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高長力
中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、國家廣播電視總局電視劇司原司長
《綜藝報(bào)》:今年上半年劇集市場有哪些新趨勢?
高長力:今年上半年電視劇播出有兩個(gè)特點(diǎn),一是爆款迭出,幾乎每月都有精品;二是題材多樣化,歷史和現(xiàn)實(shí)題材劇多側(cè)面鋪開。這反映電視劇創(chuàng)作還是要堅(jiān)持長期深耕和厚積薄發(fā)。開年播出的《太平年》和《生命樹》堪稱高峰之作,分別為歷史正劇和現(xiàn)實(shí)題材樹立標(biāo)桿;短劇集《奇跡》為短劇精品化創(chuàng)作探索新路;《主角》作為文學(xué)名著改編,取得青出于藍(lán)勝于藍(lán)的效果;《八千里路云和月》以抗戰(zhàn)時(shí)期社會各階層人物命運(yùn)為載體,挖掘中國人骨氣精神的深度;《家業(yè)》將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為歷史戲劇故事,獲得成功。此外,還有幾部小而美的年代劇,如《冬去春來》《純真年代的愛情》《小城大事》,以及多角度反映現(xiàn)實(shí)生活的《喀什戀歌》《好好的時(shí)光》《迷墻》等。
《綜藝報(bào)》:視聽平臺在劇集購買方面有何變化?
高長力:總體數(shù)量減少,但質(zhì)量提升。這無須焦慮,對于觀眾而言,能夠更加集中觀看精品;對于出品方而言,能更加慎重地選擇精品創(chuàng)作。一部好作品勝過十部百部,勝過千軍萬馬,這才是良性循環(huán),也是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標(biāo)和歸宿。行業(yè)只有形成這樣的共識,我們才能迎來精品迭出的時(shí)代。
《綜藝報(bào)》:如何看待AI技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應(yīng)用?
高長力:AI越發(fā)展,越急需好編劇;AI越發(fā)展,創(chuàng)作者越要下生活;AI越發(fā)展,創(chuàng)作者越需要學(xué)習(xí)影視語言語法。
從當(dāng)前行業(yè)現(xiàn)狀看,AI在內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域的滲透已進(jìn)入“技術(shù)過剩但內(nèi)容稀缺”的階段,創(chuàng)作者普遍陷入“算法依賴”,不敢冒險(xiǎn)做原創(chuàng),導(dǎo)致“AI泔水”泛濫,反而讓“古法原創(chuàng)”成了稀缺品。大量AI作品上線后播放量慘淡, 一些AI作品因內(nèi)容違規(guī)被下架,最大的瓶頸還是劇本不行,我們急需鼓勵(lì)創(chuàng)作少而精的好劇本。
真實(shí)是藝術(shù)的生命,AI可以憑借強(qiáng)大的算法,模仿文本結(jié)構(gòu)、拼接場景畫面、套用情感套路,生成的情感是標(biāo)準(zhǔn)化的、模式化的,但缺少生活獨(dú)有的各種各樣的溫度與質(zhì)感,創(chuàng)作者想要寫出有靈魂、有深度的內(nèi)容,還是要回到生活,在人間煙火里尋找答案,在鮮活的人生際遇里觸摸人性本質(zhì)。
AI技術(shù)的快速發(fā)展帶來創(chuàng)作平權(quán),催生一人公司(OPC)的生產(chǎn)方式,似乎人人都可以從事影視創(chuàng)作。其實(shí),視聽作品有其內(nèi)在規(guī)律,有自己的語言和語法。普通人參與創(chuàng)作,不僅要會
使用AI工具,更要學(xué)會影視語言和語法。只有這樣,才能創(chuàng)作打動人心、令人震撼的作品。
《綜藝報(bào)》:對于劇集行業(yè),你有哪些期望和建議?
高長力:建議繼續(xù)推動建立讓精品脫穎而出的良性機(jī)制,在眾聲喧嘩中,讓觀眾能夠找到精品去欣賞,而不是讓精品埋沒在良莠不齊的產(chǎn)品堆里。平臺應(yīng)當(dāng)加大對精品的推薦和流量供給,文藝評論應(yīng)本著裁判良心公平評價(jià)作品,政府主管部門要加強(qiáng)對精品的推介和鼓勵(lì)。觀眾每天接觸文化產(chǎn)品的時(shí)間是有限的,讓觀眾觸達(dá)精品是每個(gè)文化人的神圣使命。
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