短劇沉浮：鄭州片場冷清，AI大會火熱，行業(yè)進(jìn)入“雙軌”時(shí)代

嗅態(tài)

嗅產(chǎn)業(yè)冷暖，書人文姿態(tài)

作者 | 石燦

起初，我只是想知道一個(gè)問題的答案：短劇行業(yè)到底怎么了？

過去幾年，短劇行業(yè)太熱鬧了。鄭州、西安、橫店不斷建棚，演員通告群日夜?jié)L動，一些普通人靠短劇改變收入，一些地方城市靠短劇獲得新的產(chǎn)業(yè)名片。到了2026年，壞消息出現(xiàn)了：真人短劇劇組減少，基地空置，演員沒戲拍，平臺保底調(diào)整，AI短劇產(chǎn)量暴漲。

報(bào)告給出的答案很迅速，也很冰冷。報(bào)告會列出一季度上線了多少部微短劇，AI短劇占了多少比例，平臺資源正在向精品內(nèi)容集中。可數(shù)字不會解釋，橫店一個(gè)演員為什么春節(jié)后突然接不到戲；也不會告訴講明白，鄭州一個(gè)影視基地為什么只剩下一部劇開機(jī)；更不會寫清楚，貴陽一家地方影視公司為什么全員研究起提示詞、模型接口和云算力。

數(shù)據(jù)磨平了具體的人。于是，我沿著這些變化去尋找那些身處其中的個(gè)體。

短劇的震蕩并不只發(fā)生在橫店，也不只發(fā)生在鄭州。它穿過不同城市的片場、網(wǎng)吧、酒店、辦公室和通告群，把演員、導(dǎo)演、攝影師、剪輯師、制作公司老板、平臺服務(wù)商和AI工具團(tuán)隊(duì)卷進(jìn)同一場變化里。

真人短劇時(shí)代，行業(yè)靠劇組和攝影棚連接全國；AI短劇時(shí)代，行業(yè)又靠模型、算力和工作流重新連接全國。

短劇行業(yè)的“雙軌并行”，是一群人同時(shí)面對的兩種不確定。

AI短劇大會熱火朝天

“今天怎么這么多人到這里來？”6月25日上午，一位滴滴司機(jī)把我送往鄭州美盛喜來登酒店的途中發(fā)出疑問。他在當(dāng)天上午已經(jīng)送了前往相同目的地的乘客。

窗外是晃晃烈日，大馬路在高溫下泛出白光，車內(nèi)氣溫涼爽，我回他：“今天這里有一場關(guān)于AI短劇的大會。”

“怪不得，鄭州好些日子沒這么多人來搞短劇了。”司機(jī)說完，就認(rèn)真開車了。

大會在酒店三樓舉辦，酒店工作人員把我引到酒店大堂另一部電梯，“那邊人太多了，咱們到這邊排隊(duì)。”

跟著人群上到三樓，電梯門一打開，像趕農(nóng)村大集一般擠進(jìn)去。在簽到臺里，隊(duì)伍沿著一個(gè)長方形的入廳排起彎彎繞繞的隊(duì)形，我跟著在人群身后排起隊(duì)來，隊(duì)伍尾巴一直到電梯入口。突然，有一個(gè)聲音從人群縫隙里竄出來，“進(jìn)會場不用排隊(duì)，這里是他們一家公司掃微信拿資料的隊(duì)伍。”

聽罷，我脫離隊(duì)伍，走入會場。一進(jìn)門，右手邊就是國內(nèi)知名短劇廠牌聽花島的展臺。今年4月，聽花島宣布進(jìn)軍海外短劇業(yè)務(wù)。他們的展會名牌把聽花島和FlickReels寫在一起——后者是它旗下的海外AI短劇平臺。

△聽花島的展臺被圍的水泄不通

越往里走，越艱難，人太擠了。會場里有48個(gè)展位，算簽到桌在內(nèi)，一共有49家企業(yè)參展。也就是說，場外參會人員排隊(duì)簽到的地方，已經(jīng)被主辦方賣給一家參展公司。

嗅態(tài)了解到，本場活動頁面在“活動行”平臺的瀏覽量已經(jīng)超過20萬，報(bào)名人數(shù)超3000人家。由于入場不需要門票，現(xiàn)場參展的人們來自天南海北，估算超過4000人。

我在現(xiàn)場看到，一家制作公司老板帶著他家的藝人前來參會，老板在展臺上與工作人員交流AI工具生成視頻的成本和流程，穿著米白色POLO衫的男演員和穿著粉紅色裙子的女演員湊近耳朵在聽，眼睛盯著老板和工作人員。

有一些演員是獨(dú)自來的。男演員特別喜歡穿淺色POLO衫，或許能展現(xiàn)出某種新貴的老錢氣質(zhì)出來。他們一般不主動到站臺去詢問工作人員，總是站在人群中，像一朵鮮花一樣格外引人矚目。與此相反的是女演員。我看到好幾個(gè)女演員穿梭于不同的展臺間，與工作人員聊起AI短劇的制作成本、學(xué)習(xí)周期，并添加微信。

當(dāng)天，展商名單幾乎覆蓋了AI短劇生產(chǎn)的每一個(gè)環(huán)節(jié)：從前期的劇本評估、分鏡系統(tǒng)，到中期的視頻生成、一致性控制，再到后期的海外配音、全球投流……單打獨(dú)斗的“孤立模型”越來越少，能夠串聯(lián)多環(huán)節(jié)的“一體化工作流”和“全棧解決方案”正成為主流。每一家展商都在試圖把復(fù)雜的AI技術(shù)，打包成企業(yè)拿來即用的商業(yè)閉環(huán)。

