吳京拯救中國(guó)漫畫(huà)？《鏢人》能終結(jié)國(guó)產(chǎn)漫改電影的「魔咒」嗎？

作者 / 輕舟

排版 / Rinz

“永遠(yuǎn)有人夢(mèng)想仗劍走天涯，永遠(yuǎn)有小朋友披上床單抄起掃帚充當(dāng)俠客，永遠(yuǎn)有新人渴求新的江湖傳說(shuō)。”

在今年春節(jié)檔的電影中，由漫畫(huà)《鏢人》改編的《鏢人：風(fēng)起大漠》有些與眾不同。

它是為數(shù)不多的純國(guó)產(chǎn)真人漫改電影（注：指原作漫畫(huà)為中國(guó)漫畫(huà)、電影制作為中國(guó)班底），也是第一部勇闖春節(jié)檔的國(guó)產(chǎn)真人漫改。并且，還是難得一見(jiàn)的硬核武俠題材。

看陣容，該片不僅有“世界第一武指”袁和平坐鎮(zhèn)指導(dǎo)，還匯聚了吳京、謝霆鋒、李連杰和于適、此沙、梁壁熒、林秋楠等新老五代武打演員。

看質(zhì)感，大漠、黃沙、刀光劍影，很容易讓人聯(lián)想起《新龍門(mén)客棧》《東邪西毒》《龍門(mén)飛甲》等經(jīng)典武俠片。

然而，漫畫(huà)與真人間厚厚的“次元壁”，愈發(fā)冷門(mén)的武俠主題，眼花繚亂的選角，原作復(fù)雜的敘事與電影有限的時(shí)長(zhǎng)，也讓人為成片質(zhì)量捏了把汗。

《鏢人》電影到底值不值得一看？這部號(hào)稱(chēng)“硬核”的武俠大制作，能重現(xiàn)華語(yǔ)武俠的光輝，打破“國(guó)產(chǎn)漫改真人電影必翻車(chē)”的魔咒嗎？

01

總是撲街的純國(guó)產(chǎn)真人漫改

細(xì)算下來(lái)，由國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)改編的真人國(guó)產(chǎn)電影，其實(shí)一共沒(méi)幾個(gè)。

最早的國(guó)產(chǎn)真人漫改電影，要追溯到民國(guó)時(shí)期葉淺予創(chuàng)作的《王先生》。

《王先生》漫畫(huà)

1928年，葉淺予受到美國(guó)幽默漫畫(huà)《bring up father》啟發(fā)，想要?jiǎng)?chuàng)作一部幽默、諷刺、聚焦中國(guó)人生活的漫畫(huà)。于是，精瘦、滑稽、怕老婆的上海小市民“王先生”就此誕生。

該作最初在《上海漫畫(huà)》上刊登，連載至1937年，頗受好評(píng)。從1934年起，《王先生》系列漫畫(huà)接連被改編成電影搬上大銀幕，到1993年最新一部《王先生之欲火焚身》為止，先后推出了二十多部系列影片。

《王先生》電影海報(bào)

其后是幾代人共同的童年回憶、張樂(lè)平創(chuàng)作的“三毛”系列漫畫(huà)。該系列分別在1949年、1992年、1996年和2003年四度被改編為電影上映。其中，1949年拍攝并放映的《三毛流浪記》是中華人民共和國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)故事片。

1949版《三毛流浪記》

以上兩部漫畫(huà)都成形于動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)期，有著鮮明的時(shí)代烙印。特別是“三毛”系列，張樂(lè)平以流浪兒三毛的視角，揭露底層人民的悲苦生活。雖說(shuō)發(fā)表在商業(yè)雜志上，但“救亡”的思想始終是這一階段漫畫(huà)創(chuàng)作的主線。

當(dāng)代第一部由國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)改編而來(lái)的真人電影，是2015年上映的《滾蛋吧！腫瘤君》。作者熊頓將自己真實(shí)的抗癌經(jīng)歷用漫畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，同步發(fā)表于天涯和微博，她積極樂(lè)觀的心態(tài)感動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友。

