年代劇扎堆熱播背后，年輕演員已然成為主力！

年代劇需要年輕演員，年輕演員也需要年代劇。在這樣一份雙向奔赴里，年輕演員摒棄明星光環、卸下偶像包袱，將個人與角色融為一體，為年代劇品質筑底的同時，磨煉了演技、攢下了口碑，就這樣，好故事與好演員彼此成就、相互照亮。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 小咕咚

隨著《純真年代的愛情》《歲月有情時》《好好的時光》這三部劇先后播出，年代劇如今已是霸屏之勢。

從《純真年代的愛情》里陳飛宇飾演的方穆揚與孫千飾演的費霓將油菜花海畫在了宿舍墻上，到《歲月有情時》黃景瑜飾演的張小滿與關曉彤在操場上上演克制又深情的夕陽吻，再到《好好的時光》里陳昊宇飾演的莊好好與李雪琴飾演的葉愛花又損又甜的互懟，年代劇成為了名場面收割機。

在吸引觀眾眼球的同時，這些名場面還共同釋放出一個鮮明的信號——當下，年代劇已經成為年輕演員的新領地。同時，年輕演員成為了年代劇的流量擔當。

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年代劇需要年輕演員

很多觀眾對于年代劇的認知，大抵是從90年代播出的《渴望》開始，彼時，主演張凱麗、李雪健成為家喻戶曉的演員，隨后《圍城》《大宅門》等劇集的播出，陳寶國、陳道明、李雪健、張凱麗、宋春麗等演員進入大眾視野，可以說是年代劇的初代演員。后續隨著《金婚》《王貴與安娜》《父母愛情》等年代劇的播出，蔣雯麗、張國立、梅婷、郭濤、劉琳等隨之走紅，年代劇的御用演員隨之迭代。

年代劇不斷向前發展，演員迭代的步伐亦在加速。在過去，年代劇一般是由老戲骨、中生代撐場，年輕演員陪襯。不過，近年來，年代劇在內容題材上亦經歷了種種變遷，如今的年代劇更多的刻畫青春個體成長，隨之年輕演員擔綱年代劇的主力成為一大新趨勢。舉一個典型的例子，曾在《金婚》里演小配角的趙麗穎，在以改革開放為時代背景的《風吹半夏》里飾演的許半夏是當之無愧的“大女主”，劉威、王勁松等老戲骨則在劇中成為陪襯。

以新生代演員為主、中生代演員托底為特色的選角邏輯同樣出現在近期熱播的年代劇里。被定位為青春版的《父母愛情》的《純真年代的愛情》主要演員有00后陳飛宇、95后孫千以及90后的郭曉婷、王天辰，也有劉敏濤、吳樾、郝文婷、侯長榮、孔琳等資深實力派演員助陣，飾演父母、領導等長輩型角色；無獨有偶，《歲月有情時》也是同樣的演員結構，主要演員黃景瑜、關曉彤、徐若晗、王天辰均是90后，也有果靖霖、賈冰等實力派演員助陣。

不過，《好好的時光》在選角上還是相對傳統，由75后演員梅婷、田雨擔綱主演，劇中王元媛等角色的少年時期也是由成年人扮演，遭到了觀眾的詬病，有網友表示：33歲的陳昊宇喊30歲的李雪琴為“姑姑”、31歲的張月飾演少女時期王元媛扎著雙馬尾、眨著大眼睛，這些場景著實讓人有些出戲。

在大眾既定的印象里，年代劇都是父母輩、爺爺奶奶輩所喜愛的劇集類型，如今隨著年代劇內容的變遷與表演陣容日趨年輕態，成功地吸引了年輕人的注意力，無論是《純真年代愛情》里不同的愛情畫風，還是《好好的時光》里徒弟倒追師傅的各種糗事，都成為年輕網友在社交平臺熱議的話題，這也意味著過往目標受眾中老年的年代劇成功實現了年輕態轉型。

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年輕演員也需要年代劇

在過去，年輕演員大都熱衷于出演古偶、都市情感類的劇集。但近年越來越多新生代、中生代演員出現在年代劇里，肖戰、李沁等一眾年輕演員主演《夢中的那片?！?，白宇、宋祖兒、毛曉彤、張晚意等主演《喬家的兒女》，白鹿、歐豪主演的《北上》等皆是典型的代表。而這不僅僅是劇本自身的需要，更是源于年代劇里的出彩角色能夠為演員的演藝事業“添磚加瓦”。

一方面，年代劇能夠磨煉演員的演技。一般來說，年代劇去光環、去濾鏡、去精致，演員妝造也回歸本真。當演員以“天然去雕飾”的形象表演時，顏值不再是突出的優勢，反倒是演技成為了被關注的重點。基于此，年代劇能夠為演員提供更純粹的表演環境，倒逼演員更專注地揣摩角色，得到最有效的表演實戰訓練。

對于年輕演員而言，年代劇里的高光片段具有長尾效應。早年，王凱因在《瑯琊榜》里的靖王、《偽裝者》里明誠兩個角色爆火后，不少粉絲入坑后又去追了王凱過往的作品，像《北平無戰事》《黃克功》等年代作品里的高光片段亦在網絡上有很高的熱度與不錯的口碑，特別是“方孟韋大鬧五人小組”這一片段反復被媒體提及，這不僅為他的爆火帶來了更多的話題支撐，也讓市場看到他在表演上的更多可能。

不過，也并不是所有的年輕演員都能吃到年代劇的演技紅利，部分年輕演員走出表演的舒適區后，在年代劇的表演場域還是出現了水土不服的現象，如多棲發展的李雪琴出演了《好好的時光》里葉愛花一角，被吐槽“表演一股子小品味兒”“太出戲了”。再如范丞丞在爆款劇《小巷人家》里飾演的成年莊圖南，與童年版、少年版的莊圖南的沉穩學霸氣質脫節，特別是在家庭矛盾沖突的重場戲環節表現木訥如局外人遭到了諸多吐槽。

另一方面，年代劇也是年輕演員轉型的一大捷徑。楊冪憑借《生萬物》里展示了其在鄉土賽道的可能性、熱依扎因《山海情》里李水花一角拿下了飛天獎的視后，成為年代劇里“苦情但不悲情”的標桿，李沁憑借《白鹿原》《人生之路》等劇突破了古裝劇與偶像劇的局限，撕掉了流量標簽，表演實力得到認可。

與此同時，不少新生代演員因年代劇而出圈，如張晚意憑《覺醒年代》里的陳延年、《父輩的榮耀》里的陳興杰兩個角色而被認可，白宇帆因《山海情》里的得寶一角而出圈、王天辰因《人生之路》里的高雙星而被熟知，隨之他們也更多地被行業看見，獲得了更多元的影視資源。如此來看，當下年輕演員熱衷出演年代劇，不僅是拓寬當下的戲路、磨煉個人演技，更是為未來的發展留有想象空間。

年代劇需要年輕演員，年輕演員也需要年代劇。在這樣一份雙向奔赴里，年輕演員摒棄明星光環、卸下偶像包袱，將個人與角色融為一體，為年代劇品質筑底的同時，磨煉了演技、攢下了口碑，就這樣，好故事與好演員彼此成就、相互照亮。

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