口碑過山車的“天王嫂”，不是第一個團綜受害者

近期的內娛真人秀，效果堪比升壓藥。

前有孫楊在《妻子的浪漫旅行》里帶領眾人花式追電車，后有方媛在《五十公里桃花塢》中用超絕鈍感力獨占男生單人間。

在節目中，方媛以“睡得晚不想打擾女生室友”為由占據了男生區僅有的單間，以致讓男嘉賓面臨9人共用一個衛生間的尷尬處境。面對輿論聲討，方媛并不退讓，反而寫起了小作文，把孔融讓梨作為反面案例并獻上金句——“女孩子的配得感，從來不是靠一次次退讓換來的”。

同為I人的網友紛紛表示不解。（圖/《五十公里桃花塢6》）

起初網友不愿買單，可最新一期節目播出，方媛突然憑借一出動作麻利、神情專注，連碗沿的泡沫都擦得一絲不茍的“洗碗表演”，讓風評瞬間轉向。“能干活”“接地氣”的評論涌入，甚至不乏網友認可她的演技，誠心指路讓她逐夢演藝圈。

搶房大戰把“天王嫂子”爆改成了“天王老子”，隨后的演技首秀又把低情商作精拉回了賢妻良母的賽道，而有關方媛的口碑橫跳，也印證了一個略顯滑稽的事實：

如今藝人的口碑漲跌，早已與自身實力甚至作品無關。一檔真人秀甚至一段綜藝切片，就足以顛覆大眾對明星們的固有印象。

搶房挨罵，洗碗被夸，方媛的差評活不過一集？

早年看過《爸爸去哪兒》的觀眾，或許仍對其中的選房環節記憶猶新。

2013年的北京靈水村，上演了一場三家歡喜兩家愁的搶房大戲。幸運抽中了現代化村主任家的郭濤和石頭暗爽擊掌，與此同時，Cindy卻因為抽中的房子老舊破敗且只有旱廁而抱著田亮放聲大哭。

萬萬沒想到，執著于用搶房大作戰來“虐待”嘉賓的謝滌葵，如今又把這套玩法搬到了《五十公里桃花塢》。

這檔主打21天社交觀察和集體生活大體驗的團綜，早在前幾季就貢獻過不少名場面。蘇芒曾在此對一天650元的伙食費標準發出“不夠花”的天問，讓無數牛馬默默流淚；而宋丹丹連環追問張翰有什么代表作，更是直接讓霸總失語。

不分圈內圈外，只會平等傷害的“塢學”如今又上新了，只不過課代表從“何不食肉糜”的蘇芒，從不看雷劇的宋丹丹，換成了從不坐旁邊的方媛。

宋丹丹追問代表作，李嘉琦（曾用藝名：辣目洋子）的表情簡直演我。（圖/《五十公里桃花塢》）

故事仍要從分房這件事說起。

秉承著沒有困難就創造困難的宗旨，這一季節目組狠心地為嘉賓們提供了一個連張大民看了都要搖頭的住宿條件：6位女嘉賓和9位男嘉賓共計15人，卻只有兩個單間和兩個大通鋪可以選擇。

其中，周濤作為資歷最老的前輩，毫無疑問地住進了女生區的單間；在并沒有提前了解房間布局的情況下，男嘉賓先是紳士地讓出了男生區的單間，方媛以自己睡得晚不想打擾室友為由，得到了這間房的優先選擇權。

可隨后大家現場一看，直接傻眼：房間位于男生大通鋪的最里面，進出需橫穿9位男嘉賓的床鋪，動線尷尬且隱私性極差。更關鍵的是，方媛入住后，單間里的衛生間直接變成私人空間，導致男嘉賓只能共用通鋪區唯一的衛生間，早晚高峰期難免排隊，直接影響到大家的入住體驗。

First blood：志勝咬手。（圖/《五十公里桃花塢6》）

面對震耳欲聾的沉默和來自集體的目光掃射，方媛展現出了超乎常人的穩定內核，她先是微笑一言不發，接著恍然大悟像是意識到問題所在似地拋出一個疑問：“你們上廁所時會經過我的房間嗎？”在得到大家會放棄使用單人間廁所的回應后，她開朗一笑，心安理得地接受了這個來自命運的饋贈。

