北京
搜集整理/藏友社
何家英的成名不是偶然，是努力所得。當然，體制資源的強大背書也是其封神的強大助手。何家英業內風神的時間是1980-1999年，看他都做了什么？遇到了什么？何家英初露鋒芒是1980年全國青年美展，其寫意作品《春城無處不飛花》拿下了二等獎。何家英的第一個貴人秦征（時任天津美術家協會主席）幫他留校天津美院（不留校回到原籍，在全國美壇真不一定還有何家英這個名字）。1983-1984年何家英作品《山地》《十九秋》入選第六屆全國美展，敲開宗師之門。何家英變法開始，一改當時工筆程式化、老氣僵化的弊病，把當時工筆從仿古小品拉到現實人文高度，引領現代工筆人物革新。90年代，其作品《秋冥》《米脂的婆姨》《桑露》陸續拿下全國工筆大展金獎、銀獎。《秋冥》更是成為當代工筆教科書級作品，學術地位徹底固化，正式成為新一代工筆領軍人物。
何家英作品
何家英也因此得以遇到另一個貴人鄧林（鄧小平的長女），鄧林是其體制內+藝術圈的引薦人。八十年代末鄧林組織“東方美術交流會中國畫展”點名要求何家英隨團赴港，這也是何家英第一次在香港亮相。據何家英自述，那次捐了《夏》給學會，被徐展堂（香港大收藏家）收藏，從此香港藏家圈開始認識了他。也引出了他市場的第一個推手沈平（開心源畫廊），其是業內公認何家英作品進香港畫廊流通的重要人物。期間身份也出現了大的變化，入選中國美協理事，當代工筆畫學會發起人+常務理事，牽頭國內工筆畫學術體系建設。獲評國家突出貢獻中青年專家、全國德藝雙馨藝術家、中宣部四個一批人才；后升任中國美協副主席、中央文史館館員、天津畫院院長，身兼碩博導師，美院體系門生遍布全國，學術圈層全覆蓋 。
何家英作品
我們再回顧一下市場情況：一級市場起步，是香港先行到內地畫廊跟進，在1988—2002年間其作品價格從幾十到萬元/平尺）。在搜集的信息里顯示， 1988年北進入香港畫廊，初期僅50元/平尺。港臺華人收藏圈錨定后快速走量；香港畫廊系統性包裝、出版畫冊、辦個展，90年代中后期港圈收藏熱帶動價格漲到3000元/平尺，是他市場化起點。市場的價格真正走起還是 90年代內地本土藏家圈層成型后，特別是天津本土實業藏家、老書畫藏家抱團收藏；北京、上海老牌畫廊定向簽約；公益事件加持曝光給予了市場最大的信心。1997年嘉德首拍《沉思》3.52萬元，算是正式登陸國內拍賣平臺，用二級市場價格錨定一級市場底價到2000年單幅精品拍賣可達20余萬，市場也真正的完成了基礎定價 。
何家英作品
何家英作品的黃金上漲期是2003—2012年，也是二級市場爆發期。在資本+拍賣造行情下十年暴漲60倍。這離不開嘉德、保利、榮寶等一線拍賣行常年重點主推，精品輪番上拍，持續夯實價格體系的原因。
何家英作品
貴人提攜、幫助后，如沒有嘉德、保利、榮寶等一線拍賣行的持續夯實價格，也就不會有企業資本、藝術基金批量配置。也不會出現國內地產、實業資本批量建館藏，把何家英工筆當作書畫硬通貨配置。他們的大批量鎖定一手精品，使得市面流通真品變少，稀缺性持續抬價。各地畫廊才能依托高價拍賣結果上調現貨報價，形成“拍賣漲價→現貨跟漲→藏家搶購”閉環。我們從何家英成名與書畫市場成型全脈絡中，應該能看得出一個畫家走到大師所需要。也就應該知道自己的路應該怎么走。貴人是因為你的能力出現的，所以自身要硬。貴人出現并抓住，才會出現錦上添花之人。
何家英作品
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