展臺之間也會有所競爭，參會人員越聚集的展臺，越顯示出他們的綜合能力強(qiáng)。這里所指的綜合能力包括視頻生成能力、人員講解能力、物料分發(fā)能力。有短劇制作能力的公司會直接把電腦擺到臺上，播放他們的短劇作品。我遇到一家公司直接把他們的內(nèi)容負(fù)責(zé)人、商務(wù)、技術(shù)全派過來了，不同的人講解不同的內(nèi)容，對于參展的人而言，會獲取到很多有價(jià)值的信息。此外，他們的展臺前還設(shè)置有抽獎環(huán)節(jié)，人氣很旺。

參展的許多短劇公司并不直接生產(chǎn)短劇，而是在服務(wù)短劇公司。從算力、模型接口到劇本評估、版權(quán)、資質(zhì)辦理、人才培訓(xùn)、短劇分發(fā)，一應(yīng)俱全，但是，大家心照不宣的是，他們涉及到的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都很難離開字節(jié)跳動的影響。

許多AI工具公司選擇接入火山引擎提供的云算力，并調(diào)用Seedance生成視頻，再將制作完成的短劇發(fā)布到紅果短劇、抖音或TikTok等內(nèi)容平臺。字節(jié)跳動幾乎同時(shí)覆蓋了云算力、視頻模型、內(nèi)容分發(fā)和內(nèi)容變現(xiàn)四個(gè)核心環(huán)節(jié)，在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中形成了完整的閉環(huán)。

短劇產(chǎn)業(yè)鏈上的模型公司、工具公司、制作公司、發(fā)行公司和海外服務(wù)商則共同構(gòu)成了一套新的內(nèi)容工業(yè)體系。它們并不集中在某一個(gè)城市，而是分布全國各地，比如，西安、汕頭、北京、鄭州。AI讓短劇行業(yè)的競爭，擺脫地理限制，直接進(jìn)行能力上的比拼。

△喜來登酒店三樓會場外的參會人員

每挪一步腳，我都能看到“全球”“海外”“TikTok”“本地化”“全球發(fā)行”“海外平臺”等字樣。從內(nèi)容平臺到工具公司，再到翻譯、本地化、MCN、廣告代理，都在強(qiáng)調(diào)海外能力，“內(nèi)產(chǎn)外銷”的制造邏輯成為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，特別是短劇行業(yè)時(shí)下盛行的商業(yè)選擇。

令人感到奇怪的是，越大的公司，展臺生意越冷清。國內(nèi)某知名科技公司的展臺前門可羅雀，它對面的一家AI短劇制作公司卻擠滿了人。似乎，人們更喜歡尋找與自己體量相當(dāng)公司尋求合作，巨頭天然與小公司之間存在著某種溝壑。我和幾位參展人聊了之后，短劇商人只想知道，眼前的合作方能不能幫自己熬過這個(gè)夏天。

由于大會舉辦地在鄭州，參展商中最扎眼的要數(shù)“鄭州幫”了。49家參展公司中，直接或間接與鄭州有關(guān)聯(lián)的公司有10多家，他們迅速從真人短劇的洼地中走出來，大規(guī)模向AI短劇陣地遷徙。

鄭州一家短劇公司的工作人員告訴我，他們公司做真人短劇和AI短劇的比例已經(jīng)達(dá)到1:1，公司全職做AI短劇的人員有30多人，外部與高校協(xié)作，讓大學(xué)生參與到內(nèi)容制作環(huán)節(jié)，十個(gè)人一兩天就能產(chǎn)出一部50集的AI短劇。這類短劇畫質(zhì)以480P和720P為主，走量，“一分鐘的話，480P就是6毛錢。”

聽完介紹，我轉(zhuǎn)身站到了另一個(gè)展臺面前。進(jìn)行一個(gè)多小時(shí)的高信息密度吸收后，我順著涌動的人群，走出主展廳，后背早已濕透，滿頭大汗地逆著人流往外擠。每走一步，都在與那些剛從電梯里涌出來、眼神里閃爍著獵食者光芒的新來者擦肩而過。

電梯已經(jīng)被人們圍成一團(tuán)，我轉(zhuǎn)身找到樓梯，順著指示牌一路向下，推開一扇門，喧囂再次如潮水般撲面而來。大堂里，來來往往的趕路人踩著大理石地面，腳步匆忙地追趕著下一場宣講。

走到美盛喜來登一樓的室外，人群依然沒有減少，三五成群的人站在門外，閑聊、打車。幾個(gè)逛完展、打扮俊秀的人手指夾著煙，煙頭忽明忽暗。

淡煙散去，門外是鄭州大馬路上白晃晃的烈日；門內(nèi)，是一眾剛剛死里逃生的古典短劇人，在AI短劇里看的一線生機(jī)。

影視基地冷冷清清

離開鄭州喜來登酒店后，我前往位于鄭州城區(qū)東北部的大志影視基地探訪。它在一個(gè)叫黃崗廟的村里，影視基地門的廣場里有人在組裝一個(gè)巨大的背景板。

外面陽光普照，基地劇場里漆黑一片，三三兩兩的女生坐在劇場的沙發(fā)上，不像演員，但我不知道她們是做什么的。

我順勢鉆進(jìn)一座民國風(fēng)的大堂，順著階梯登上二樓，轉(zhuǎn)眼便置身于冷清的“醫(yī)院”病房；再穿過樓道，眼前的畫風(fēng)又突變成寬敞的現(xiàn)代商業(yè)公司辦公室。繞了幾個(gè)彎后，我沿著通道下了一樓，最后落腳在一個(gè)氣派的歐式大堂里。

