人人能踩油門了，但不是人人有油——肖飛談上影節(jié)AI撕裂

轉(zhuǎn)載自《AI影視觀察》記者 林有 | 受訪：向上影業(yè)CEO 肖飛

2026年6月16日 · 上海

林有：肖總，這幾天上海電影節(jié)，整個行業(yè)都在聊AI。上影節(jié)第一次設(shè)了"AI片場"單元，梁朝偉作為評委會主席明確拒絕授權(quán)形象給AI——一邊開了門，一邊有人不想進門。您怎么看這個撕裂？

肖飛：撕裂是正常的。因為AI這輛車剛發(fā)明出來，有人想坐上去試試，有人怕它撞自己——兩種反應(yīng)都是真實的。

梁朝偉說AI"沒有靈魂"，不會把自己的形象授權(quán)給AI創(chuàng)作。他還用了一個類比——培育鉆和天然鉆，看起來一模一樣，但你拿在手里的感受不同。我覺得這個類比特別到位，不是技術(shù)判斷，是情感判斷——他知道觀眾"知道是AI"的那一刻，感受會變。

但另一邊，上影節(jié)開了AI片場的門。22位中外創(chuàng)作者，4組"1+1"團隊，影視創(chuàng)作者配AI創(chuàng)作者，一個月內(nèi)完成作品，創(chuàng)作全程開源——提示詞、廢片、預(yù)算、創(chuàng)作日志，全部擺出來讓大家看。上影節(jié)不是在說"AI電影好不好"，是在說"我們先看看AI現(xiàn)在到底到了什么程度"。

黃建新導(dǎo)演是AI片場的發(fā)起人，他說了一句特別清醒的話："AI不會替我們決定什么是好電影。它可以生成畫面、提高效率、打開想象，但最后要不要這一幀、人物有沒有情感，還是要靠創(chuàng)作者。審美、經(jīng)驗和直覺不能丟。"

這兩邊不矛盾。梁朝偉守的是演員的靈魂，黃建新守的是創(chuàng)作者的審美——他們守的東西不一樣，但守的邏輯一樣：人不能丟。

林有：您自己站在哪邊？想坐車的那邊，還是不想進門的那邊？

肖飛：我2025年就坐上了。但坐上車不代表我放棄人。

去年5月，我和抖音聯(lián)合出品了《牧野詭事之生門》——全AI生成，一秒未拍。Seedance 2.0還沒發(fā)布，我們整合了10余款A(yù)IGC工具像拼積木一樣拼出來的。預(yù)告片放出后，評論區(qū)說"這里面肯定有實拍鏡頭吧"——全是AI，觀眾沒看出來。

但我必須說實話：生門畫面質(zhì)感不夠穩(wěn)，角色表情有僵硬的地方，鏡頭語言有時候像PPT。最早入場不代表最早過關(guān)，是搶先踩坑。但前兩個月《牧野詭事之摸金新人類》拿了北影節(jié)AI漫劇獎，是進步。

林有：上影節(jié)AI片場里，黃雷導(dǎo)演提到一個細節(jié)——AI會"抹平"表演中的微表情和瑕疵，而"這正是表演本身最動人的所在"。他們團隊用了"實拍結(jié)合AI"的策略，先實拍表演再AI轉(zhuǎn)繪。您怎么看？

肖飛：黃雷這個做法，跟我們在搬山秘術(shù)里的思路是一樣的。

和騰訊視頻聯(lián)合出品的《牧野詭事之搬山秘術(shù)》，即將上線——用的就是AI+實拍混合模式。3月橫店7天棚拍完成真人部分，后期AI生成"儺師之舞""水銀機關(guān)""巨蟒圍獵"等八大核心場景。搬山秘術(shù)的動作戲、人物互動、情感張力，需要真人表演撐住質(zhì)感；那些古墓奇觀，實拍做不到或像"五毛特效"，AI反而能出影視級視覺沖擊。

真人負責(zé)人味兒，AI負責(zé)奇觀。兩者不是替代關(guān)系，是分工關(guān)系。

俞白眉在上影節(jié)說建議電影公司未來兩年內(nèi)謹慎使用AI以免損害電影名譽——我覺得他說的是對的，但前提是你得知道什么時候謹慎、什么時候大膽。短劇可以大膽試，因為試錯成本低；電影得謹慎，因為一部電影的信譽成本很高。搬山秘術(shù)用實拍+AI，本質(zhì)上就是"該謹慎的地方用真人，該大膽的地方用AI"。

林有：搬山秘術(shù)是AI+實拍路線，那純AI路線呢？生門之后還有新作嗎？

肖飛：有。《牧野詭事之定魂靈珠》，純AI短劇，即將在愛奇藝上線。

生門驗證了純AI短劇這條路能走，但踩了很多坑。定魂靈珠是迭代之后的作品——模型更穩(wěn)了，畫面更細了，敘事節(jié)奏更熟了。同樣是牧野詭事IP宇宙下的故事，同樣是"全是AI、一秒未拍"，但這一次的油加得更足了。生門是第一次踩油門，定魂靈珠是踩完坑之后重新上路。

林有：易中天在上影節(jié)說了一句很被引用的話——"AI帶來了技術(shù)平權(quán)，但審美、智慧和思想無法平權(quán)。"您認同嗎？

肖飛：認同。但我想在后面加一句——技術(shù)平權(quán)了，但油沒有平權(quán)。

AI是引擎，人人都能踩油門了——以前你拍一部短劇需要30人團隊50萬預(yù)算，現(xiàn)在10個人3萬就能干。技術(shù)門檻被抹平了，引擎人人都有。但引擎空轉(zhuǎn)不產(chǎn)生動力，你得加油。油是什么？是故事，是世界觀，是IP。