2012年，熊頓因病去世。3年后，由她創(chuàng)作的漫畫(huà)改編的電影《滾蛋吧！腫瘤君》上映。該影片最終收獲5.1億票房、豆瓣評(píng)分7.4。

此后，由漫畫(huà)家幽·靈創(chuàng)作的《快把我哥帶走》先后兩次被改編為真人電影，分別是上映于2018年的《快把我哥帶走》和上映于2021年的《二哥來(lái)了怎么辦》。前者票房達(dá)3.75億，豆瓣評(píng)分6.8，成績(jī)尚可；后者累計(jì)票房?jī)H3000萬(wàn)，豆瓣評(píng)分也跌至4.2，可謂慘不忍睹。

2023年，由人氣漫畫(huà)《一人之下》改編、名導(dǎo)烏爾善指導(dǎo)的電影《異人之下》上映。

然而，這部“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”、萬(wàn)眾期待的漫改真人大制作，卻在上映之后口碑急劇下滑。觀眾對(duì)它的批評(píng)包括不限于劇情魔改、人設(shè)崩壞、情節(jié)低俗、特效拉垮、選角不當(dāng)，更有人憤怒地譴責(zé)該作“完全沒(méi)有領(lǐng)略原作漫畫(huà)的內(nèi)涵”。

最終，《異人之下》僅收獲1.18億票房、豆瓣評(píng)分5.1，戰(zhàn)況相當(dāng)慘烈。

《異人之下》上映首周末就遭遇票房斷崖式下跌

有趣的是，《二哥來(lái)了怎么辦》《異人之下》的主演都是胡先煦，但同樣由他主演的漫改網(wǎng)劇《棋魂》則口碑良好。另外，《快把我哥帶走》《異人之下》的漫改網(wǎng)劇也有不錯(cuò)的評(píng)分

此外，還有未上院線的漫改真人網(wǎng)絡(luò)電影《白門(mén)五甲》《春暉》。

《白門(mén)五甲》改編自2013年開(kāi)始連載的同名武俠漫畫(huà)，于2018年首播。漫畫(huà)原作曾獲第四屆星漫獎(jiǎng)最具潛力漫畫(huà)一等獎(jiǎng)，但《白門(mén)五甲》電影豆瓣評(píng)分僅3.9，位列上述國(guó)產(chǎn)漫改電影倒數(shù)第一。

《春暉》改編自阮筠庭的半自傳體同名漫畫(huà)。該作以年輕美術(shù)老師小春的視角，串聯(lián)起一個(gè)接一個(gè)溫馨治愈的小故事，既關(guān)注學(xué)生心理，也抒發(fā)老師自己的迷茫。作品溫柔地說(shuō)著“掉隊(duì)也沒(méi)關(guān)系”，如春風(fēng)般撫平讀者心中的焦慮。

電影版為單集短片，以手機(jī)拍攝，全片僅24分鐘，于2026年初上線。但無(wú)論是《白門(mén)五甲》還是《春暉》，從成績(jī)或體量上看，二者均未能在大眾間形成有效傳播。

可以說(shuō)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上已經(jīng)很久沒(méi)出現(xiàn)過(guò)受眾廣泛、成績(jī)亮眼、口碑卓越的漫改電影了。

這次，《鏢人》能殺出重圍嗎？

02

最有希望的漫改選手？

《鏢人》的故事發(fā)生在隋朝末年。

男主角刀馬是一名鏢客，他帶著一個(gè)叫小七的孩子，背著數(shù)把形態(tài)各異的刀，不行俠仗義，只接鏢賺錢(qián)。

這日，熟人老莫為刀馬介紹了一單特殊的生意：護(hù)送朝廷欽犯知世郎趕赴長(zhǎng)安。

一路上，阿育婭、豎、燕子娘、裴行儼等各路江湖人士你方唱罷我登場(chǎng)，各懷鬼胎、各有道義。朝堂之上，隋煬帝楊廣、宇文家族、西域各部各自謀劃，長(zhǎng)安城內(nèi)外暗流涌動(dòng)，一場(chǎng)大戰(zhàn)即將在河西走廊打響。