等我終于從這迷宮般的劇場走出來時(shí)，外面的陽光刺得人瞇起眼。此時(shí)，那塊巨大的背景板已經(jīng)拔地而起——原來，這里即將舉辦一部真人短劇《皚如山上雪2》的開機(jī)儀式，領(lǐng)銜主演之一是王晨鵬。

△工作人員正在安裝廣場上的背景板

一旁的工作區(qū)里，粉絲們布置的應(yīng)援牌、花束、應(yīng)援車，以及各式飲品點(diǎn)心早已準(zhǔn)備就緒。這時(shí)我才恍然大悟：剛才在暗處躲陰涼的那些女孩，正是聞風(fēng)而來的粉絲。她們此時(shí)也陸續(xù)走了出來，順著墻根的陰影站成一排，一邊躲避著烈日，一邊翹首企盼著工作人員完成開機(jī)儀式最后的準(zhǔn)備工作。

大志影視基地是鄭州，乃至短劇行業(yè)較為知名的拍攝場地。公開數(shù)據(jù)顯示，大志影視基地一期投資約2000萬元，于2025年4月至5月陸續(xù)投入運(yùn)營。一期規(guī)模建設(shè)約1萬平方米的室內(nèi)實(shí)景拍攝空間，擁有近50個(gè)固定場景，包括民國大堂、現(xiàn)代醫(yī)院、公安局、酒店房間、總裁辦公室等等。2026年初，基地負(fù)責(zé)人在媒體里表示，自2025年5月運(yùn)營以來，累計(jì)接待劇組約2000組次。也就是說，平均每天接待大約8個(gè)組次。

只是，我走進(jìn)醫(yī)院小辦公室和總裁辦公室時(shí)，一股濃烈的裝修氣味撲面而來。在房間里站了不到一分鐘，鼻腔便被刺激得發(fā)酸，腦袋開始發(fā)脹，隱隱有些惡心。我伸手從商務(wù)會議室的會議桌和醫(yī)院辦公室的辦公桌面輕輕劃過，指尖隨即沾上一層細(xì)灰。

全國范圍內(nèi)，能夠進(jìn)行真人實(shí)拍的短劇已經(jīng)明顯減少。我在大志影視基地探訪時(shí)，現(xiàn)場只有《皚如山上雪2》正在拍攝。這部改編自七貓熱門小說的精品短劇，由七貓短劇、花樣年華、承影載文三家公司聯(lián)合出品。攝影機(jī)、監(jiān)視器、燈光架和演員依舊構(gòu)成了一套熟悉的劇組秩序，只是與大志影視基地同時(shí)開拍8部真人短劇的景象相比，這樣的劇組已經(jīng)顯得格外稀少，就連旁邊的小賣部和洗車行都閑了下來。

此外，鄭州還有多個(gè)專業(yè)微短劇拍攝基地。其中，聚美空港豎屏電影基地、木馬影視基地、大志影視基地、西港短劇影視城是最具代表性的幾家。但是，鄭州豎店影視短劇拍攝基的名頭明顯更大。

于是，我從大志影視基地前往40公里外的鄭州豎店影視短劇拍攝基地探訪。讓人咋舌的是，我去到位于鄭州西北部的鄭州豎店影視短劇拍攝基地之后，大門緊閉，旁邊的商家說，“他們還在裝修”。

△鄭州豎店影視短劇拍攝基地一樓大門

我轉(zhuǎn)身一路向南，前往位于鄭州西南方向的西港短劇影視城。這里更慘淡，大門敞開，沒有門衛(wèi)，只有一只黃狗安靜地盯著我進(jìn)入影視城，A館和B館大門緊閉，城里的公園一片荒涼，雜草野蠻地鉆出石板縫。

△西港短劇影視城入口

那些曾經(jīng)為真人短劇瘋狂建棚、搶占風(fēng)口的重資產(chǎn)基地，正陷入大面積的空置與清算周期，與鄭州喜來登酒店里的AI短劇淘金熱形成鮮明對比。物理空間的冷清，往往意味著生產(chǎn)要素正在向另一個(gè)空間集中，哪怕從行業(yè)大會的主題演變，也能看出行業(yè)重心的遷移。

過去三年，全國各類短劇大會的主題不斷更替。2023年的大會討論的是真人短劇的商業(yè)模式，2024年的精品劇大會里開始出現(xiàn)AI分論壇，2025年AI成為產(chǎn)業(yè)升級工具，到了2026年，AI已經(jīng)走到大會標(biāo)題中央，成為整個(gè)行業(yè)討論的主角。