之后游戲環節，方媛空降C位，表示“不喜歡坐旁邊”；和女嘉賓一起吃飯，面對是否想與周濤或者李雪琴交換人生的提問，不帶一絲猶豫地脫口而出“完全不想換”，這一頓操作下來，“嬌妻硬凹大女主”的表演感在輿論場激起浪花無數。

Second blood：雪琴無語。（圖/《五十公里桃花塢6》）

可隨著第二期上新，有關方媛的評論似乎又調轉了風向。

訪談環節她透露自己錄制時意外摔傷，袁詠儀第一時間趕來，阿如那幫忙處理傷口，現場所有人對她的關懷和舉動她都記得一清二楚。言語間透出一種久違的被在乎、被溫暖的感覺，甚至讓她忍不住紅了眼眶，聲音哽咽：“我平時不太哭的。”她帶著真誠的脆弱，讓網友開始心生不忍。

而后在節目上的分組表演，方媛又用出人意料的演技讓人折服。僅僅一段洗碗的戲份，就演活了一位長期壓抑、滿腹委屈的母親。她先是披散頭發用力搓洗飯碗、動作僵硬煩躁，突然情緒爆發狠狠把抹布砸在水池里，原生家庭的窒息感撲面而來，讓在場眾人都忍不住感嘆“爆發力好強”“不像是演的”。

至此，網友不再執著于用搶房事件聲討方媛，開始看見她在集體生活中的另一面。

這段洗碗戲不僅得到在場嘉賓一致好評，官微還發布微博稱“媛姐第一次嘗試演戲，沒想到效果如此驚艷”。（圖/《五十公里桃花塢6》）

綜藝鏡頭，正在重塑明星的路人緣

不知道從什么時候開始，藝人的公眾形象，早已不再由作品單方面定義，綜藝表現成了明星路人緣的最大變量。

比如以一己之力為“花學”添磚加瓦的周雨彤。

在參加《花兒與少年》之前，周雨彤憑借其在都市劇中廣受好評的演技，擁有著極為穩固的路人盤。不管是《我在他鄉挺好的》中過分鮮活的北漂女孩喬夕辰，還是《春色寄情人》中用松弛治愈眾人的莊潔，自然細膩、共情力超強的銀幕表現，都讓周雨彤與隨性大方、溫柔通透的人設深深綁定。

然而這些源于角色的好感濾鏡，在她參加《花兒與少年6》后轉變。節目中，一些被網友評價為“過分自我”的細節，被逐一放大審視。

面對差評，周雨彤曾發長文道歉，但時至今日，還是會有觀眾對當年的表現念念不忘。

周雨彤在節目中的表現受到一些觀眾的爭議。（圖/《花兒與少年6》）

可敗也綜藝，成也綜藝。與周雨彤在《花兒與少年6》貼上標簽不同，歌手馬頔就憑借同行襯托，借綜藝完成了口碑逆襲。

早年錄制情感觀察綜藝時，馬頔因男嘉賓向女友道歉求和，隨口調侃了一句：“至于嗎，男人有點骨氣行不行？”一句調侃評價嘉賓感情狀態的直白發言，脫離了完整語境被單獨截取傳播。在網友的過度解讀和二次發酵下，這句話被無限放大，配合“三天寫出《南山南》”的凡爾賽發言，讓他直接被全網蓋章“油膩”。大眾紛紛吐槽他說話直白冒犯、姿態居高臨下，自帶一種自以為是的優越感。

就在“油膩人設”幾乎與他牢牢綁定時，近期在《妻子的浪漫旅行》里，馬頔又大有扭轉風評之勢。尤其是在與孫楊同框相處之下，馬頔的個人優勢與性格閃光點被無限放大。

節目剛開營時，孫楊因為比賽規則問題與導演組發生爭執，情緒激動、音量驟升，其他嘉賓面面相覷不敢插話。馬頔先是輕輕拍了拍孫楊的胳膊，低聲說“哥，咱們先聽人家把規則說完”，同時遞上一瓶水，迅速平復了孫楊的情緒。