《鏢人》結(jié)合了歷史題材的嚴(yán)肅和武俠題材的浪漫，在半虛構(gòu)的敘事中穿插著重大歷史事件，以及對(duì)知名歷史人物的刻畫(huà)，讓故事質(zhì)感更加真實(shí)。

作者許先哲在創(chuàng)作時(shí)參考了《隋書(shū)》《資治通鑒》等原始史料，力求在“歷史的空白處做文章”，使故事不背離基本史實(shí)。其考據(jù)中不乏大膽想象與合理推測(cè)的劇情，構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)可信的《鏢人》世界。

漫畫(huà)中出現(xiàn)的各種歷史建筑、服飾、武器、道具等也多有歷史原型，使人從潛意識(shí)里相信在隋朝末年真的發(fā)生過(guò)這樣一段傳奇故事。

許先哲微博分享的部分考據(jù)

但《鏢人》第一眼吸引讀者的，是其厚重的畫(huà)風(fēng)以及極具張力的戰(zhàn)斗作畫(huà)。

漫畫(huà)線條粗糲硬朗，充分表現(xiàn)出武打動(dòng)作的速度、力量和打擊感，讓人熱血賁張；精巧的分鏡則掌控了閱讀節(jié)奏，僅閱覽靜態(tài)的漫畫(huà)，便能想象到動(dòng)態(tài)的一招一式，宛如通過(guò)紙面“觀看”電影。堪稱(chēng)“重工業(yè)”的畫(huà)風(fēng)自帶滄桑感，更加彰顯暴力美學(xué)與殘酷的時(shí)代背景。

打戲也是本次《鏢人》電影的重要看點(diǎn)。

導(dǎo)演袁和平堪稱(chēng)“世界第一武指”，其自身的履歷便是一部電影動(dòng)作設(shè)計(jì)的活歷史：《醉拳》《黃飛鴻二》《黑客帝國(guó)》《臥虎藏龍》《功夫》《一代宗師》……多部中外電影的經(jīng)典動(dòng)作戲都是他的杰作。

主演吳京更是以能打、真打聞名。他曾進(jìn)入北京武術(shù)隊(duì)，多次在全國(guó)武術(shù)賽事中奪魁，其代表作品也基本都是武俠或動(dòng)作片。暫且拋開(kāi)他的爭(zhēng)議言論，單看其身為動(dòng)作演員的履歷，確實(shí)撐得起觀眾對(duì)武打戲的期待。

謝霆鋒、張晉、惠英紅、李連杰是武俠和動(dòng)作片的常客，一提及他們的名字，一幕幕經(jīng)典名場(chǎng)面便自動(dòng)在武俠愛(ài)好者腦中浮現(xiàn)。

謝霆鋒飾演諦聽(tīng)

而幾位新生代演員也多有武術(shù)或戲曲功底。其中，于適多次在全國(guó)騎射比賽中獲獎(jiǎng)；此沙、林秋楠、文俊輝等人的武打?qū)嵙σ言谌ツ隉嵊车摹恫讹L(fēng)追影》中得到了驗(yàn)證；飾演阿育婭的陳麗君和飾演燕子娘的李云霄則是越劇演員，因共同演出的越劇《新龍門(mén)客棧》走紅。

巧合的是，《鏢人》漫畫(huà)男主刀馬的原型，正是梁家輝在電影《新龍門(mén)客棧》中飾演的周淮安——而梁家輝本人也在《鏢人》中挑起了“老莫”這一重要角色。

《新龍門(mén)客棧》周淮安（梁家輝飾）

華語(yǔ)電影動(dòng)作片半數(shù)“頂梁柱”、武俠片新老“扛把子”皆匯聚于此，這確實(shí)是多年未有、以后也不一定得見(jiàn)的盛況。

從已經(jīng)釋出的預(yù)告來(lái)看，動(dòng)作戲在電影中占比很大，且完成度都不錯(cuò)。久違的實(shí)地大漠取景、真人騎真馬、真刀對(duì)真槍?zhuān)沧層^眾仿佛夢(mèng)回武俠電影的黃金時(shí)代，迫不及待想要重拾那種“拳拳到肉”的爽利感。

