齊白石北平藝專任教歷程，齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：1927年，林風(fēng)眠聘齊白石為北京藝專教習(xí)。1929年，徐悲鴻三顧茅廬續(xù)聘其為教授。任教期間，齊白石廣育桃李，深刻影響了近代中國畫壇的發(fā)展。

北平藝專大禮堂

在中國近代美術(shù)史上，齊白石與北平藝專的淵源一直是備受關(guān)注的話題。關(guān)于誰最先聘請(qǐng)齊白石到北平藝專任教，存在林風(fēng)眠與徐悲鴻兩種說法。本文旨在通過梳理北平藝專的變遷歷史，結(jié)合相關(guān)史料，客觀敘述齊白石在北平藝專的任教歷程，以期還原這一歷史事件的真相。

北平藝專的變遷

北平藝專，這所在中國美術(shù)史上占據(jù)重要地位的學(xué)校，其名稱與歸屬歷經(jīng)多次變更。其前身可追溯至京師模范小學(xué)，1917年，教育總長范源濂決定將此小學(xué)改為美術(shù)學(xué)校，次年正式成立，初名國立北京美術(shù)學(xué)校，由鄭錦擔(dān)任首任校長，設(shè)有圖案、繪畫兩科。1923年，學(xué)校更名為“國立北京美術(shù)專門學(xué)校”。1925年，學(xué)校增設(shè)音樂、戲劇二系，再次更名為“北京藝術(shù)專門學(xué)校”，由教育部專門教育司司長劉百昭任校長。此后，學(xué)校因?qū)音[學(xué)潮，北洋政府多次委派校長，均被學(xué)生轟走。

1927年6月，國立北京藝專校長林風(fēng)眠（前排左十）與教師暨畢業(yè)學(xué)生合影

1926年，蔡元培推薦從法國留學(xué)歸國的林風(fēng)眠接任校長。林風(fēng)眠上任后，對(duì)學(xué)校進(jìn)行了大刀闊斧的改革，尤其在教師聘任方面，西畫方面聘請(qǐng)了大量外籍教師，國畫教師則多為北京名家，齊白石便是其中之一。這一時(shí)期，學(xué)校組織了眾多藝術(shù)社團(tuán)，并舉行了規(guī)模空前的北京藝術(shù)大會(huì)，但激進(jìn)的舉動(dòng)為保守的北京畫壇所不容，林風(fēng)眠也因此遭受指責(zé)。

齊白石初入藝專

林風(fēng)眠上任北京藝術(shù)專門學(xué)校校長后，自然想到了齊白石。然而，這一決定遭到了部分墨守成規(guī)的國畫教師的反對(duì)，他們甚至揚(yáng)言：“齊白石從前門進(jìn)來，我們就從后門出去。”面對(duì)壓力，林風(fēng)眠不為所動(dòng)，他看到了齊白石繪畫中的創(chuàng)造性和生命力，決心聘請(qǐng)他到校任教。起初，齊白石因自認(rèn)是鄉(xiāng)巴佬出身，沒教過書，擔(dān)心誤人子弟或被學(xué)生轟出來而拒絕。但在朋友們的勸說下，他漸漸動(dòng)心，最終答應(yīng)了林風(fēng)眠的邀請(qǐng)，擔(dān)任了“教習(xí)”之職。

齊白石作《松鷹圖》 中央美術(shù)學(xué)院藏

齊白石初入藝專時(shí)，林風(fēng)眠擔(dān)心學(xué)生調(diào)皮惹老人生氣，特地坐在一邊相陪。幾次課后，齊白石便漸漸適應(yīng)了教學(xué)環(huán)境。他主張臨摹是中國畫的基本功，建議開設(shè)臨摹課，得到林風(fēng)眠的充分肯定。齊白石上課，不僅講解理論，更注重示范，其作品多為同學(xué)所珍視。他的虛心學(xué)習(xí)精神也在藝專傳為美談，如他曾臨摹學(xué)生的《梅雞圖》并用自己的臨品交換。法籍教師克羅多對(duì)齊白石的藝術(shù)推崇備至，認(rèn)為他是自己接觸過的畫家中的第一人。

徐悲鴻與齊白石合影

齊白石的辭職與徐悲鴻的續(xù)聘

然而，好景不長，隨著北伐戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利，北京的政治環(huán)境日益嚴(yán)峻。1927年春天，奉系軍閥張作霖鎮(zhèn)壓革命者和共產(chǎn)黨人，李大釗等20人遇難，其中包括藝專學(xué)生領(lǐng)袖譚祖堯、方伯務(wù)等。方伯務(wù)是齊白石的同鄉(xiāng)，他的遇害讓齊白石痛惜不已。此時(shí)，南方的蔣介石發(fā)動(dòng)了“4·12”反革命政變，一時(shí)腥風(fēng)血雨遍布神州。藝專內(nèi)出現(xiàn)了共產(chǎn)黨，教育部長劉哲指斥林風(fēng)眠為赤化校長，張作霖準(zhǔn)備將他逮捕。幸得張學(xué)良開脫，林風(fēng)眠才得以安全離開北京南下。齊白石目睹了北洋政府的暴行，憤然辭去了北京藝術(shù)專門學(xué)校的教職。

