北京
文／康守永
尤德民畫泰山，畫的是松濤。
這位從山東高唐走出來的畫家，現為中國美術家協會會員，《中國書畫》雜志社藝術中心主任，兼任中國藝術研究院寫意畫院山水研修班導師，先后師從黃格勝、范揚教授，繁忙的工作和創作之余，潛心攻讀，拿下博士學位。算起來也是科班出身，但筆底沒有學院派的拘謹。他的畫路比較寬，早年受北方山水影響，后來由吸收南派風格，創作追求“平淡、含蓄”。《東岳松濤》這幅作品，恰好能看出他這種追求。
東岳也即泰山，象征穩重、尊崇。它不僅是自然高山，更是華夏文明中“國泰民安”的精神象征。松濤，山風吹過松林時，松枝起伏碰撞發出的低沉悠遠的聲音，如同海浪。東岳松濤有著特殊的人格象征，蘊含著松樹“歲寒后凋”堅韌不拔的氣節，象征著人如山岳般的沉穩包容。這也不由得讓人想到李白“天門一長嘯，萬里清風來”的詩作，在心中構建起一幅動態的視聽畫面：你仿佛站在泰山之巔，看到無邊松林隨風起伏，耳邊傳來低沉而有節奏的松濤聲，既能感受自然的磅礴力量，又能領悟“天籟之音”的超然意境。
繪制這樣的作品，難在不能人云亦云地圖像解讀，也難在不能鼓努為力地形態呈現。德民先生用繪畫的元素，營造出山與松的境界，小中能見大，形有限而意無窮，將“東岳松濤”這個極富詩意和文化內涵的詞，用筆墨演繹得很有些味道。
展開作品，最易吸引眼球的是東岳泰山的符號性建筑，即便沒有題款，也會引發人的聯想——橫幅構圖，左邊是蜿蜒向上的石階，一直通到南天門的紅墻。山石用斧劈皴，筆觸硬朗，帶點北派山水的剛勁。但有意思的是前景——兩株古松從崖壁里長出來，枝干虬曲，墨色很重，筆力也夠。尤德民講究書法用筆，他說過“書法之筆能深刻地表達情感”，這兩棵松樹的線條確實有力度，不是描出來的，是寫出來的。
遠處用淡墨渲染山巒和云霧，留白的地方讓畫面透氣。近處實，遠處虛，虛實之間就有了空間感。這種處理方式，既能看到傳統山水的功底，也有他自己寫生得來的鮮活。尤德民一直主張“寫生即創作”，不喜歡照著畫譜畫，所以他的泰山看起來是眼里的泰山，更是頭腦里的泰山，是精神的泰山。
其實，泰山這題材很不容易畫，因為容易畫空，太有名了，容易流于套路。但尤德民把焦點放在了“松濤”上——松是實的，濤是虛的，一實一虛，畫面就有了動靜結合的味道。松樹扎根絕壁，枝干向上，這姿態本身就有象征意味。中國人看松，向來不只是看樹，是看那種“歲寒后凋”的勁頭。尤德民把這種勁頭畫出來了，但沒有喊口號的意思，比較含蓄。
他的碩士導師黃格勝評價他是“年輕的老畫家”，說他基本功扎實。這話不假。看這幅畫的筆墨就能感覺到，他畫山石是一筆一筆寫出來的，不是涂出來的；畫松針也是一簇一簇點染的，有章法但不死板。
尤德民的藝術風格，評論家鄒躍進說過一句話比較到位：他成功地從北派山水的雄偉轉向了南派山水的平淡天真。《東岳松濤》里能看到這種轉向——泰山本身是雄強的，但他處理得沒那么生硬，反而有些收斂，有些安靜。松濤本來可以畫得很激烈，他卻用淡墨和留白把它收了回來，讓整幅畫有了一種“聽”的意味。
說白了，這幅畫不是要借著泰山作勢，而是要讓你坐下來，聽一聽山風穿過松林的聲音。
尤德民現在還在創作，畫風也在繼續往前走。但從這幅《東岳松濤》來看，他已經找到了自己的路子：不跟風，不裝大，老老實實畫畫，把心里的山水借筆墨說出來。這就夠了。（文／康守永）
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