03

極限壓縮的江湖，危機(jī)四伏的敘事

不過(guò)，決定一部電影口碑好壞的，不止有動(dòng)作戲，還有劇情。

不幸的是，袁和平作為導(dǎo)演的履歷和編劇俞白眉的過(guò)往成績(jī)，似乎不能讓觀眾放心……

《鏢人》漫畫(huà)有明暗兩條主線：明線是以刀馬一行為主，講述從西域去往長(zhǎng)安一路紛爭(zhēng)的江湖線；暗線是以真實(shí)歷史人物為主、交替敘事、圍繞正史和政斗展開(kāi)的朝堂線。

電影似乎完全刪去了朝堂線，僅將鏡頭聚焦于江湖。考慮到電影時(shí)長(zhǎng)有限、故事背景宏大，雙線敘事恐怕會(huì)顧此失彼，這種選擇可以理解。

但電影劇本時(shí)間跨度又很長(zhǎng)。從預(yù)告來(lái)推測(cè)，電影可能涵蓋了從第1話到第168話江湖線的大部分重要情節(jié)——須知，《鏢人》漫畫(huà)從2015年連載至今，一共也不過(guò)172話（以B漫為準(zhǔn)），這其中還穿插著大量支線故事、群像敘事、往事倒敘。

《鏢人》故事的魅力之一，便在于它關(guān)切著時(shí)代洪流下每一個(gè)微觀的生命。即便是反派、配角、龍?zhí)祝菜茉斓昧Ⅲw而真實(shí)。也因此，《鏢人》主線推進(jìn)緩慢，支線卻衍生得豐裕充沛，眾多個(gè)性鮮活的角色活躍于舞臺(tái)，共同構(gòu)成龐大卻又細(xì)致入微的武俠世界。

若將眾人的故事壓縮在一部電影里，不可避免要簡(jiǎn)化人物動(dòng)機(jī)，把復(fù)雜的人物“標(biāo)簽化”，以便觀眾快速記憶。這樣一來(lái)，人物塑造的深度勢(shì)必會(huì)打折扣。

而朝堂線的刪減，讓原作對(duì)歷史人物精彩的刻畫(huà)無(wú)處安放，難免影響作品的歷史厚重感。漫畫(huà)中精彩紛呈的眾生相、豪氣干云的英雄逐鹿，可能都無(wú)緣在電影——至少是這部電影中得見(jiàn)。

另外，從漫畫(huà)到真人的那道“次元壁”，也沒(méi)有那么容易跨越。

《鏢人》漫畫(huà)善用實(shí)寫(xiě)虛寫(xiě)交替來(lái)塑造強(qiáng)烈的氛圍感。讀者眼中看到的畫(huà)面，不一定是“客觀發(fā)生”的，而有可能是某一角色的心理活動(dòng)外化、或是作者有意為之的寫(xiě)意象征手法。

阿育婭為父報(bào)仇，極度的悲憤讓她渾身充滿力量，自覺(jué)如有神助。但在現(xiàn)實(shí)中，她已經(jīng)傷痕累累，幾乎無(wú)法動(dòng)彈

過(guò)往真人電影運(yùn)用的漫畫(huà)技法，多體現(xiàn)在夸張、搞笑等非嚴(yán)肅敘事場(chǎng)合，但《鏢人》顯然不適合這條路。如果在正經(jīng)敘事中把握不好尺度，便容易讓嚴(yán)肅的劇情變成中二病爆發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，破壞觀影沉浸感。

《功夫》中的追逐戰(zhàn)，模擬漫畫(huà)對(duì)腿部高速運(yùn)動(dòng)形成的視覺(jué)殘留的表現(xiàn)，夸大喜劇效果

此外，還有些漫畫(huà)特有的人物特質(zhì)，在原作中可以輕松呈現(xiàn)震撼的效果，在現(xiàn)實(shí)中卻難以復(fù)刻。

以裴行儼為例。漫畫(huà)中的裴行儼人高馬大，眉眼深沉，行事豪爽，出場(chǎng)自帶壓迫感，儼然一副萬(wàn)軍之中取人首級(jí)的大將風(fēng)范。但若問(wèn)起他的年齡——

