北京
6月17日，年度驚悚神作《后室》官宣定檔6月26日內(nèi)地上映，發(fā)布“404 Not Found”版定檔預(yù)告及定檔海報(bào)。預(yù)告中，黃色迷宮無(wú)限延伸，空間扭曲變形，熟悉的場(chǎng)景變得陌生詭異，虛無(wú)空曠的驚悚感彌漫開(kāi)來(lái)。影片以105分鐘一刀未剪版本引入內(nèi)地，恐怖片愛(ài)好者久違地迎來(lái)一部無(wú)刪減大銀幕體驗(yàn)。
電影講述心理醫(yī)生瑪麗（雷娜特·賴(lài)因斯夫 飾）為尋找失蹤病人，踏入這片時(shí)間與空間規(guī)則完全失效的黃色迷宮。影評(píng)人將影片比作“大衛(wèi)·林奇式的噩夢(mèng)”，稱(chēng)其“優(yōu)先營(yíng)造氛圍而非廉價(jià)驚嚇，是繼《橡皮頭》之后最超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)恐怖片之一”。
《后室》的起點(diǎn)，是一張2019年貼在4chan論壇上的圖片：一間鋪滿(mǎn)黃色壁紙的走廊，光線(xiàn)慘淡，空間空蕩。
配文寫(xiě)得像一份游戲說(shuō)明：“如果你在錯(cuò)誤的地方脫離現(xiàn)實(shí)，就會(huì)進(jìn)入后室。這里只有潮濕地毯的霉味、單調(diào)的黃色墻壁，和日光燈持續(xù)不斷的嗡鳴。你被困在一個(gè)約6億平方英里、被隨機(jī)分割的迷宮里。如果你聽(tīng)到附近有什么在徘徊……那它一定聽(tīng)到了你。”
這段文字后來(lái)成了一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)集體創(chuàng)作的起點(diǎn)。“后室宇宙”被網(wǎng)友自發(fā)擴(kuò)展出層級(jí)、實(shí)體、規(guī)則等設(shè)定，衍生出游戲和虛擬世界。
導(dǎo)演凱恩·帕森斯正是早期創(chuàng)作者之一。16歲時(shí)，他用Blender軟件拍了一支偽紀(jì)錄片短片，手持?jǐn)z影加舊錄像帶的質(zhì)感，系列播放量累計(jì)數(shù)億，拍攝《后室》時(shí)年僅19歲。A24看重的正是這個(gè)：看似全新的IP，其實(shí)已有成熟的網(wǎng)絡(luò)世界觀(guān)和受眾基礎(chǔ)，是一次低成本、低風(fēng)險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)。
影片最大的實(shí)拍成本，是搭建了一個(gè)近3萬(wàn)平方米的迷宮場(chǎng)景。但真正讓《后室》與眾不同的，是它的恐怖方式：沒(méi)有鬼怪，沒(méi)有血腥，把一條走廊、一間空房間拉長(zhǎng)到近乎無(wú)限——這種“閾限空間”的陌生感，恰好打中了在爆炸式數(shù)字信息中長(zhǎng)大的年輕人，那種迷失、不安的集體情緒。
據(jù)北美院線(xiàn)調(diào)研，《后室》觀(guān)影人群中86%在35歲以下，超一半在25歲以下。這正是那些被大片數(shù)據(jù)評(píng)估系統(tǒng)判定為“不愛(ài)進(jìn)影院”的一代人。他們不是不愛(ài)看電影，只是一直沒(méi)遇到真正為他們拍的片子——終于，他們等到了。
帕森斯保留了后室宇宙原有的美學(xué)風(fēng)格，甚至故意保留了一些“穿模”式的游戲化視覺(jué)效果，制造出一種介于真實(shí)與虛擬之間的“精神污染”。
恐怖片大師溫子仁（《電鋸驚魂》《潛伏》《招魂》）擔(dān)任制片人，為影片品質(zhì)提供保障。影帝切瓦特·埃加福（《為奴十二年》）、戛納影后雷娜特·賴(lài)因斯夫（《世界上最糟糕的人》）主演。
6月26日，準(zhǔn)備好進(jìn)入這片黃色迷宮了嗎？
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