尺度“癲”算什么？知名導演“最任性”影片，含金量還在上升

1、《暗黑新娘！》

導演：瑪吉·吉倫哈爾

簡介：2026年上映，劇情 / 驚悚

主演：杰西·巴克利 / 克里斯蒂安·貝爾 / 佩內洛普·克魯茲

評分：6.4

推薦指數：★★★★★★★★☆☆

淺談一下：

當一位瘋狂的導演把荒誕、復仇、公路追殺、科幻等各種你能想到的影片元素，全部打碎，然后一針一線的縫合在一起的時候，一個詭異的名字就出現了：弗蘭肯斯坦。

今天分享給大家的這部影片《暗黑新娘!》，正是這樣一部影片！

人如其名，影片也是如此。本片的創作靈感就是來自于《弗蘭肯斯坦》和1935年上映的《科學怪人的新娘》。顯然，創作靈感不等于復刻，更不是翻拍。

這也就注定了導演瑪吉·吉倫哈爾將遭遇有史以來最大的輿論風波。因為她簡直是冒天下之大不韙，生生的把一部經典作品當成一根爛香蕉，撕掉皮，換新衣。

正是這樣的膽大妄為，敢于創新，一個重新包裝的“新娘”誕生了。

要知道，人的喜好往往會先入為主，這就導致瑪吉·吉倫哈爾的《暗黑新娘!》在輿論的漩渦中冰火兩重天，喜歡的說她是天才，不喜歡的說她是想法多，駕馭不了。

也難怪，畢竟如此多的影片元素全部混在一起，難免讓劇情推進陷入多條岔道，一旦故事性撐不起延伸出來的劇情，那么即便岔道風景優美，整體也會亂到暈眩。

不過呢，我已經替大家看了，本片整體上還是很不錯的。

這自然得益于導演瑪吉·吉倫哈爾早有準備，她并非一時心血來潮，突然想要拍出一部疊加了眾多元素的極致混亂、極致癲狂、極致意識流的瘋狂之作。

眾所周知，她在2021年就拍攝了一部類似的類型片《暗處的女兒》。 這部影片可不簡單，它不但有著強烈的荒誕氣息，還有著濃烈的文藝腔調。

可以說，它是古典哥特電影美學和先鋒敘事表達的碰撞。這種二者兼備的實驗性作品，讓影片跳出了傳統的框架，打破了公式化的模版，讓影片不再是“爛大街”的好萊塢怪物爽片。

看看，瑪吉·吉倫哈爾一直都這么粗中有細，敢想敢拍。

接下來，說說劇情：

科學怪人弗蘭肯斯坦（克里斯蒂安·貝爾 飾演），于20世紀30年代踏入了繁華卻又暗藏玄機的芝加哥。彼時的芝加哥宛如一座巨大的迷宮，隱藏著無數未知的秘密。

一陣夾雜著鋼鐵混凝土的冷風吹過，弗蘭肯斯坦感受到了孤獨，于是他找到頂級科學家尤弗洛尼斯博士（安妮特·貝寧 飾演），言辭懇切地懇請博士為他創造一位伴侶。

經過一番艱辛的努力，他們竟奇跡般地讓一名曾慘遭謀殺的年輕女子重獲新生。這位年輕女子便是“新娘”（杰西·巴克利飾演），她的誕生仿佛是命運之輪的一次詭異轉動。

然而，事態的發展猶如脫韁之馬，遠遠超出了兩人的預想。弗蘭肯斯坦和尤弗洛尼斯博士對“新娘”的控制欲如瘋狂生長的藤蔓，肆意蔓延，逐漸走向失控。

與此同時，“新娘”深陷“被創造”的囹圄，她能否憑借自身的意志掙脫這既定的命運枷鎖？

就這樣，在暗黑混沌、危機四伏的逃亡之路上，她的靈魂開始覺醒，一場以“新娘”覺醒為核心的風暴，正以排山倒海之勢席卷整個世界。

2、《偷天盜日》

導演：達倫·阿倫諾夫斯基

簡介：2025年上映，驚悚

主演：奧斯汀·巴特勒 / 雷吉娜·金 / 佐伊·克羅維茲

評分：6.0

推薦指數：★★★★★★★☆☆☆

淺談一下：

看完該片，很難想象這是《黑天鵝》和《夢之安魂曲》的導演拍攝的作品。

作為一部黑色幽默驚悚片，不夠癲，不夠躁。毫無故事性的人物塑造和毫無張力的敘事，讓整個觀影過程無比煎熬，大銀幕體驗更是枯燥乏味。

怎么看這部影片都有點不倫不類，缺乏看點。跟正統黑色幽默片比較，整部影片的尺度就是一個笑話，什么黑吃黑戲碼，“癲”的程度完全就是小孩子過家家，完全不夠看。

毫不夸張的說，甚至不如勞拉·鄧恩在影片中的回眸一瞥。

當然，本片的核心母題并未改變，還是達倫·阿倫諾夫斯基非常擅長的“強迫癥”與“上癮”，甚至故事背景設定都回到了起點：1998年他的處女作《圓周率》的拍攝地紐約。

只可惜這部當年一鳴驚人的大作，并未挽救《偷天盜日》的極差風評，尤其是本片救贖故事略顯老套，而“救貓咪”的橋段，不像是新穎創意，更像是“江郎才盡”的歇斯底里。

吐槽歸吐槽，本片還是有不少看點的。

就拿拍攝本片的幕后背景來說吧，這畢竟是一部純粹的商業片，達倫也要掙錢養家，能拍成這樣已經不錯了。甚至從某種程度上來說，已經足夠用心了。

看看這干凈利落的剪輯和松弛有度的敘事節奏，個人風格清晰可見。

《唐人街》喝啤酒、路過《金的音像店》、走進《納尼亞傳奇》，可謂新奇又好玩。還有奧斯汀·巴特勒一會兒是落魄白襪小狼狗，一會兒是蠢萌體育生小奶狗的設定，性情又吸睛。