接手導游工作后，馬頔沒有獨斷專行，而是給每人發了張小紙條，讓大家匿名寫下最想去的景點；突降大雨被困民宿，他冷靜確認封山通知后改室內方案，自墊費用買零食桌游。如此老派又經典的處事方式，讓他拉回了不少觀眾緣。

伊能靜問：“馬頔搞吃的，孫丞瀟搞交通，孫楊呢？”馬頔接梗“搞心態”因此獲封我的互聯網嘴替。/《妻子的浪漫旅行2026》

專業能力守住藝人口碑下限，而綜藝表現直接決定路人緣上限。兩極風評波動，無數藝人的口碑起落，幾乎坐實了這條行業新規則。

過去觀眾靠作品識人，演員憑劇集、歌手靠舞臺站穩腳跟，專業實力是大眾評判藝人的唯一標準。但如今綜藝高頻、常態化的曝光，成為普通人接觸藝人最直接、最頻繁的窗口。比起精修打磨的角色和舞臺，綜藝里的真實反應、待人接物、性格細節，更能讓觀眾產生真實的代入感。

加之短視頻裹挾一切，綜藝名場面、言行片段極易出圈。一句無心發言、一個處事細節，既能剪輯成溫柔圈粉的熱搜素材，也能發酵成傲慢失禮的負面輿情。影視作品的閃光點往往局限于受眾，甚至于有些演技僅粉絲可見，但綜藝切片能快速擴散至全網，成為大眾為藝人貼標簽的最沒有門檻的一種方式。

2025年底，牛津大學出版社將“憤怒誘餌（Rage bait）”評選為2025年的年度詞匯，根據《牛津詞典》的定義，“憤怒誘餌”指的是故意設計的線上內容，用透過令人沮喪、挑釁或冒犯的方式，引發觀看者的憤怒。而這同時也是當下一部分團綜出圈的典型路徑。它們不再靠有趣的游戲或溫暖的人際互動贏得觀眾，而是靠一個爭議人物的幾秒鐘“翻車”瞬間。

因此，在選角階段，節目組就會傾向于選擇性格強勢、自我中心或邊界感較弱的藝人。這類嘉賓更容易在集體生活中產生摩擦，從而制造話題。在規則設計上，節目組刻意設置資源稀缺的場景：單人間稀缺，直接引發搶房爭議；生活經費有限，為消費糾紛埋下伏筆。后期剪輯時再稍作修飾，選擇性地放大呈現那些讓人不適的細節——不全是假的，但也不全是真的。

可當我們回看早期的國內綜藝，會發現一種完全不同的氣質。

做了十年社會新聞再轉行做綜藝導演的任靜，在執導《極限挑戰》時曾拋出過“真實娛樂”這樣一個觀點。在她看來，一個好的真人秀不能把娛樂完全當成惡搞，而應該用做新聞的態度來認真對待。

事實的真相、社會的脈動、與普通人的共情與同理心，當一個新聞工作者把她的職業本能移植到綜藝制作上，觀眾在黃渤的委屈中看到了外賣員被拒收時的無奈，在高空冒著生命危險擦了近三小時玻璃最后只掙了270元的王迅身上，看到了底層勞動者日復一日的不易與辛勞。

曾經的綜藝能讓我們上頭，現在的綜藝似乎只會讓人上火。（圖/《極限挑戰》）

當越來越多的團綜把藝人言論翻車當作唯一的出圈密碼，屬于內娛綜藝的初心——“用做新聞的心來做綜藝”的態度，早已被一場場賽博升堂、一次次逐幀審判沖刷得面目模糊。

可越是喧囂，我們越應該記得：我們追更綜藝，不是為了被碎片化的鏡頭綁架，草率定義一個藝人的好壞。畢竟比起做被情緒輿論操控的判官，大多數人其實更想做一個純粹的觀眾。

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