即便如此，為什么我們還是需要《主角》這樣的劇集？

像《主角》這樣脫胎自嚴肅文學(xué)的劇集，集植根時代的內(nèi)容厚度、兼容并蓄的文化深度、引人共鳴的情感溫度以及領(lǐng)跑行業(yè)等價值于一體，觀眾需要，演員需要，行業(yè)需要，市場也需要。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 若樸

豆瓣開分8.2分，騰訊視頻熱播的陜派文化大劇《主角》成為今年豆瓣開分最高的國產(chǎn)劇，再度引發(fā)熱議。

《主角》自上線以來便在持續(xù)刷新紀錄，在騰訊視頻站內(nèi)熱度破30000，且是彈幕互動量破億最快的年代劇集，同時，以4.518%的CVB收視率峰值成為史亞，并在燈塔、骨朵等第三方榜單上穩(wěn)居TOP1，遠超同期播出的古偶、武俠、懸疑等熱門類型的劇集。

隨著《主角》熱度攀升、口碑發(fā)酵，我們看到嚴肅文學(xué)改編這一小眾賽道同樣具備大眾化的可能性，但在高熱的同時，網(wǎng)友們圍繞原著改編、人物命運與結(jié)局等話題展開激烈的討論，尤其是憶秦娥、劉紅兵情感線的相關(guān)內(nèi)容更是備受關(guān)注。

其實這都在指向一個更值得關(guān)注的問題：當下的市場，是否還需要《主角》這樣由嚴肅文學(xué)改編的現(xiàn)實主義題材作品？

在讀娛看來，這個問題的答案是肯定的，具體的原因嵌在《主角》這部作品的內(nèi)容厚度、人文價值、用戶反饋與行業(yè)價值當中。

1

延續(xù)原著的現(xiàn)實底色

散發(fā)出沉郁厚重的內(nèi)容氣質(zhì)

與同期播出的劇集相比，改編自陳彥茅盾文學(xué)獎同名獲獎小說的《主角》在敘事空間、內(nèi)容節(jié)奏及人物塑造等維度均自成一格。

具體來看，《主角》延續(xù)了原著扎根現(xiàn)實的創(chuàng)作底色與內(nèi)容脈絡(luò)，整個故事植根于真實的時代土壤之中，構(gòu)建起一個具有現(xiàn)實質(zhì)感與歷史縱深感的敘事空間，圍繞秦腔藝人憶秦娥近四十年的從藝生涯展開故事，這也注定了其沉郁厚重的內(nèi)容氣質(zhì)，以及擁有區(qū)別于偶像劇、爽劇等類型作品的價值深度。

與沉郁厚重的氣質(zhì)形成呼應(yīng)的是，《主角》跳脫出當下流行的沖突、反轉(zhuǎn)不斷的快節(jié)奏敘事模式，以娓娓道來的方式展開故事，精細勾勒時代變遷、緩緩鋪陳人物命運，全面書寫著個體、群體與時代的關(guān)系，讓觀眾深入了解憶秦娥成長歷程的同時，也沉浸感知同期秦腔藝術(shù)的興衰變遷乃至整個時代的向前發(fā)展。

快節(jié)奏作品能吸人眼球，慢節(jié)奏的作品更能打動人心。正如導(dǎo)演及編劇鄭樺所說：“在這個短平快的年代，短劇、爽劇有它的市場，但是從容地講故事的作品觀眾也需要?！边@種不疾不徐、張弛有度的敘事節(jié)奏，讓用戶身臨其境般感受時代浪潮下普通人的命運起伏。

好故事的展開，離不開人物群像的塑造?！吨鹘恰忿饤壛怂茉炖硐牖?、成長型人物的常規(guī)套路，而是選擇用時代、環(huán)境塑造人物，將劇中人物的悲歡離合深度融入到人物關(guān)系、行業(yè)興衰、時代變遷等現(xiàn)實因素里，通過情節(jié)編排呈現(xiàn)劇中人物命運起伏、情感選擇、人生無常，隨之劇中人物都有一條相對完整的故事線，將“人人都是主角，沒有配角”這一句話落在了實處。