比如《牧野詭事》，是天下霸唱開著車去山村采風(fēng)挖出來的，十幾年積累寫出來的?！督^對循環(huán)》的循環(huán)敘事，《我的鄰居是妖怪》的東方妖怪體系——這些是IP庫里的"油"。引擎人人都有，但不是人人都有油。光踩油門不加油，引擎空轉(zhuǎn)。

郭靖宇今年說"AI越猛，IP越貴"——我理解的就是這個意思。當(dāng)AI讓產(chǎn)能爆炸到100萬部，99萬部沒人看，觀眾只會為有IP厚度的東西停留。IP就是油，是讓引擎真正產(chǎn)生動力的東西。

林有：所以您的優(yōu)勢不只是"最早入場做AI"，更是"手里有大量IP"？

肖飛：是。而且版權(quán)完整、自主可控。天下霸唱和向上影業(yè)的深度綁定——CCO、股東、"向上霸唱"合伙人?！赌烈霸幨隆贰端劳鲅h(huán)》、《我的鄰居是妖怪》、《兇冥十殺陣》等眾多大ip——全權(quán)在手，沒有第三方卡脖子。

版權(quán)這件事在AI時代更重要了。AI要求快速決策、快速迭代、快速出?！忝孔咭徊蕉家膫€版權(quán)方談判，AI不會等你。版權(quán)完整不是商業(yè)策略，是在新飯桌上活下去的基本條件。

林有：上影節(jié)AI片場沒有評獎，而是把創(chuàng)作過程全部開源展示——提示詞、廢片、預(yù)算，都擺出來。這種"過程比結(jié)果更重要"的態(tài)度，您怎么看？

肖飛：我覺得這是上影節(jié)做了一件特別聰明的事。

AI現(xiàn)在遠沒到只看作品的時候。更有價值的是把創(chuàng)作過程拿出來——看作品怎么被創(chuàng)作出來的，看人的判斷、協(xié)作和選擇。

我們自己也是這么做的。生門的時候，給每個角色寫"情緒檔案"，編劇、AI工程師、導(dǎo)演在同一界面實時調(diào)——這些過程經(jīng)驗，跟上影節(jié)AI片場開源展示的思路是一樣的：不是藏著掖著怕別人學(xué)，是擺出來讓大家一起進步。

AI片場有5個終選入圍團隊有意向在上海落戶創(chuàng)業(yè)——這說明什么？說明把過程開源，本身就能產(chǎn)生產(chǎn)業(yè)連接。不是閉門造車，是開門造車。

林有：接下來向上影業(yè)的AI布局是什么？

肖飛：三條路并行。

AI+實拍——《牧野詭事之搬山秘術(shù)》即將上線，真人骨架撐住敘事，AI畫面撐開想象。50集，搬山派傳人陳孤舟尋雮塵珠解千年詛咒，"牧野詭事短劇宇宙"首部曲。

AI長劇——短劇2分鐘一集只能展示冰山一角，五大門派的縱橫需要更長的敘事空間。不是簡單拉長，是在驗證過的基礎(chǔ)上用AI支撐更完整的敘事密度。短劇打頭，長劇縱深。

AI電影——宇宙的頂點。鮑德熹說AIGC現(xiàn)在像10歲，2028年20歲才能真正掌握表演——電影得等AI"大學(xué)畢業(yè)"，但畢業(yè)之前就得開始準(zhǔn)備。世界觀、角色、敘事邏輯，這些不是AI能生成的，得靠人提前建好。

三條路同時鋪，互相驗證，互相迭代。

林有：最后一個問題。您剛才加的那句——"技術(shù)平權(quán)了，但油沒有平權(quán)"——這個"油"的概念，別人沒有說過。您是怎么想到的？

肖飛：其實就是做《牧野詭事之生門》時候的真實感受。

2025年5月，我們拿著10余款A(yù)I工具拼出了一部全AI短劇。引擎有了，踩油門了，車動了——但跑起來之后發(fā)現(xiàn)，引擎轉(zhuǎn)得再快，如果你沒有好故事喂進去，跑出來的就是噪音。牧野詭事的世界觀、天下霸唱采風(fēng)挖出來的素材——這些才是讓引擎真正產(chǎn)生動力的東西。

所以我的總結(jié)就是：AI是引擎，IP是油。光踩油門不加油，引擎空轉(zhuǎn)。有油沒引擎，油燒不了。引擎和油都有，才能上路。

上影節(jié)這邊，梁朝偉守的是演員的靈魂，黃建新守的是創(chuàng)作者的審美，易中天說的是技術(shù)平權(quán)但審美沒有平權(quán)——我加的那一句是：技術(shù)平權(quán)了，但油沒有平權(quán)。引擎人人都能踩了，但不是人人都有油箱里的油。油是什么？是IP。是十年建出來的世界觀。是天下霸唱開著車去山村采風(fēng)挖出來的素材。這些東西，AI沒法替你加。你得自己攢。

林有：謝謝肖總。搬山秘術(shù)和定魂靈珠上線后再聊。

肖飛：好的，到時候又有一堆新坑可以聊了。（笑）

轉(zhuǎn)載自《AI影視觀察》獨家專訪