北京
馬年科幻春晚跑進5月
科幻春晚第一本專刊雜志
上架了！
專刊由我們與本屆聯合主辦方——上海譯文出版社旗下的文學雜志《外國文藝》共同推出，完整收錄了2026年科幻春晚所有小說、詩歌和評論。
在這本“馬年”主題的科幻選集中，來自澳大利亞、加拿大、韓國、日本、中國的13位女性科幻作者，以“奔跑的我”為文眼，寫下了想象力奔涌的故事。
近50年歷史的老牌文學雜志
《外國文藝》
首次推出科幻專刊
版面增加 價格不變
28塊買到1本書的內容量！
“線上聯歡”科幻春晚
首次擁有實體形態
歡迎新讀者感受科幻迷的年度大聯歡
歡迎老讀者購買留念
錯過這本 不知啥時候再有!
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《外國文藝》創刊于1978年，與上海譯文出版社同齡。改革開放初期，它率先譯介了博爾赫斯、索爾·貝婁、略薩、艾略特、納博科夫、普魯斯特等一系列名家，深遠影響了新時期中國文學的建構。
編輯趙婧透露，《外國文藝》以前只有科幻專欄，這是第一本科幻專刊，也是多年來首次擴容。本屆科幻春晚文本內容接近14萬字，遠超雜志固定版面。“幾經糾結和討論，我們還是希望完整呈現每一篇的內容，編輯部決定擔負多出來的編印成本，在不提價的前提下，增加版面。于是，大家將看到近年來《外國文藝》首次擴容的、首次推出的科幻專刊。”
為啥5月出“春晚專刊”？
不是突然想做，也不是都立夏了還硬要過年（雖然科幻春晚的確是提前半年開始準備！）。答案是：
這是一場關于女性創作的、無法停止的“奔跑”。
4年前我們曾出版中國女性科幻作家選集《奔跑的紅》。這個“疾走”的意象，從此埋下了種子。
《奔跑的紅：中國女性科幻作家選集》
未來局協力，武甜靜、橋本輝幸、大惠和實主編
中央公論新社出版
2021年，未來局開始與《外國文藝》合作科幻專欄。趙婧回憶：“《外國文藝》對科幻文學長期關注，對這一領域的深入介紹，自然繞不開未來事務管理局。”當時她在尋找幾篇海外科幻小說的版權，“寫信聯系作者，詢問能否授權刊載，大概聯系了四五位，都說簡體中文版權在未來局。然后，我們和未來局的伙伴就這樣認識了。”
次年，我們與譯文社共同推出《工作機器人指南——科幻大獎短篇小說選》，挑選了切近當下議題的小說，比如性別、孤獨、肥胖、移民等。“2023年1月我和譯文社的同事們拜訪未來局，了解到中韓女性科幻作家選集的出版計劃。女性議題與科幻文學，一直是我們關注的方向，便當場約定了合作方案。”趙婧說。
《工作機器人指南》
未來局出品，上海譯文出版社出版
集合近年雨果獎、星云獎、軌跡獎三大獎項獲獎及入圍作品
2024年夏天，《身體，再來》出版，在中韓掀起風暴。金草葉、千先蘭、金青橘、晝溫、程婧波、王侃瑜六位中韓女性科幻作家首次合作出書，迅速脫銷、加印，在書展和社交網絡引發熱議。
中韓女性作家暢想錄《身體，再來》中、韓版本
我們看到了女性書寫的顛覆力量：她們對“身體”的敏銳書寫，是女性在以自己的經驗重新解釋世界。我們也看到了讀者對女性創作的渴求——
“不夠看。”
“這種合作不是早該發生嗎？”
“希望亞洲女作家們發出更多聲音。”
韓媒The Women's News評價，這是女性通過文學實現團結的寶貴案例。幾位作者、譯者和編輯也不約而同地提到，項目的原點是女性創作者和學者們“相見恨晚”，大家都感嘆“怎么沒早點認識”、“今后還能一起做些什么就好了”。
《身體，再來》在首爾、上海書展簽售，立刻脫銷并成為單日銷冠
在這里了解并入手《身體，再來》：
“再來”像一句召喚，不斷催促我們——如同小說里那些在不同時空拼命握住彼此雙手的女人，如同千先蘭所說“我們感受到的疏離和孤獨有著相似的形式”，在女性被分隔、置身于一座座孤島的世界，持續不斷的創作與聯結至關重要。
跑下去。
讓中日韓及更廣闊世界的女性創作者，
一直寫下去，一直連接彼此！