就這樣，城市被達倫當作撞擊器，貓、棒球、巷道等符號不斷觸發因果，劇情不斷縱深。奧斯汀·巴特勒在狼狽、蠢萌、性情間切換，這不是看點，又是什么？

我只想說，這個時代的無腦爽片的確挺多，但《偷天盜日》還不夠格。

它有著屬于自己的黑色幽默。

接下來，說說劇情：

在繁華都市的喧囂背后，曾經在棒球場上叱咤風云的漢克·湯普森（奧斯汀·巴特勒 飾），如今卻淪為落魄之人。他的輝煌不再，只能在生活的泥沼中苦苦掙扎。

一日，鄰居面露難色地找到漢克，懇請他幫忙照看自家的寵物貓。漢克本就心地善良，加之生活的落魄讓他更珍惜每一份善意的往來，便毫不猶豫地應承下來。

他未曾料到，這看似平常的善舉，竟如一把鑰匙，開啟了他噩夢般的亡命之旅。

這只貓看似普通，毛色柔順，眼神靈動，卻不知牽扯進了各派黑幫錯綜復雜的利益糾葛之中。很快，黑幫們得知了貓的下落，如同嗅到血腥味的鯊魚，紛紛派出手下四處搜尋。

在逃亡的日子里，漢克猶如驚弓之鳥，時刻處于高度緊張的狀態。各派黑幫的追殺如影隨形，他們手段狠辣，窮追不舍，這讓漢克的身心遭受著巨大的折磨。

隨著時間的推移，漢克的身體愈發疲憊不堪，精神也幾近崩潰。他面露恐懼與絕望，每一步都走得艱難而沉重。他不斷地問自己，為何幫鄰居照看一只貓，就要承受如此殘酷的折磨。

這一事實，宛如一記重錘，敲打著漢克脆弱的神經。他不禁陷入深深的迷茫與困惑之中，未來的路究竟在何方，他能否從這場生死危機中全身而退，一切都還是未知。

3、《小丑2：雙重妄想》

導演：托德·菲利普斯

簡介：2024年上映，劇情 / 驚悚

主演：華金·菲尼克斯 / 布萊丹·格里森 / 凱瑟琳·基納

評分：6.0

推薦指數：★★★★★★☆☆☆☆

淺談一下：

相信看過第一部《小丑》的，多半會想看第二部《小丑2：雙重妄想》。

在這里提醒一句，前作是“小丑的青年”，后作是“小丑的暮年”。一老一少，導演托德·菲利普斯不再迎合觀眾，只迎合自己，他只想給小丑一個回歸平凡、榮耀落幕的結局。

這何嘗不是托德·菲利普斯的一種自我解構呢？

因此，看了豆瓣上的風評，我只想說：一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特。

當然，影片確實存在一些問題。例如，唱跳段落過多，看得讓人心煩。雖然導演托德·菲利普斯試圖弱化唱跳段落，只可惜收效甚微，劇情仍然沉悶冗長得可怕。

不過話又說回來了，對于本片的定調來說，唱跳歌舞類型也算是一個精準的選擇，不但有效擴展了牢籠中人物內心和環境的空間，而且更利于導演天馬行空的拍攝。

值得一提的是，gaga的哈莉奎茵堪稱目前能量指數最強的一版，皆因其在影片中的角色唱跳太“癲”，賦予了角色極強的欺騙性，這才在小丑的這場落幕中強勢凸顯出自己的存在感。

真可謂，成也“歌舞”，敗也“歌舞”！

不過，站在托德·菲利普斯的角度來看，《小丑2》無疑是成功的。

如果說前作的小丑代表的是“癲狂”，那么本片代表的則是小丑的“平凡”。小丑終于在托德的一意孤行之下重新解構，從無所不能到打回原形。

至此，一個曾經無所不能的“小丑”終于落幕！

接下來，說說劇情：

故事的帷幕自“小丑”亞瑟（華金·菲尼克斯飾演）被捕之后緩緩拉開。此時的亞瑟身處獄中，猶如困獸一般，在鐵窗之內焦灼地等待著審判日的降臨。

在獄中昏暗潮濕的環境里，亞瑟的內心世界并不平靜。他時刻與自己的雙重人格進行著激烈的纏斗，兩種截然不同的意識在他的腦海中不斷碰撞、沖突，仿佛一場永無止境的戰爭。

每一次的掙扎，都讓他感到無比的痛苦和迷茫。

然而，就在亞瑟被內心的矛盾折磨得幾近崩潰之時，他邂逅了生命中的真愛。那是一個如陽光般溫暖的存在，如同黑夜中的一絲曙光，照亮了他內心深處最孤獨的角落。

這份突如其來的愛情，讓亞瑟原本冰冷的心漸漸融化。

與此同時，一直潛藏在他內心深處的旋律也在不經意間被釋放出來。那旋律宛如來自靈魂深處的吶喊，帶著無盡的痛苦、迷茫與渴望，在獄中狹小的空間里回蕩。

這旋律是亞瑟內心世界的真實寫照，也是他對現狀的一種掙扎。它如同一條無形的紐帶，將亞瑟的過去、現在和未來緊緊相連，也為這個悲劇故事增添了一抹別樣的色彩。

結束語：

尺度“癲”算什么？知名導演“最任性”影片，含金量還在上升。包括《暗黑新娘！》、《偷天盜日》和《小丑2：雙重妄想》，每一部影片都像一件藝術品，有著高于表象的隱喻。

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