真人短劇盛行的年代，鄭州和西安競相爭奪“豎店”稱號；到了AI短劇時(shí)代，雙方競爭的已經(jīng)不是攝影棚和劇組，而是誰能夠率登上AI短劇的巨船。

生產(chǎn)要素的成本重組，是逼迫肉身退場的直接推手。西安內(nèi)容制作人任雪（化名）告訴我，她原先是真人短劇導(dǎo)演，今年3月，她徹底離開了片場，轉(zhuǎn)入AI短劇賽道，如今已經(jīng)組建起一個(gè)60多人的數(shù)字技術(shù)團(tuán)隊(duì)。

拍攝真人短劇時(shí)，任雪常常處于精神崩潰的邊緣。作為導(dǎo)演，連軸轉(zhuǎn)超過20個(gè)小時(shí)是家常便飯。她開玩笑說：“確實(shí)熬不動了，我年齡大了。”

但比生理極限更致命的是成本。起初，任雪用一個(gè)女主演員的費(fèi)用是1500元一天，一年后，這位女演員的日薪飆升到了13000元；西安一個(gè)普通場景的租賃費(fèi)用起初是800元，最后漲到4300元一天。

內(nèi)容制作公司和內(nèi)容出品公司原本具有議價(jià)主動權(quán)，隨著真人短劇的需求激增，作為演技供應(yīng)方的演員和場地提供方的影視基地拿到了議價(jià)主動權(quán)，處于中間環(huán)節(jié)的內(nèi)容公司壓力倍增。

為了對沖這種溢價(jià)，許多西安本土的制作公司直接把整個(gè)團(tuán)隊(duì)運(yùn)到供應(yīng)鏈更成熟、邊際成本更低的浙江橫店，在橫店租下一個(gè)院子，連續(xù)高強(qiáng)度趕完四個(gè)短劇項(xiàng)目再回西安。

“一部短劇的周期加上籌備時(shí)間可能就半個(gè)月，但我給你租兩個(gè)月的房子，橫店的總體集群成本要比西安低得多，而且人家各種證件還齊全。”任雪說。

然而，越來越多西安劇組和拍攝團(tuán)隊(duì)進(jìn)入橫店后，劇組用人成本不斷下降，橫店本地影視從業(yè)者的工作機(jī)會也隨之減少。最先感受到變化的是短劇演員，他們接到的通告越來越少。

曾扎根橫店的短劇演員吳維斌明顯感受到了這種寒意。今年，他在橫店的接戲次數(shù)大幅減少，小部分原因也與來自西安的“秦軍”有關(guān)。

“以前是每年的9月、10月戲少一點(diǎn)，因?yàn)楸本硪慌恕，F(xiàn)在是西安整個(gè)大團(tuán)直接平移過來了。”吳維斌說，“你想想，今年得卷到啥程度？正兒八經(jīng)的是狼多肉少，僧多粥少的狀態(tài)。”

吳維斌是橫店知名的演“爹”專業(yè)戶，自2023年中從上海到橫店做演員起，三年時(shí)間，大約拍了170部短劇，巔峰時(shí)期在2025年，拍了70多部。可是，截至到2026年6月上旬，他才拍了不到10部短劇的戲。

短劇深海沉浮，吳維斌短短三年，經(jīng)歷完了真人短劇行業(yè)從草莽、上升、巔峰和下行的完整周期。時(shí)代的一陣風(fēng)吹過，把人拋向潮頭，又在潮水退去時(shí)，他要尋找新的船帆。

穿越真人短劇的繁盛年代

6月18日，吳維斌離開浙江橫店到山東青島拍戲。6月23日，劇組殺青后的一個(gè)下午，我們接通電話。聊得很暢快，一個(gè)多小時(shí)里，他從山東聊城到上海、橫店、青島的故事紛至沓來，微信電話掛斷的那一刻，話語間的嬉笑怒罵隨著而去，只留下一長串記憶。

五年前，吳維斌經(jīng)歷了一場創(chuàng)業(yè)破產(chǎn)；三年前，他又經(jīng)歷了一次裁員。背負(fù)著65萬元的債務(wù)，他在上海的影視劇劇組做起了特約演員，一個(gè)月四五千塊錢，“我覺得好像還能活下來。”

2023年4月，他在一個(gè)影視論壇上第一次聽到一個(gè)短劇神話——杭州一家公司投資10萬，賺了700萬。

“什么玩意兒？這么賺錢。”吳維斌在一個(gè)微信群里看到一個(gè)通告，拍攝地點(diǎn)在橫店，“不報(bào)路費(fèi)，我自費(fèi)坐高鐵到橫店，演了三天戲，一天180元，最后算下來是虧錢的，但短劇流程跑通了，短劇能演，還能掙錢。”

吳維斌就此留在橫店悶頭走，每天跑十多個(gè)劇組，挨個(gè)遞資料、試戲。到2024年，他很少主動出擊，基本上都是導(dǎo)演和制片主動聯(lián)系他了。他經(jīng)常被制片人或者導(dǎo)演臨時(shí)邀請過去當(dāng)“救火隊(duì)員”。

△人群中的吳維斌在讀劇本

吳維斌無意中踩到了短劇平臺跑馬圈地的紅利期，短劇正在從野蠻階段跨步邁入精品階段。這種行為既有政策的引導(dǎo)在起作用，也有內(nèi)容制作方差異化競爭的手段。但對于吳維斌來說，宏觀層面的結(jié)構(gòu)變化并不重要，有戲拍拿到錢才重要。