于是我們立刻向《身體，再來》的作者發出邀約，請她們參加馬年科幻春晚。千先蘭第一時間加入，隨后，更多作者紛紛響應。
“再來”的愿望，促成了2026年科幻春晚——我們從“奔馬”想到“奔跑的紅”，希望能夠請女性作者重新定義“馬”這個一度由男性定義的古老意向，書寫“奔跑的自己”。
現在，你即將讀到的這本專刊，
就是又一次“再來”。
趙婧在專刊序言中寫道：“馬是奔跑、是務實、是靈巧敏捷、是智慧與磅礴的氣象”，“在這場文學聯歡里......作家們對技術與宇宙的想象依舊絢爛且令人措手不及。”
小說部分，包括12篇人類科幻小說和1只貓的馬年詩歌。
“金寶英《火馬悲嗚之日》和程婧波《馬仙姑》默契地回望各自文化中的古典神話，從不變的人性底色中生出屬于新時代的哲思和勇氣。斜線堂有紀《午馬秋肥》是一篇日式新怪談佳作，作者借用馬和袋鼠的特征創造出午，裝下了人類從肉體到精神的終極脆弱。”
“千先蘭《光最晚抵達的地方》中，復制體戀人正一步步找回記憶恢復為曾經的自己，朵拉幸福著也擔憂著，希望曾經那個選擇悲劇與離去的面孔永遠不要復制回來……我們常常講述，親密關系中，即使忘記了具體事件，也難以忘記那些氤氳濃郁的情感。而薩曼莎·默里《火焚日》則是反向的設定與探討。拋卻情感的事實記憶，究竟是輕盈還是負擔?”
“立原透耶《馬上有福》通過“智能寵物”失控的驚悚瞬間，將科技背叛的恐懼與劫后余生的慶幸交織在一起，探討人機連接的潛在危機。談雀《樹向我走來》詩意地寫了植物信號、腦機接口和人類意識的纏結，氣質獨特迷人。當外星“人”成為算力勞工，李夏在《笑場》中脫口秀般精準吐槽地球上的牛馬打工文化，并祝我們不要困在“意義的結構里”,“不在誰的命名里，也不在神的凝視里”。晝溫《融成雪，化為霜》以三場由“言礦”引發的語言災難，沖破語言極限，揭示職場與人際交往背后的權勢關系。”
“凱利·羅伯森《輝煌的面條劉姐妹》、王侃瑜《起舞離清影》、蘇莞雯《麒麟的房間》則書寫未來世界里不同角色女性的成長路徑。《輝煌的面條劉姐妹》里，劉氏三姐妹在生意最好的時節突然關閉了面條店，因為她們有了更為宏大的計劃。《起舞離清影》講述中國舞舞者為了延長藝術生命，與自己的三具技術改造身體細致磨合的過程，深入挖掘意識與身體聯結的樣態。《麒麟的房間》將科幻設定、家族題材和女性成長主題熔于一爐，構建了一個既光怪陸離又真實可感的近未來世界。特別作者宇宙毛巾，是一只曼基康美短貓，在這一年里，她關心了不少宇宙大事。詩歌《蜂蜜、獠牙與肚皮》里，裝滿了勇敢的、毛茸茸的她對宇宙的觀察和愿景!”
評論部分，收錄了陳亦水的《生成性的未來》，羅小茗的《在瘋狂加速的世界里，堅持奔跑是何種模樣？》，任冬梅的《奔跑的她，閃耀的光》，姚利芬的《奔跑的符號：女性科幻中的馬意象與四重敘事譜系》，以及未來局對本屆科幻春晚的回顧《奔跑的她們，從2026去往2060》。
學者陳亦水指出，在這些故事里，“她們徹底拋棄講述男人與馬的奧德賽史詩敘事，轉而以一種跨越、共生的情動力量，邀約所有人奔向一個既充滿現實感和歷史性，又能逃逸父權神話結構的生成性的未來......接納并容許自我與他者互相滲透、共生，這或是女性書寫最迷人的深意。”
“奔跑”是一種持續的狀態。
它提醒我們：
女性創作必須不斷“再來”，
生生不息。
“女性必須在場、必須表達，成為這一領域敘事的主體。”趙婧表示，“只有我們越來越多地主動講述，才能推動整個社會的思考和進步。希望我們的敘述，能讓大家找到情緒上的共鳴、智性上的思考。”
11歲的科幻春晚，也要繼續奔跑。借此機會，給大家拜個早年——反正再等9個月就又過年了，請期待明年科幻春晚！我們已經開始構思主題，并收到了好消息：一位《身體，再來》里的老朋友，將會到來。
希望很快與你見面！
本刊作者之一宇宙毛巾深度學習
我們也在這里聊「創作」與「奔跑」
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