居然才17歲！

兇猛的外形與青澀的年紀(jì)形成超絕反差，讓這個(gè)角色在強(qiáng)悍之余多了一層可愛(ài)，豐富了角色人設(shè)。

然而，或許是現(xiàn)實(shí)中太難找到合適的“滿級(jí)青少年”，這種反差在電影版中遺憾地被抹平了，裴行儼變成了普通的“英姿颯爽少年將軍”，人物錨點(diǎn)被稀釋。

類(lèi)似的選角遺憾，也在阿妮、諦聽(tīng)等角色身上體現(xiàn)。對(duì)選角的不滿之聲，早在電影宣發(fā)前期就已出現(xiàn)，至今仍聲量未減。即便不是原作黨，也可能因認(rèn)為某一演員與角色不適配，從而“避雷”本作。

04

漫畫(huà)、電影、武俠，三合一的自救

雖然對(duì)部分改編感到遺憾，但筆者并不認(rèn)為觀眾有義務(wù)為了觀影而提前去補(bǔ)漫畫(huà)原著。

作品在經(jīng)歷跨媒介改編時(shí)，必然有所取舍，“魔改”原作而大獲好評(píng)的作品也并不罕見(jiàn)。如林青霞在《笑傲江湖》飾演的東方不敗，雖未得到原作者金庸的肯定，卻成為許多觀眾心中的一代經(jīng)典。

但這也帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題：就算電影取得成功，其光輝多大程度上能反哺漫畫(huà)？

國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)面臨的困境已是老生常談——經(jīng)歷過(guò)泡沫之后，曾百花齊放的漫畫(huà)平臺(tái)如今只剩三大主流：快看漫畫(huà)、騰訊動(dòng)漫、嗶哩嗶哩漫畫(huà)。

國(guó)內(nèi)漫畫(huà)作者的生存空間并不樂(lè)觀，部分漫畫(huà)只能承擔(dān)已被市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的網(wǎng)文的下游衍生生態(tài)位，而風(fēng)險(xiǎn)較大的原創(chuàng)漫畫(huà)則步履維艱，腰斬、斷更是家常便飯。

便是在國(guó)內(nèi)原創(chuàng)漫畫(huà)中，《鏢人》也屬另類(lèi)：頁(yè)漫形式、黑白畫(huà)面、從右至左的閱讀順序，與當(dāng)下國(guó)內(nèi)漫畫(huà)主流風(fēng)向背道而馳，無(wú)形中提高了入坑門(mén)檻。雖然口碑很好，可《鏢人》漫畫(huà)尚未展現(xiàn)出相應(yīng)的變現(xiàn)能力。

《鏢人》漫畫(huà)實(shí)體書(shū)

即使電影成功，也不代表《鏢人》IP的整體成功。占大盤(pán)的路人觀眾不在乎它是不是漫改，甚至不知道它有漫畫(huà)原作。原作黨們?cè)谝獾倪x角不還原、劇情改動(dòng)，對(duì)路人觀眾而言并無(wú)所謂——大家第一次接觸的《鏢人》就是電影《鏢人》，刀馬就是吳京飾演的刀馬。愿意看完電影再去了解漫畫(huà)的觀眾，畢竟是少數(shù)。

更何況，電影行業(yè)自身也不容樂(lè)觀。

去年自年初《哪吒之魔童鬧海》爆紅之后，接下來(lái)幾個(gè)關(guān)鍵檔期都沒(méi)有出現(xiàn)接棒的大熱影片，直至年末《瘋狂動(dòng)物城2》上映，票房大盤(pán)才有所回暖，但綜合來(lái)看依舊慘淡。

2025年電影票房前10中，4部為動(dòng)畫(huà)。數(shù)據(jù)截至2025年12月31日

另一方面，短視頻、微短劇、AI漫劇等更加平價(jià)、更易獲得即時(shí)反饋的文化產(chǎn)品正在奪取人們的注意力。根據(jù)QuestMobile視頻內(nèi)容行業(yè)產(chǎn)業(yè)報(bào)告，2025年在線視頻平臺(tái)的電影供給數(shù)量有所上漲，播放量占比卻略有下降，在愛(ài)、優(yōu)、騰、芒四平臺(tái)的播放量占比僅2.2%。