平臺為了攢內(nèi)容庫存，給每個(gè)常規(guī)項(xiàng)目大方地砸下20萬至30萬的承制保底，替制作公司分擔(dān)了大量試錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)。在平臺的“放水養(yǎng)魚”政策下，演技好、性價(jià)比高的吳維斌成了橫店的“戲王”，片酬從最初的180元一天一路狂飆到1500元，甚至2000元一天。

2025年是吳維斌拍戲最多的年份，每個(gè)月出工20天屬于正常狀態(tài)。他曾經(jīng)一天最多跑了三個(gè)劇組，連續(xù)61天沒有休息，有時(shí)凌晨還會接到第二天的試戲通知。也是在這年，他成了“演爹專業(yè)戶”，他大量飾演反派父親、董事長、家主等角色，成了橫店，乃至真人短劇行業(yè)辨識度很高的中年演員。

促使吳維斌在2025年格外繁忙的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)有兩個(gè)。2024年春天，電視劇《大生意人》在橫店拍戲，劇組要從多個(gè)試戲演員中挑選出一位飾演茶莊老板，與主演陳曉對戲。由于臺詞難度較大，已經(jīng)勸退了好幾位試戲演員。

△吳維斌在影視劇《大生意人》中飾演茶莊老板

吳維斌拿著兩頁多的劇本，拋開標(biāo)點(diǎn)符號，足足有827個(gè)字。他錄了4個(gè)小時(shí)，才把試戲視頻發(fā)出去。好消息是，他把角色拿下了。與陳曉對戲時(shí)，大段臺詞一條過，“給了我很大信心，到后面基本上沒有任何難度的東西了。”

經(jīng)此一役，橫店許多同行第一次記住吳維斌。

沒過多久，也就是2024年夏天，芒果TV的工作人員在一個(gè)演員通告群里發(fā)布招募信息，尋找演員上王晶發(fā)起的綜藝節(jié)目《小闖橫萊塢》，但是，沒有片酬。

吳維斌不在乎，相比收入，機(jī)會更重要，于是主動報(bào)了名。

錄制過程中，他獲得導(dǎo)演王晶頒發(fā)的演技PASS卡。在他看來，這相當(dāng)于一位香港電影教父對自己演技的認(rèn)可。節(jié)目播出后，他在橫店的知名度進(jìn)一步提升，越來越多導(dǎo)演和制片人主動聯(lián)系他拍戲。

“那時(shí)候幾乎不用再看通告，因?yàn)楣ぷ饕呀?jīng)排滿。”他說，相比收入，更看重的是身份變化，“不用再被人挑挑揀揀了。”

他幾乎不給自己休息的時(shí)間，“休息一天就會有負(fù)罪感。”

因?yàn)椋灰泄ぷ鳎瑓蔷S斌一天能收入三四百塊錢，可以給家人買禮物，也可以請朋友吃飯。所以，他寧愿連續(xù)工作，也不愿閑著。

短劇行業(yè)在整個(gè)經(jīng)濟(jì)大盤中也散發(fā)著一種獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)上行期的美，“2024年我們也在想，會不會有什么變化……沒想到，2025年又迎來了一個(gè)高峰期，當(dāng)時(shí)我們都有點(diǎn)活在不現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。”

2026年春節(jié)時(shí)間為2月17日到23日，吳維斌有一場戲在2月6日殺青，訂了2月15日的高鐵票回山東聊城的家里過年。

吳維斌每年都想著多掙幾天錢再回家，因?yàn)椋瑥拇汗?jié)到正月十五期間基本上沒戲拍。而且，“我們的片酬有延后性，拍完一部戲，要等半個(gè)月、一個(gè)月才能拿到片酬，如果年前不拍，相當(dāng)于一個(gè)月沒有收入。”

但是，2月6日殺青后，一直到2月15日，吳維斌都沒接戲，“當(dāng)時(shí)就覺得有點(diǎn)不對勁。”

春節(jié)結(jié)束后，吳維斌到橫店發(fā)現(xiàn)，開機(jī)的短劇劇組很少。3月，他第一次接到戲，只拍了5天；4月，拍了5天；5月，拍了5天；從6月18日起到6月29日，他離開橫店到青島拍戲。

從此，吳維斌過上青島和橫店兩地漂流的工作模式，青島有戲就在青島帶著，橫店有戲就回橫店拍戲。他甚至想好了，沒戲的時(shí)候直接回山東聊城生活，陪孩子，“在橫店戲不多，算是半逃離，在橫店待著太壓抑了，天天沒戲很焦慮。”

他原本想要6月把橫店的租房退了，但是他想了一下，“房子還是保留，我到橫店得有個(gè)落腳的地方吧。”

果不其然，6月底，有朋友告訴他，橫店的劇組又多了起來。吳維斌相信，2026年下半年，隨著政策的持續(xù)加碼以及觀眾對于AI的審美疲勞，真人短劇將不斷回暖，演員們也將逐漸回歸到表演常態(tài)化的日常當(dāng)中來。

游戲規(guī)則改了，寒氣也來了

吳維斌經(jīng)歷的寒氣不僅僅來自演員之間的競爭，更來自平臺游戲規(guī)則的更改。

過去三年，真人短劇高速擴(kuò)張，很大程度上依賴的是平臺的保底機(jī)制。平臺提供劇本，制作公司負(fù)責(zé)拍攝制作，過審上線后，還能獲得保底費(fèi)用，再加上流量分成的收益，可謂名利雙收。