于是，在劇集開篇，我們看到了一幅鮮活立體的眾生相，重情重義的胡三元、歷經(jīng)坎坷的憶秦娥、自信潑辣的花彩香、愛打官腔的黃正經(jīng)等一系列人物躍然在屏幕上。而到了劇集后期，當角色們站在新時代的十字路口，每個人的人生都走向了不同方向，或是在既定人生軌跡里平淡度日，或是大膽轉(zhuǎn)向后漸入佳境，或是因時代浪潮的沖擊而不盡如人意。

在觀劇過程中，我們有時也不禁為命運的唏噓與戲劇性而感慨，但劇中每個人的命運似乎又在冥冥之中暗藏定數(shù)，是他們每一個人因著自己的性格、行為方式、底層邏輯，在一個個命運交叉口前做出選擇、走向必然，百感交集間感受到現(xiàn)實主義的厚重質(zhì)感，有別于爽文式逆襲、反轉(zhuǎn)背后空洞單薄的設(shè)定。

《主角》在創(chuàng)作上不走“尋常路”，以縱深的敘事空間為基石，以不疾不徐的敘事方式為骨架，以真實鮮活的人物群像為血肉，讓作品自身在內(nèi)容厚度上做到極致，留給用戶反復(fù)觀看、回味揣摩的空間，可以說是一部經(jīng)得起時間考驗的優(yōu)質(zhì)作品，這正是嚴肅文學(xué)改編影視作品的優(yōu)勢與特色所在。

2

秦腔、方言與美食交織

地域文化強化人文深度

作為一部陜派文化大劇，《主角》除了故事、人物出彩外，高密度輸出的本土文化亦吸引了觀眾的注意力。在劇中，秦腔、方言、美食等地方文化都不是背景板或表層符號，而是與劇情、人物深度交織、融為一體。

劇集將憶秦娥個人的奮斗史與秦腔行業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的殘酷變化緊密相連：當秦腔興盛時，原本是放羊娃的憶秦娥以劇團學(xué)員的身份獲得了吃商品糧的資格，當老戲復(fù)興時，還在伙房做事的憶秦娥憑借《打焦贊》一鳴驚人，而她所扮演的楊排風亦是燒火丫頭，當秦腔衰落時，憶秦娥即便身為“秦腔皇后”，也面臨無戲可唱的困境，而這也是“時代、環(huán)境塑造人物”的具象表達。

在此過程中，秦腔文化本身也成為用戶觀劇過程中所關(guān)注的重點，如茍師所主張的“戲比天大”的價值信仰、“慢臥魚”“吹火”等絕活都成為熱門議題，最終這些熱度都轉(zhuǎn)化為可感知、可復(fù)刻、可傳承的文化影響力，在線上帶火秦腔變裝、戲曲直播等內(nèi)容，在線下掀起了觀看秦腔的熱潮。在《主角》進北大活動現(xiàn)場，秦腔著名表演藝術(shù)家、《主角》的戲曲總顧問李梅提到孫浩演的茍師吹了八十一口火后下線的劇情播出后，次日她所出演的《再續(xù)紅梅緣》的門票一夜就搶完，這正是《主角》讓更多人認識、了解、走近并愛上秦腔文化的一大例證。

方言與食物亦是刻畫人物的重要載體。在劇中，茍師用一連串方言猛懟廖大廚是一大經(jīng)典名場面，展現(xiàn)了其外柔內(nèi)剛、是非分明的真性情；劉紅兵常將“碎碎個事”掛在嘴邊，展現(xiàn)了西北男人的粗獷與灑脫，“碎碎冰”的名號隨之在社交平臺出圈；食物則是映射人物處境的一大窗口，如劇集開篇呈現(xiàn)了憶秦娥在偷吃媽媽補身體的白面條被罵、在食堂一口氣吃五個饃等細節(jié)，在無聲處說明了留在劇團吃商品糧之于她本人乃至背后家庭的重要意義。