也就是說(shuō)，即便在消費(fèi)門(mén)檻較低的流媒體平臺(tái)，人們也越來(lái)越不愿意看電影了。

目前看來(lái)，2026的春節(jié)檔沒(méi)有明顯的超級(jí)頭部影片，整體預(yù)期也不如往年。而武俠題材本身還能吸引多少觀眾，也是個(gè)不確定因素。

回想一下，上一部掀起全民討論熱潮、叫好又叫座的院線武俠電影是什么？《繡春刀》《一代宗師》《師父》還是其他？無(wú)論哪一部，都已經(jīng)是十多年前的作品。

好看的武俠不靠特效堆疊視覺(jué)奇觀，而要靠扎扎實(shí)實(shí)的一招一式，不論對(duì)武指、編導(dǎo)還是演員都提出了極高要求。這是一種沒(méi)有真功夫，就上不了臺(tái)面的題材。“缺乏好劇本”“武打演員青黃不接”“特效滿天飛”“沒(méi)有俠氣”是觀眾對(duì)當(dāng)下武俠片最常見(jiàn)的吐槽。

武俠動(dòng)畫(huà)也陷入了類(lèi)似的困境。相比于純物理的打斗，動(dòng)畫(huà)天然與法陣、仙術(shù)等幻想色彩更濃的題材更加適配，也更容易實(shí)現(xiàn)。純武俠動(dòng)畫(huà)不僅面臨技術(shù)挑戰(zhàn)，還要面臨“不夠爽、不夠燃”的情緒閾值危機(jī)。

武俠動(dòng)畫(huà)《枕刀歌》

投入與回報(bào)不成正比，讓人滿意的武俠作品越來(lái)越稀少，似乎更加敲定了“武俠已死”的事實(shí)。

可是，偶有自稱(chēng)“正統(tǒng)武俠”的大制作上線，不論好壞都會(huì)引起廣泛關(guān)注；也是近年，多部武俠題材的游戲受到熱烈追捧，有的還未正式發(fā)行就引發(fā)大量討論。

還有一些非武俠IP推出了武俠主題活動(dòng)，頗受好評(píng)，如《鳴潮》《戀與深空》《無(wú)期迷途》。春節(jié)檔守門(mén)員《熊出沒(méi)》系列的十二周年之作，亦帶有濃厚的武俠氣息（功夫狗熊說(shuō)是）。

或許，不是觀眾拋棄了武俠，而是市場(chǎng)透支了觀眾對(duì)武俠類(lèi)型作品的信任，觀眾仍在渴求好看又能打的精品武俠。

恰在此時(shí)，《鏢人》來(lái)了。

資金雄厚的班底，質(zhì)量過(guò)硬的原作，“戰(zhàn)力”強(qiáng)勁的陣容，讓《鏢人》成為漫畫(huà)、電影、武俠探索自救之路的交匯點(diǎn)。

作為一名從小向往著武俠世界的二次元，筆者衷心希望，《鏢人》能呈現(xiàn)一個(gè)好故事，帶來(lái)一場(chǎng)快意恩仇的江湖傳奇，在江湖上掀起一點(diǎn)新的水花。

冷兵器時(shí)代早已遠(yuǎn)去，武俠可能終將走向小眾品類(lèi)。但永遠(yuǎn)有人夢(mèng)想仗劍走天涯，永遠(yuǎn)有小朋友披上床單抄起掃帚充當(dāng)俠客，永遠(yuǎn)有新人渴求新的江湖傳說(shuō)。

這或許是一個(gè)契機(jī)，或許是一場(chǎng)鏡花水月。至于它究竟有幾斤幾兩，只有等大年初一見(jiàn)分曉。

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參考：

新京報(bào)：《鏢人》第一季8.8分收官，對(duì)話原作者許先哲，解讀歷史與想象

紅星文化：《鏢人》：屬于中國(guó)武俠的「復(fù)仇者聯(lián)盟」

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