此外，大部分制作公司的風(fēng)險(xiǎn)也由平臺承擔(dān)。因此，大量中小制作公司不斷開機(jī)，鄭州、西安本土信息流廣告公司轉(zhuǎn)行而來，公司品牌和城市名片一起崛起，風(fēng)頭一度蓋過了橫店。

一篇文章分析鄭州的模式：“它本質(zhì)上做的是‘代工’生意，只拿總流水5%到10%的承制費(fèi)，沒有掌握核心的平臺入口，不擁有頭部IP，也不具備海外投流能力。繁榮期，平臺的撒錢掩蓋了這種代工屬性；一旦平臺改變規(guī)則或技術(shù)替代了拍攝環(huán)節(jié)，這種‘代工城市’必然是最先被優(yōu)化出局的。”

短劇產(chǎn)業(yè)鏈主要由平臺、制作公司、演員、投流公司等環(huán)節(jié)組成。如今，這條產(chǎn)業(yè)鏈的話語權(quán)正在進(jìn)一步向平臺集中。QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，截至2026年2月，短劇行業(yè)月活用戶規(guī)模達(dá)到7.18億，其中短劇獨(dú)立App月活3.35億，微信小程序月活4.27億。紅果免費(fèi)短劇App月活達(dá)到3.04億，約占短劇獨(dú)立App賽道九成用戶規(guī)模，穩(wěn)居行業(yè)第一。

大量制作公司完成作品后，會優(yōu)先選擇紅果作為上線平臺。在真人短劇領(lǐng)域，紅果是極為重要的內(nèi)容分發(fā)平臺，其平臺規(guī)則、流量機(jī)制和分賬政策，正在深刻影響整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的生產(chǎn)節(jié)奏。

2026年2月，春節(jié)前后，行業(yè)傳出“紅果暫停大量真人短劇承制項(xiàng)目”“取消中小承制保底”等消息，短劇行業(yè)引發(fā)劇烈震動，相關(guān)話題一度登上微博熱搜。

QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，截至2026年2月，紅果將短劇爆款邏輯復(fù)制至漫劇后，紅果免費(fèi)漫劇App上線4個(gè)月流量已達(dá)2400萬，人均單日使用時(shí)長超過1.5小時(shí)。

3月7日，抖音集團(tuán)副總裁李亮發(fā)微博說：“紅果是在調(diào)整保底制作的機(jī)制，但仍會繼續(xù)加強(qiáng)對真人短劇的投入。隨著喜愛短劇的用戶增多，平臺對真人短劇的內(nèi)容投入也會持續(xù)增加，對優(yōu)質(zhì)短劇的激勵也會持續(xù)增加。”

△截圖來自@抖音集團(tuán)李亮微博動態(tài)

與此同時(shí)，短劇產(chǎn)業(yè)開始進(jìn)入雙軌運(yùn)行階段。真人短劇向精品化升級，AI短劇則進(jìn)入快速放量階段。

從各種蛛絲馬跡之間，能看到抖音體系明顯加碼AI內(nèi)容生態(tài)。2026年春季，平臺上線AI創(chuàng)作激勵計(jì)劃、AI創(chuàng)作榜單等活動，鼓勵個(gè)人創(chuàng)作者持續(xù)生產(chǎn)AI視頻內(nèi)容；各地也陸續(xù)與抖音生態(tài)合作舉辦AI短劇創(chuàng)作賽事，AI創(chuàng)作者生態(tài)迅速形成。

4月30日，另一組數(shù)據(jù)加劇了短劇行業(yè)的焦慮。中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會發(fā)布的《2026年第一季度微短劇創(chuàng)作指引》顯示，2026年第一季度，全行業(yè)上線微短劇12.8萬部，其中，AI微短劇約12.2萬部，占比超過95%。也就是說，真人微短劇只有約6000部。

保底本質(zhì)上是一種生產(chǎn)指令，并非單純的補(bǔ)貼。平臺愿意給保底，制作公司就會擴(kuò)產(chǎn)；平臺取消保底，制作公司就會減產(chǎn)。

平臺再次出來降噪。5月的長沙短劇產(chǎn)業(yè)大會上，抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心和紅果短劇傳遞出來的信號是，平臺將繼續(xù)投入真人短劇，但重點(diǎn)是“好內(nèi)容值得最大的投入”，未來的資源將更多向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、精品內(nèi)容傾斜，而不是過去那種大規(guī)模鋪量。

4月以來，紅果公布的重點(diǎn)精品劇計(jì)劃中，越來越多明星名人進(jìn)入片單，資源向高品質(zhì)項(xiàng)目傾斜。2023年至2025年，紅果解決了真人短劇從野蠻到精品的問題；到了2026年，真人短劇進(jìn)入更加焦灼的精品化競爭階段。

此前，精品更多停留在政策倡導(dǎo)、平臺引導(dǎo)和企業(yè)自覺的層面。也是在2026年，平臺直接調(diào)整資金分配機(jī)制，通過保底規(guī)則、專項(xiàng)扶持和流量激勵，把資金更多投向精品內(nèi)容，精品化進(jìn)一步成為平臺資源配置的主線邏輯。

平臺規(guī)則一變，變化很快便沿著產(chǎn)業(yè)鏈傳導(dǎo)到具體的人身上。對于產(chǎn)業(yè)鏈中下游的從業(yè)者而言，他們感受到的不是平臺戰(zhàn)略，而是越來越少的通告、越來越長的等待，以及越來越難找到下一份工作。