齊白石、徐悲鴻、吳作人、李樺合影

1928年秋，北伐戰(zhàn)爭勝利，國民政府定都南京，北京改稱北平，藝專更名為國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，徐悲鴻任院長。徐悲鴻在原任教授名單里發(fā)現(xiàn)了齊白石的名字，對(duì)他早有耳聞并極為傾心，當(dāng)即決定續(xù)聘。他登門拜訪齊白石，勸他再度出山，但遭到了拒絕。在門戶之見極深的北平美術(shù)界，齊白石飽受排擠和貶低。然而，徐悲鴻毫不灰心，多次上門動(dòng)員，甚至有了“三顧茅廬”之舉。在一次展覽會(huì)上，徐悲鴻將齊白石的《蝦趣》放在展廳中央，并提高標(biāo)價(jià)，引起轟動(dòng)，終于打動(dòng)了齊白石，答應(yīng)擔(dān)任藝術(shù)學(xué)院的教授。

徐悲鴻與齊白石合影

齊白石與徐悲鴻的深厚情誼

徐悲鴻與齊白石結(jié)為知己后，過從甚密。徐悲鴻不僅幫助齊白石出版了畫集，還在報(bào)刊撰文宣傳他的藝術(shù)。然而，徐悲鴻在保守勢(shì)力的打擊排斥下，僅做了三個(gè)月的院長便不得不辭職南下。齊白石依依難舍，作《月下尋舊圖》并題詩表達(dá)了對(duì)徐悲鴻的知遇之恩。此后，徐悲鴻一半時(shí)間在上海田漢創(chuàng)辦的南國藝術(shù)學(xué)院任教，一半時(shí)間到南京中央大學(xué)藝術(shù)系任教，而齊白石則繼續(xù)在北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任教。

齊白石為徐悲鴻作《月下尋舊圖》

齊白石在抗戰(zhàn)時(shí)期的堅(jiān)守與抗?fàn)?/p>

1937年“七·七”事變后，北平藝專奉教育部之命南遷，留守北平的藝專被日人接管。齊白石毅然辭去了藝專的教職，面對(duì)偽藝專的多次糾纏和威逼利誘，他堅(jiān)決拒絕出任教授，甚至在被扣留三天后仍寧死不答應(yīng)。他寫下“子子孫孫不得做日本官”以表達(dá)抗?fàn)幍降椎臎Q心，并作《群鼠圖》諷刺日偽頭面人物。在一次被逼急后，他甚至寫了個(gè)條子讓家屬交給來人：“齊白石已死！”

北平美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立國立北平藝專教師合影

齊白石書法 《從群眾中來，到群眾中去》中央美術(shù)學(xué)院藏

齊白石晚年的榮譽(yù)與待遇

抗戰(zhàn)勝利后，徐悲鴻再度執(zhí)掌北平藝專，齊白石已年屆九旬，徐悲鴻便把他聘為名譽(yù)教授，每月來校一次，按教授待遇發(fā)給工資。全國解放后，北平藝專更名為中央美術(shù)學(xué)院，徐悲鴻任院長，齊白石仍為名譽(yù)教授，學(xué)校照例按月把工資送到他家中。面對(duì)有人提出停發(fā)齊白石工資的建議，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院軍代表的艾青認(rèn)為不妥，得到了徐悲鴻和教授們的贊同，齊白石得以繼續(xù)擔(dān)任名譽(yù)教授直至去世。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）

作者簡介：湯發(fā)周，字子海，號(hào)少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現(xiàn)為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會(huì)藝術(shù)考級(jí)優(yōu)秀指導(dǎo)教師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產(chǎn)運(yùn)營官、齊良芷藝術(shù)館館長、國家一級(jí)書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術(shù)館簽約畫家，齊白石紀(jì)念館特邀畫師、國家注冊(cè)一級(jí)文物藝術(shù)品鑒定估價(jià)師，齊白石藝術(shù)基金投資人、齊白石品牌聯(lián)盟秘書長、齊白石美術(shù)館終生簽約藝術(shù)家，上市公司-網(wǎng)易集團(tuán)官方形象代言人、網(wǎng)易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家，齊白石版權(quán)及齊白石傳人版權(quán)擁有者，他年少時(shí)拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈(zèng)"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術(shù)研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學(xué)思想，筆墨簡練而形神兼?zhèn)洹＝┠晁鞒志幾攵嗖魁R白石研究專著，多次國內(nèi)外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔(dān)任上海齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長，大力推動(dòng)齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與創(chuàng)新傳播，為弘揚(yáng)齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

白石四子齊良遲曾為湯發(fā)周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發(fā)周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨(dú)到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"

齊白石幼子-齊良末看過湯發(fā)周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。

當(dāng)《白石傳人少白畫家》結(jié)集出版時(shí)，齊良芷女士曾在其畫集上題："發(fā)周從余數(shù)年，畫藝精進(jìn)。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發(fā)周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"

國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發(fā)周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"

齊白石弟子、著名國家級(jí)大師-婁師白看過湯發(fā)周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊(cè)，大筆潑灑或工細(xì)草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機(jī)趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達(dá)，自性已見。倘白石老人重生亦當(dāng)撫掌…足見其藝術(shù)造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會(huì)資深鑒定專家單國強(qiáng)先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。