一首《Alive》，兩種渴望：阿信和王嘉爾這次真的唱到年輕人心里了

文章轉載自公眾號搖滾客（ID：Rockerfm）

今日BGM，《Alive》，王嘉爾&五月天阿信

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今天的年輕人，可能比任何時候都更擅長表達，卻也更容易被定義。

標簽、評價、算法，每一種聲音都在告訴他們應該成為什么樣的人。而真正難的也正是在人聲鼎沸里，仍然聽見自己內心的聲音。

所以很多時刻，一首歌遠比一句大道理有用。它不需要過多的解釋，只要旋律響起，被聽見、被跟唱，這份名為音樂的力量就能在某個瞬間擊中心靈，轉化為繼續向前的源源動力。

過去近四十年里，持續把這種青年情緒寫進歌里的，并不只有唱片公司。在流行音樂圈，一直有個特別的“隱形廠牌”，看似跟音樂隔著一層，四十年來卻傳唱金曲眾多，在一代代年輕人的記憶里留下旋律。

1988年，張國榮成為其首位華人代言人，唱響《貼身》。

世紀之交，鄭秀文、郭富城、周杰倫、蔡依林、F4等巨星接力，推出極具影響力的群星共創陣容，被稱為“百事九星”；

再后來，五月天《放肆》、王嘉爾《Generation 2》，一首首品牌金曲里，記錄著不同階段的青年心聲。

這些歌，最終都指向同一個名字——百事可樂。

2026年，百事可樂攜手品牌代言人王嘉爾與五月天阿信，發布全新品牌主題曲《Alive》及同名MV。歌曲由阿信作詞作曲全新創作，王嘉爾與阿信共同擔任制作人并演唱。

兩位音樂人化身“Alive Again人生探索家”的身份，喚醒年輕人的生命力，共同詮釋“渴望就可能”的精神內核。副歌里一遍遍響起的“I'm Still Alive”，是百事跨越近四十年的一聲回響！

值得追問的是：

流媒時代，注意力不斷粉碎，百事為什么還能讓一首品牌金曲走進年輕人心里？

兩個路徑截然不同的音樂人，又為什么能在同一首歌里完成渴望的同頻？

從“放肆”到“Alive”，阿信把搖滾渴望唱出長期回響

時間拉回到2009年，阿信為百事寫下《放肆》。

“就放肆愛，放肆追，放肆去闖，放肆是我的信仰。”

它唱的不是被修飾好的青春姿態，而是年輕人心里那股想要掙脫、想要表達、想要把熱愛放到最大聲的本能。

那時的《放肆》，像一記開場鼓點，把一代人的熱血推向更大的聲場，也讓百事與年輕人之間的音樂連接，有了鮮明的情緒錨點。當外界聲音紛至沓來，人仍然可以選擇繼續向前；當世界還沒有給出答案，人也可以先把內心真正想要的東西唱出來。

這份渴望延續到了2026年。

這一次，阿信為百事全新品牌主題曲《Alive》作詞作曲，寫下：“只要靈魂還發燙，就活成自己的模樣。”

從“放肆去闖”到“活成自己的模樣”，不變的是他仍然忠于本心，依然具備向前沖的底氣。

渴望在他身上，從一團熱烈的火，活成了一道閃耀的光，越走越穩，越唱越亮。

王嘉爾的每一次轉身，都是一次破界

另一邊，王嘉爾也在用自己的方式詮釋渴望。

2017年，他與百事首次合作，發了一首solo自作曲《Generation 2》，詞曲編舞一手包辦，MV里擊劍運動員與舞者雙重身份切換。

也是在那一年，王嘉爾持續延展他的個人表達半徑。TEAM WANG records & TEAM WANG design的創始，讓他的音樂、視覺、潮流和個人美學逐漸形成更完整的表達版圖。外界看到的是身份的不斷變化，真正支撐這些變化的，是他把選擇落成行動的能力。

此后，他與鄧紫棋合作了《熱愛就一起》，把年輕世代的高行動力和表達欲進一步放大。

2026年，王嘉爾再度走進錄音室。

這一次，他把那些年獨自對抗世界的深夜、一次次轉身時的篤定，以及內心始終不肯熄滅的渴望，都帶進了麥克風前。

他不需要再證明什么，只想把最真實的自己，放進每一個音符里。

阿信說：

“我們在錄音室里發現，原來不同領域的兩人，也會有一樣的深夜。 一樣在風雨中堅持自己，也一樣在快撐不下去的時候，還想再往前一步。”

兩個堅持自己的人，在同一首《Alive》里完成了渴望的同頻。

一個把渴望熬成了光，一個把渴望煉成了刃。殊途，同歸。

碎片化時代，百事憑什么讓一首品牌金曲真正走心？

現在回頭看《Alive》這支MV，就知道它做對了什么。

聽覺上，阿信用搖滾鋪底，“I'm Still Alive”像一句不斷重復的自我確認。王嘉爾的說唱切入，打破節奏的慣性，也打破聽覺的預期，讓歌曲在人文熱血底色之外，多了更緊湊的節奏切面和向外突破的沖擊感。

歌詞落在具體的精神處境上：“生活說現實太沉重，要我學會低頭，可我胸口那火光，怎么滅都還想瘋。”

沒有一句空話，寫出了很多年輕人的日常底噪：現實要求穩妥，評價要求合群，欲望要求更多，算法要求更快。但人心里總還有一點不肯熄滅的東西，提醒自己仍然可以堅持，仍然可以繼續。

