室，交流文學(xué)創(chuàng)作，知曉他已完成幾部長(zhǎng)篇小說。《淮河女人》是他出版的首部長(zhǎng)篇小說。

一

《淮河女人》以皖北淮河岸畔的黃崗鎮(zhèn)王家莊為故事背景，以柳編技藝傳承人王建忠為代表，以周小琴的柳編技藝非遺傳承為線索，以王思成、周小琴夫婦及王阿龍一家的拼搏為核心，以王思成的詩人夢(mèng)想為暗線，以王老四、小麗夫婦的自我救贖為例證，以張囡等大學(xué)生的科技創(chuàng)新為突破，描述了改革開放以來，淮河女人的奮斗與抗?fàn)帲赜蛭幕瘹v史賦予其的優(yōu)秀品質(zhì)，以及天文、地理、時(shí)代等造就的柳編技藝的傳承與傳奇。

寫"非遺"的作品不勝枚舉，涉及許多行業(yè)。但就柳編非遺的傳承和傳奇而言，能夠?qū)懙眠@么有傳承痕跡，有宏大敘事，有思想，有意識(shí),有情有義，有血有肉的并不多見。王長(zhǎng)征寫出了復(fù)雜的人性及人與人之間的悲歡離合，寫出了一些人物所遭遇的艱難坎坷、苦辣酸甜、破釜沉舟、起死回生、勢(shì)如破竹、巧奪天工等種種經(jīng)歷;寫到了婚喪嫁娶、生老病死、壞人變好、好人變壞等人生百態(tài)，生動(dòng)地用一部長(zhǎng)篇小說還原一段歷史，講述了個(gè)人的奮斗歷程、一群人的生活狀態(tài)和一個(gè)地域的風(fēng)土人情。

小說以柳編業(yè)從小到大，從小作坊到大工廠，從公司到合資，產(chǎn)品從小鎮(zhèn)到地區(qū)，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從柳編生產(chǎn)到柳編申遺等發(fā)展壯大為重點(diǎn)，以周小琴和王思成的愛情和艱苦創(chuàng)業(yè)為脈絡(luò)，讀后，讓讀者隨著故事情節(jié)的展開而心潮澎湃，隨憂而憂，遇喜而喜，達(dá)到心有靈犀的共鳴。《淮河女人》共二十五章，除第一章寫周小琴與小麗、小萍從北京打工返鄉(xiāng)外，其他各章故事，大都發(fā)生在皖北淮河岸畔的黃崗鎮(zhèn)王家莊，間或有小琴、王思成到外地考察、進(jìn)貨和從事商務(wù)活動(dòng)。雖然局限在一個(gè)地域內(nèi),筆觸卻放縱自由，觸及廣泛而有層次,給人以更加廣闊的空間，既有觀察和思索、感覺和感慨、感懷與感悟，也有教益和啟迪。

二

這的確是一部耐讀的好書,讀起來有一種愉悅的享受。

王長(zhǎng)征寫這部小說時(shí)完全地運(yùn)用了小說元素的語言，也就是說，用地域特有的語言、風(fēng)俗和敘事方式，來講述這個(gè)地域的故事，讀著倍感親切，能夠看得進(jìn)、想得出、讀得懂。

第三章開頭,交代有關(guān)皖北淮河岸畔黃崗鎮(zhèn)的杞柳。"杞柳是水生植物,注定與貧瘠相伴,它偏愛河岸的淤土,也愛扎根于荒灘，越是潮濕不起眼的卑微角落，反倒越成了它安身立命的地方。農(nóng)民握著鐮刀割下成熟的枝條,隨手往土里一插，無須特意照料便能扎下根、抽新芽,開啟自己的新生。千百年來，它們始終這般柔韌、耐水，帶著股不服輸?shù)木髲?qiáng)，展示著頑強(qiáng)的生命力。在安徽皖北廣袤的淮河灘涂地上，杞柳曾是被苦難澆灌的植物。每當(dāng)洪水退去時(shí)，留下的沙壤貧瘠得長(zhǎng)不出稻麥，唯有杞柳能在這樣的土地上存活。一代又一代黃崗人靠著砍柳、剝皮、編筐謀生。粗糙的手掌捋過帶刺的枝條，手心被勒出紅紫印從不停歇。昏黃的油燈下,柳條在指間翻飛,編出一個(gè)個(gè)結(jié)實(shí)的籃子、一只只規(guī)整的筐籮......他們用雙手編織著歲月，編織著難以掙脫的命運(yùn)。這片土地上的人們像杞柳一樣，生來便是扦插的命，如同被鐮刀削下的枝條隨手插進(jìn)土里，不管水土多么貧瘠，鹽堿多么硌人，都能默默扎根，在無人問津的河灘，在風(fēng)吹日曬的道旁,悄悄抽出細(xì)長(zhǎng)的枝條,插在哪里便在哪里活出一片片新綠，長(zhǎng)出一道道風(fēng)景。”特殊的地理環(huán)境孕育了這個(gè)地域內(nèi)的特別產(chǎn)業(yè)。而地域內(nèi)的能工巧匠給這個(gè)產(chǎn)業(yè)注入靈魂，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)奇跡。