社交媒體一度興起一群從短劇行業(yè)外溢出來的博主，與前些年的“大廠離職博主”有異曲同工之妙。有人離開橫店擺攤賣無骨雞爪，有人走進(jìn)餐廳端盤子、送外賣，有人回農(nóng)村老家，用自媒體的方式，希望賭出下一次機(jī)會。

產(chǎn)業(yè)升級首先改變的，從來不是概念，而是一個(gè)個(gè)普通從業(yè)者的生計(jì)。

吳維斌在橫店租了一間小房子，一個(gè)月700塊錢。他賺到的每一筆錢，都會轉(zhuǎn)給妻子，留下一些作為生活費(fèi)。他曾在上海經(jīng)歷創(chuàng)業(yè)失敗和疫情封城之后，情緒低落過很長一段時(shí)間。在橫店沒戲拍的日子里，吳維斌會逃離小房間，把自己從幽閉恐懼癥中拯救出來。他經(jīng)常去的地方是網(wǎng)吧，便宜，人多，一個(gè)人也不會顯得孤獨(dú)。

網(wǎng)吧也成了他觀察橫店的窗口。有一次，坐在他旁邊的一個(gè)群演大哥和別人連麥，“過完年一天工都沒出過”，而且旁邊的群演大哥因?yàn)橘€博還輸?shù)袅艘蝗f。

吳維斌沒有插話，只是在旁邊聽著。他后來把這一幕當(dāng)成行業(yè)驟冷的一個(gè)標(biāo)志。

走出網(wǎng)吧，萬盛南街又多了幾個(gè)睡在街邊的人，吳維斌意識到，這一次或許不只是他沒戲拍了，而是整個(gè)橫店的短劇都安靜了下來。

橫店的網(wǎng)吧也有區(qū)別，“貴的網(wǎng)吧去不了，就去最便宜的，每天都上網(wǎng)，三天當(dāng)兩天過。”在網(wǎng)吧的日子里，吳維斌沒有一直打游戲。他打開視頻大模型的網(wǎng)頁研究AI，陸續(xù)制作了兩部AI短劇，想給自己多準(zhǔn)備一種活法。

可一個(gè)人做AI短劇，比他想象中貴得多。為了生成滿意的畫面，需要一次次充值、一次次重做，成本不斷往上疊加，最后做出來的效果仍然達(dá)不到他的要求。折騰一段時(shí)間后，他把項(xiàng)目停了下來。

網(wǎng)吧只是一個(gè)“驛站”，吳維斌并不沉迷其中，真正讓他惦記的始終還是片場。

賭一個(gè)AI短劇的明天

產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)向并不總是發(fā)生在中心城市。鄭州大會上的熱詞、橫店片場的冷清、西安團(tuán)隊(duì)的遷徙，最終也把貴州一家影視公司推到了AI短劇面前。

任磊在破曉時(shí)分完成了6分鐘的AI視頻。從3月初到3月中旬，他獨(dú)自摸索了十多天。而現(xiàn)在，同樣的體量，他一人一天就能搞定。

任磊是貴州光禾影業(yè)的創(chuàng)始人之一。十年前，任磊就進(jìn)入貴州影視行業(yè)，主要業(yè)務(wù)為本土市場的宣傳片、匯報(bào)片、紀(jì)錄片、MV等內(nèi)容。但到了2025年，公司賬上回款周期越來越長，很多同行因?yàn)槭詹坏藉X直接關(guān)了門。

在得知當(dāng)時(shí)短劇市場的制作水平普遍糟糕及市場流通的劣質(zhì)劇集，大多只靠劇情鉤子吸引觀眾的情況下，任磊及他的團(tuán)隊(duì)又均為專業(yè)影視出身、擁有扎實(shí)影視從業(yè)功底，大家希望創(chuàng)作有深度、不走狗血套路的作品，眾人一拍即合決定入局短劇市場。2025年成立光禾影業(yè)，先是在貴陽拍攝80集真人短劇《向陽知夏時(shí)》，后續(xù)任磊帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)又自研工具“尋影Senina”。

記得剛開始，任磊耗時(shí)十多天制作的第一條短片是AI短劇《無相判官》的預(yù)告片。故事背景設(shè)定在唐朝，主角為狄仁杰，屬于光禾影業(yè)利用自研AI視頻平臺產(chǎn)出的首部短片。

△光禾影業(yè)出品的AI短劇《無相判官》預(yù)告片

那時(shí)候只能依靠Seedance1.5 Pro模型，“一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭手搓出來的。”

原先，任磊使用的是市面上的大眾視頻生成平臺，促使他下決定做自己的視頻生成平臺的原因，發(fā)生在2025年12月。那時(shí)，《向陽知夏時(shí)》已經(jīng)進(jìn)入剪輯期和宣發(fā)期，工作由光禾影業(yè)其他人負(fù)責(zé)。任磊空下來后，把更多精力放到技術(shù)研發(fā)上。

任磊在公司內(nèi)部找到兩位技術(shù)人員，搭建起一個(gè)三人的小型團(tuán)隊(duì)，一起投入到自研平臺的工作中。他們每個(gè)人手中都有國內(nèi)外不同視頻大模型生成平臺的賬號，一共十多個(gè)，用久了，不好管理，成本也高，一個(gè)月得花費(fèi)幾千元會員訂閱費(fèi)。