劇中高頻出現(xiàn)原汁原味的陜西方言與美食，勾勒了一幅生動鮮活的陜西生活畫卷，這不僅強化了劇集的生活質(zhì)感與人文底蘊，也讓陜西本土的地域文化成功地走向大眾，甚至融入到廣大觀眾的生活中。如今，歪滴狠、碎碎個事等極具地域性的短語都成了網(wǎng)絡(luò)熱梗，就連帶有方言腔調(diào)的主題曲也被稱為“陜西省省歌”，在社交平臺掀起翻唱熱潮；此外，憶秦娥吃的饃饃、花彩香的涼皮、米蘭喝的冰峰等都成了熱門美食，不少觀眾都隔空體驗一把舌尖上的“主角”。

歷經(jīng)起落的秦腔、質(zhì)樸鮮活的方言、滿是煙火氣的美食相互交織，《主角》以劇團臺前幕后的故事為載體，既有戲臺上的精彩紛呈，也有日常里的人間煙火，用通俗易懂的方式趣味輸出本土厚重的人文內(nèi)核，這樣既彰顯了作品自身的人文深度，也為地域文化的傳播與傳承找到了有效出口，成為影視帶動文化傳播、文旅發(fā)展的又一生動樣本。

3

在嚴肅文學(xué)改編賽道上

騰訊視頻已是行業(yè)的“主角”

集文化價值與視聽價值于一體，《主角》在嚴肅文學(xué)改編上探索出了適合自身的方法論——塑造接地氣的生活質(zhì)感與鮮活的人物形象，保留原汁原味的文化內(nèi)涵，以及以更柔和的方式呈現(xiàn)相對激烈的內(nèi)容，照顧當下用戶心理感受的同時，滿足用戶對深度內(nèi)容、精神共鳴的核心需求。

當前，用戶對于劇集的喜愛，從社交評論的討論熱潮可見一斑。自上線以來，易青娥唱《打焦贊》、米蘭為易青娥撐腰、茍師傅絕唱下線、初戀組唱《蘭花草》告別、憶秦娥與劉紅兵結(jié)婚等名場面都在社交平臺引發(fā)了熱議。從網(wǎng)友們所發(fā)表的評論可以看出，《主角》的觀眾組成非常多元，既有被憶秦娥的人生經(jīng)歷吸引的年輕觀眾，也有歷經(jīng)世事后與劇中人物產(chǎn)生深度共鳴的中年觀眾，還有本身關(guān)注并熱愛傳統(tǒng)文化的文藝愛好者，覆蓋了不同年齡、不同圈層的觀眾。

背靠如此多元的觀眾畫像，《主角》成功打破了嚴肅文學(xué)改編作品受眾狹窄的刻板印象，同時也證明了喜愛有質(zhì)感、有深度作品的觀眾依舊還在，追求精神共鳴的觀眾同樣還在，他們對好內(nèi)容、好角色還有一定的需求。

在《主角》成功的背后，離不開騰訊視頻的長期孵化。《主角》的整體籌備制作跨度8年，其中劇本反復(fù)打磨了4年。對于這部在前期看似并不是投入產(chǎn)出比高的劇集，騰訊視頻卻以極強的長線戰(zhàn)略一路陪伴，全程支持創(chuàng)作者對于創(chuàng)作周期的需求，并在演員的選擇上支持適配性而非流量，同步給到頂級資源的支持。

在讀娛看來，騰訊視頻已然是嚴肅賽道的“主角”，致力產(chǎn)出兼具深厚人文價值與長久生命力的優(yōu)質(zhì)作品，《三體》《繁花》《主角》等都是代表作。不難發(fā)現(xiàn)，這些類型不同、主題各異的作品并非對既有經(jīng)驗的簡單復(fù)刻，而是真正扎根于內(nèi)容本身，找到最契合作品特質(zhì)的創(chuàng)作路徑。這種創(chuàng)作思路也將延續(xù)到《戰(zhàn)爭和人》《風禾盡起張居正》《千里江山圖》《生死守護》《黃卡》《燕食記》等項目中。

最后，再回歸到開篇的問題，答案更為明晰——像《主角》這樣脫胎自嚴肅文學(xué)的劇集，集植根時代的內(nèi)容厚度、兼容并蓄的文化深度、引人共鳴的情感溫度以及領(lǐng)跑行業(yè)等價值于一體，觀眾需要，演員需要，行業(yè)需要，市場也需要。

THE END

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