第二十二章,作家對(duì)"柳編精品"有這樣的描述:"這一切沉淀與迸發(fā)的結(jié)晶莫過于那座讓無數(shù)人流連忘返的柳編工藝品展廳。這里是一個(gè)用柳條編織呼吸著的文化空間。入口處被命名為‘根源之地’。古樸的筐、籃、升、斗、簸箕、針線笸籮……以最經(jīng)典的‘井字紋’‘梅花眼’編成。旁邊配有老照片和文字，講述每一種器型在淮河農(nóng)耕生活中的具體用途，哪道紋路便于瀝水，哪種編法最能盛糧食。空氣里仿佛彌漫著舊日陽光和稻谷的香氣。隨后轉(zhuǎn)入‘經(jīng)緯新生’區(qū)域，畫風(fēng)陡然靈動(dòng)起來。復(fù)刻的鳥巢以柳條模擬鋼結(jié)構(gòu)的磅礴，迷你迪拜塔展現(xiàn)著極致精度。一組名為《河韻》的系列燈具將柳編鏤空成水波紋樣,燈光灑在地面上,便蕩漾起淮河的波光。最放飛想象的名為‘指尖幻境’:一面巨大的屏風(fēng)《淮上煙云》,用深淺不同的柳皮織出墨色淋漓的山水意境,遠(yuǎn)看是畫,近觀是工。憨態(tài)可掬的動(dòng)物家族旁竟有一組抽象雕塑《風(fēng)骨》,只用擰、纏、繞的技法表現(xiàn)出柳枝在風(fēng)中不屈的線條,充滿強(qiáng)勁的力量感。最后的‘生活禪意區(qū)’是美學(xué)落地。柳編骨架與軟墊結(jié)合的沙發(fā)細(xì)膩溫潤(rùn)，嵌入智能 LED燈帶的茶桌光影柔和，懸掛的秋千吊籃讓人想起童年的河岸樹蔭，甚至有柳編與慢輪陶藝結(jié)合的花器,粗糙與細(xì)膩并存。”一位外國(guó)客商摸著《河韻》燈飾驚嘆:“這不僅是商品,也是你們的故事。”柳編文化就這樣在匠人的指尖上傳承,在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中淬煉，在歲月長(zhǎng)河里生生不息。

為什么陳忠實(shí)能成功寫出長(zhǎng)篇小說《白鹿原》?是因?yàn)殛愔覍?shí)寫出了“白鹿原”百余年的變遷史和幾代人的生活狀況;為什么肖洛霍夫?qū)憽鹅o靜的頓河》能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?是因?yàn)樗麑懗隽恕邦D河流域”幾百年的文化歷史。正如人們常說的，越是地域性的就越有世界性。任何一部世界名著都是寫地域風(fēng)情的，只有寫民族性、地域性的，才會(huì)永恒長(zhǎng)久。長(zhǎng)篇小說《淮河女人》之所以能取得成功，是因?yàn)橥蹰L(zhǎng)征寫出了皖北的柳編歷史、地域風(fēng)情和人們的生存環(huán)境，寫出了淮河女人的勤勞、淳樸、堅(jiān)韌與倔強(qiáng)，及她們?cè)跁r(shí)代春風(fēng)吹拂下，通過頑強(qiáng)拼搏，改變了命運(yùn)。

三

就目前王長(zhǎng)征的小說創(chuàng)作而言,他已經(jīng)邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。他以小說的形式感慨生活，感悟生命。其小說之"筆”已經(jīng)伸向很遙遠(yuǎn)的領(lǐng)域,甚至觸及感覺之外的層次與角度。這種嘗試和觸摸，其實(shí)就是一種探索，不僅拓寬了視野，而且給他的創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的生活素材。因此，他才樂此不疲、津津樂道、流連忘返、孜孜以求、碩果累累、成績(jī)斐然……

王長(zhǎng)征善于寫身邊熟悉的人和事，寫那些看得見、摸得著、感同身受的情感，寫那些奇巧怪異、細(xì)小瑣碎的事件。他常在別人睡眠、娛樂、狂吃、暴飲、閑談、玩耍的時(shí)間，擠出一個(gè)個(gè)空當(dāng)理出創(chuàng)作思路，思考如何架構(gòu)和敘事，還經(jīng)常對(duì)自己的作品不斷反思，就這樣一直堅(jiān)持?jǐn)?shù)年，且已成為習(xí)慣。王長(zhǎng)征善于運(yùn)用伏筆。第一章寫周小琴與小麗、小萍從北京打工返鄉(xiāng)時(shí)，小萍經(jīng)受不住誘惑被拐走，埋下伏筆，直到第十七章再次出現(xiàn)，雖然只是廖廖數(shù)筆，沒有過多的交代，卻讓讀者一直追尋著這個(gè)謎，到"此”已讀到220余頁。