視覺上，MV更進一步，把那些無形的壓力具象化了。

質疑、惡評與外界噪音不再只是屏幕上的文字，而被具象成一張張大嘴，它們張開、逼近、喧嘩，像外界評價最刺耳的形態：急著吞沒你，不斷制造噪音。

而阿信手里拿著的巨型麥克風形狀牙刷，讓 “刷掉惡評”就不只是一個視覺梗，而成了一種表達姿態：堅持用自己的聲音，把所有質疑都變成前進的激勵。

欲望是購物車里的貪食蛇，越吞越多，永遠填不滿。

沖刷、打碎、推倒重來，兩個身影站在那兒，明知“世界要我變得平凡”，不喊、不跪、不走，也要“活出一場痛快”。

還有一條更大的視覺線索，則把困境推向所有人。

MV里，每個人都被0和1的代碼包圍，像被放進一套早已寫好的程序。生活、選擇、身份、聲音，都仿佛被某種系統提前設定：你該怎么走，該成為什么樣的人，都已經被暗中決定。

這正是《Alive》擊中的當代處境。今天的年輕人面對的不只是幾句惡評，還有算法、標簽、標準和路徑共同組成的隱形秩序。它們不一定大聲，卻無處不在；它們不一定命令你，卻不斷暗示你應該如何被歸類。

所以，當阿信和王嘉爾在MV中鼓勵人們沖出拘束，展現自我的聲音，《Alive》的表達也從個人反擊走向更廣泛的青年共鳴：人可以不只是被系統計算的結果，也可以重新寫下自己的答案。

也正是在這一層意義上，“I'm Still Alive”不只是副歌里的情緒爆點，而更像一次集體性的喚醒：在被評價、被歸類、被設定的世界里，仍然確認自己還堅守本心，仍然擁有表達、選擇和改變方向的能力。

真正把情緒提前點燃的，是一場“驚喜”。MV預告片里，阿信手里拿著一個藍色玩偶，它原本只是MV敘事里的一個視覺符號，卻很快在粉絲社群里長出了自己的“支線劇情”，粉絲給它起了無數綽號——

“藍卜基尼”“邪惡卜”，隨之而來的是P圖、表情包、手搓周邊，討論熱度也隨之發酵。正片還沒上線，情緒已經蓄滿了。

這不是一次脫離作品的玩梗，反而證明《Alive》的內容入口足夠開放：一支預告片里被捕捉到的細節，也能成為粉絲表達情緒、參與傳播的接口。正片還沒上線，作品的聲量和情緒已經提前進入社交場。但說一千道一萬，最底層的邏輯只有一條：百事把創作命題交給了真正有渴望的人。

阿信和王嘉爾唱出的內容，都有他們各自長期驗證過的人生底色。

這也讓“尊重個體獨特性、守護每個人心底的倔強”不再停留于一句品牌表達，而是進入了具體的詞曲、聲線、影像和人物故事之中。百事給予音樂人充分的創作空間，讓品牌主張在音樂作品里自然生長，也讓《Alive》擁有了更真實的情緒質地。

“I'm Still Alive”

回頭再看百事這近四十年的音樂路，會發現一條清晰的線索。

這條線索不只在名單里，更在時代的回響中。

1980年代末，張國榮用《貼身》為一代人唱出自信與自我主張，那是經濟騰飛背景下年輕人開始追問“我是誰”的回聲。

世紀之交，“百事九星”群星共創，將偶像文化、集體狂歡和對未來的無限憧憬凝聚成一支支廣告歌，讓品牌成為一代人的青春背景音。在多元化和全球化的浪潮中，他們唱出了年輕人對個性、對潮流、對自我邊界的重新定義。

再到2010年代至今，五月天《放肆》的搖滾吶喊、王嘉爾《Generation 2》的態度表達，以及今天《Alive》里那句反復確認的“I'm Still Alive”——每一個時代的百事金曲，都是那個時代年輕人精神狀態的聲音切片。

百事投入音樂的意義，更在于它長期為音樂內容提供了三件事：一個足夠清晰的時代命題，一個能抵達大眾的傳播場域，以及一個連接青年情緒的公共入口。

對音樂產業來說，這樣的品牌參與有它的現實價值。

今天的音樂行業并不缺聲音，缺的是讓聲音真正進入大眾生活的路徑；不缺表達者，缺的是讓表達被更多人聽見的場域。

百事的角色，正是在品牌資源、流行文化和年輕人情緒之間搭起一條通路：讓音樂人有更大的內容命題可以創作，讓作品有更廣的傳播空間可以擴散，也讓年輕人有一首歌可以用來確認自己、表達自己、重新點燃自己。

走心的密碼，不是追熱點，是追人心里不變的東西。

四十年來，百事一直在為華語樂壇搭舞臺、出命題、接大眾——從早期巨星共創，到持續支持音樂創作，再到把創作權完整交給音樂人。

比起借用音樂，更像是給音樂搭一個臺，讓它們自己發聲。

反過來，音樂也在不斷替這個國民品牌刷新它的面孔和情緒。品牌和音樂之間，形成了一種彼此賦能的關系：

百事用自己的資源撬動優質內容的誕生，音樂用最直接的感官力量，讓品牌主張被聽見、被傳唱、被記住。

這大概也算一種渴望——一個品牌，近四十年，只做一件事：替每一代年輕人，把他們心里那團說不清的東西，寫成歌，再唱到他們心里。

這場以渴望為名的音樂派對，從來沒有散場。

因為每一代人都有自己需要唱出來的渴望。而百事，始終在寫下一首歌的路上。

策劃：神奇寶貝資深訓練家

作者：神奇寶貝資深訓練家

排版：滾君

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