任磊頭疼不已。轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2026年1月5日，谷歌更新Gemini系列模型，智能體編程能力得到大幅提升。

“我就拿Gemini做了一點(diǎn)小東西，做著做著就發(fā)現(xiàn)，既然能實(shí)現(xiàn)小想法，是不是可以拿來做生成式工具呢？”任磊起初只做出生成圖片的工具，一到生成視頻環(huán)節(jié)就卡住了，“Gemini每天只能生成三條視頻，會員也是。”

人的靈感往往隨著行動而迸發(fā)。任磊在不同網(wǎng)頁間切換時(shí)，突然想到，“我干脆把模型通過API接口接到我的平臺上來，再用云服務(wù)作為中轉(zhuǎn)站不就行了嗎？”

回想起來時(shí)，任磊說：“我什么東西都不知道，純是AI一邊教我，自己一邊研究。”

研究了三個(gè)月后，任磊把平臺名字取作“尋影Senina”。系統(tǒng)的技術(shù)架構(gòu)由前端、中轉(zhuǎn)后臺和模型運(yùn)營商三層組成，前端軟件體積100多兆，核心數(shù)據(jù)流量中轉(zhuǎn)與通行證密鑰托管在阿里云后臺，底層通過接口調(diào)度大模型。

△“尋影Senina”工作臺界面

“尋影Senina”系統(tǒng)將AI控制詞轉(zhuǎn)化成了類似Photoshop和達(dá)芬奇軟件的“可選標(biāo)簽形式”。抽卡師通過鼠標(biāo)點(diǎn)選標(biāo)簽配合特定提示詞，對鏡頭的角色一致性、道具細(xì)節(jié)以及燈光效果進(jìn)行像素級微調(diào)控。影視作品制作完成后，系統(tǒng)還可以根據(jù)劇本內(nèi)容自動提取核心文字賣點(diǎn)，輸出商用級別的海報(bào)。

任磊強(qiáng)烈地感受到，“它不僅吃模型的能力，更吃運(yùn)用工具的調(diào)度能力。模型是廠家給我的，我解決不了模型問題，但我能解決我的工具問題，我就不斷去優(yōu)化工具，來回試錯(cuò)，哪怕一個(gè)武器圖案、按鈕的位置不對，邏輯不對，都會來回修改。”

他遇到一個(gè)細(xì)節(jié)，折騰了很久。狄仁杰使用的兵器是锏，國內(nèi)外模型都缺少足夠的訓(xùn)練數(shù)據(jù)，模型不理解锏是什么。他們只能一點(diǎn)點(diǎn)修改，首先調(diào)整提示詞，再到演員庫、道具庫、本子和角色設(shè)定里繼續(xù)調(diào)，反反復(fù)復(fù)，來來回回，熬了幾個(gè)大夜，終于弄好了。

任磊告訴我，光禾影業(yè)目前每個(gè)月產(chǎn)出四五部AI精品短劇。任磊格外推崇他們的工作流。

編劇負(fù)責(zé)完成的劇本環(huán)節(jié)，AI含量也不低，編劇需要手動寫好劇本，通過AI工具輔助完成大綱，再丟給團(tuán)隊(duì)自研的劇本初審Agent。Agent把主流短劇平臺的內(nèi)容規(guī)則與品質(zhì)控制標(biāo)準(zhǔn)全都扒下來，并進(jìn)行再次梳理和調(diào)整，形成他們自己的標(biāo)準(zhǔn)體系；系統(tǒng)會更具規(guī)則自動對劇本提綱進(jìn)行打分，達(dá)到75分以上，才允許人工介入，對劇本大綱進(jìn)行進(jìn)一步修改和潤色。

劇本通過初審環(huán)節(jié)后，會分配到各個(gè)小組中，每個(gè)項(xiàng)目組由導(dǎo)演、分鏡師、抽卡師、剪輯師構(gòu)成。抽卡師利用“尋影”平臺生成鏡頭，剪輯師全線將素材導(dǎo)入達(dá)芬奇軟件中，進(jìn)行鏡頭對位、對口型配音以及色彩復(fù)評，保留起承轉(zhuǎn)合的傳統(tǒng)影視痕跡。

光禾影業(yè)目前在AI短劇領(lǐng)域的題材聚焦于男頻、女頻、修仙、鄉(xiāng)村方言，以及奇幻懸疑類長篇連貫短劇，“我們現(xiàn)在正在做一個(gè)劇的主角是鐘馗，這個(gè)就有點(diǎn)奇幻，我們盡可能考慮做一些架空世界的構(gòu)想，要腦洞大。”

至于每部劇的具體成本，取決于創(chuàng)作者對于畫面細(xì)節(jié)的把控。若是追求效率、對細(xì)節(jié)進(jìn)行適度折中的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)劇，單部劇的算力成本可以壓在2萬到3萬元，若是死磕細(xì)節(jié)微調(diào)、對標(biāo)院線級質(zhì)感的精品原創(chuàng)劇，單部劇的算力成本則會飆升至7萬到8萬元甚至更高。

行業(yè)的競爭最終告別了地理的區(qū)位比拼。光禾影業(yè)身處貴陽，而對手分布在鄭州、西安、寧波、汕頭、西安與北京等城市，AI讓重資產(chǎn)的影視棚被大面積清算，也讓散落各地的抽卡師們在同一張算力賬本前完成了會師。