王長(zhǎng)征不僅思想成熟，而且藝術(shù)表現(xiàn)手法靈活。他擅長(zhǎng)運(yùn)用意象疊加、意象組合、意象并列、意象造型、意象示現(xiàn)等，并巧妙運(yùn)用情景神會(huì)、因情設(shè)景、景中寓情、以景結(jié)情、緣情寫景、直抒胸臆、人格物化、化物為人等表現(xiàn)手法，突出小說之"理趣”“情趣”"諧趣”。他已經(jīng)從原來“詩歌靈感”性的初級(jí)階段,走進(jìn)一種"經(jīng)驗(yàn)"性的"自覺意識(shí)”。也就是說，他想寫就能寫出來，想怎么寫就怎么寫，想什么時(shí)候?qū)懢褪裁磿r(shí)候?qū)懀雽懚嚅L(zhǎng)就能寫多長(zhǎng),基本達(dá)到“隨心所欲”的階段。這對(duì)王長(zhǎng)征而言是個(gè)很重要的“臺(tái)階”,創(chuàng)作視野將會(huì)從“有限”走向“無限”。當(dāng)然，要想攀上文學(xué)頂峰，王長(zhǎng)征還要跋涉一段更加漫長(zhǎng)、艱難、曲折的路。

王思成寫給父親王建忠的詩:

"篾刀游走，削去生活的苦味/讓陳年枝柯學(xué)會(huì)橫渡/在鐵青的廠房穹頂下/千條垂瀑練習(xí)倒懸生長(zhǎng)......"

“東廂的云層被馴服/西倉的浪頭排兵列陣/那些蟄伏于掌心的閃電/驟然找到航道/古老的歌謠在人們唇邊卷成待發(fā)的箭矢......"

“守護(hù)古老手藝并非退回年輪/淮河兒女的韌性在編織間重整河山/看新抽的銀絲漫過屋檐/把漁火遞向高處的星座......”

“是的，柳條正移居云端/在新時(shí)代犁開塵封的凍土/每一次轉(zhuǎn)折都彎曲成彩虹懸橋/渡漢隸的蠶，渡宋瓷的蝶......當(dāng)月亮端坐于新簍的缺口/村莊在青編里找到永夜/青春的浪潮從時(shí)代背面涌來/馱著初代柳根涉向光繭......"

阿龍接著父親的詩，續(xù)寫道:

"爺爺?shù)募贡呈橇硪蛔皹?被反復(fù)抽枝的歲月壓彎/卻總在浸水后重新伸直......”

"他剝開自己新鮮的肌膚，褪出銀色纖維/成捆的河岸在掌心醒來/將要游成簍,盤成筐,穿成席/每個(gè)結(jié)扣里都住著，未曾遷徙的星群......"

"后來整個(gè)村落學(xué)會(huì)了編織/車間有金屬般鏗鏘的脈搏/去皮的綠意沿著傳送帶奔跑/訂單在鍵盤上發(fā)芽/來自對(duì)岸的季風(fēng)翻譯成異國(guó)風(fēng)情......”

"數(shù)著柳條增生的年輪/那里儲(chǔ)存著爸爸媽媽的汗水/他們?cè)竭^鐵皮棚頂/在電商的霓虹里尋找新的河床......"

"我要變成柳條的孩子/向他們學(xué)習(xí)如何抽枝/編織整個(gè)淮河永不斷裂的/浪頭"

父子倆的詩相繼沉浸在淮河的波光里，漾開的漣漪在寂靜中交融。父子用詩的形式，從另一個(gè)角度和層面，對(duì)淮河河畔的生產(chǎn)、生活、生命進(jìn)行了全方位、全過程、全情感的梳理和總結(jié)，真是恰到好處，平添光彩。

在一定程度上，王長(zhǎng)征能夠自覺或不自覺地超越自己，這不是特別設(shè)計(jì)出來的結(jié)果，而是水到渠成。這也是人們經(jīng)常感慨的“天道酬勤”，成功往往浸透汗水，天上不會(huì)掉餡餅。王長(zhǎng)征這些成績(jī)的取得,是與他數(shù)年來的努力分不開的。在小說創(chuàng)作上，他不僅注重語言的活學(xué)活用，而且在意境、意旨、意脈結(jié)構(gòu)、語詞修飾、辯證表述、婉曲表達(dá)等諸多方面都有很大程度上的提高，運(yùn)用技巧十分嫻熟。這種提高是他意識(shí)的轉(zhuǎn)變，這種嫻熟，是他苦練基本功的結(jié)果。“功夫不負(fù)有心人。”王長(zhǎng)征充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，很快找到了一條適合自己的路。事實(shí)證明，這條路，他走對(duì)了。

此為序。

2026年3月12日·丙午年正月二十四

寫于冰城哈爾濱聽雪軒

作者簡(jiǎn)介：謝幕，一級(jí)作家，著名詩人、評(píng)論家、劇作家、工程師、教授。曾出版長(zhǎng)篇小說、紀(jì)實(shí)報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)傳記文學(xué)、詩集、散文集、評(píng)論集等17部，總計(jì)1000余萬字。主編《醒獅與騰龍》等19部。