這個(gè)存在了上千年的行業(yè)，還能給普通人生存空間嗎？

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今年三月，我再次去蘇州鎮(zhèn)湖，拜訪了之前在云手藝教過課的蘇繡老師。

那天是星期二，天氣非常好。整個(gè)繡品街安安靜靜，沒有什么客人。

老師依然和十幾年前沒什么變化，在店內(nèi)安靜地刺繡，她和我們一起吃飯，聊了聊天。“從來沒有像現(xiàn)在這么難過。”她上來就對我們說。

撰文 | 伊登(Eden)

編輯 | 晨仔

最近幾年，你能看到到處都在宣傳非遺，各種平臺(tái)上手工藝短視頻點(diǎn)贊量都很高，但繡娘們的生意卻越來越蕭條。以前蘇繡的主要市場是居家裝飾、藏家收藏，從幾千元到幾萬、幾十萬的作品不等，現(xiàn)在房地產(chǎn)不景氣，裝飾市場這一塊就迅速萎縮。大環(huán)境不好，愿意花高價(jià)購買藏品的人也越來越少。

● 姚建萍蘇繡作品《寂寂軒窗淡淡影》。

又拜訪了四五家刺繡工作室，從國大師、省大師到市大師。除了極少數(shù)頭部工作室能夠擁有豐富的資源，大部分刺繡工作室都面臨巨大的壓力。

銷售方式在迅速改變，到線下店面買刺繡的人越來越少，大部分人都是在線上買，逼得大家不得不開通了抖音。我看到原本安靜刺繡的老師，現(xiàn)在也需要架著手機(jī)在繡架上，逼著自己直播賣貨。但是嘗試過，她覺得實(shí)在不適合自己。“如果不說話，只是安靜繡花呢？”我問，“那大家只會(huì)看熱鬧，不會(huì)有人買。”

能夠跟上時(shí)代變化的繡娘或許能生存下去，大部分人難以為繼，很多人放棄了刺繡，鎮(zhèn)上有招工做清潔工的，可以交社保，大家也愿意去。原本是一雙繡花的手，現(xiàn)在寧可天天做保潔。

● 雙面繡《白貓戲螳螂》，曹克家（設(shè)計(jì)）劉麗英（繡制）。

線上銷售改變的不僅僅是方式，還有定價(jià)。大部分線上購買的客人，看不到實(shí)物，也就無法直觀地判斷繡品的好壞，刺繡的靈動(dòng)，針腳的齊密，全都被濾鏡模糊掉，看上去面目一致。這種情況下，拼的就是低價(jià)。

原本一幅繡工過硬的繡娘，需要耗時(shí)近半年完成的作品，定價(jià)5萬元，現(xiàn)在在直播室，變成了3000元成交。客人并不在意3000元的作品和5萬元的作品有什么區(qū)別。在這樣的環(huán)境下，還去打磨技藝，還去不計(jì)成本地想要繡一副好作品，變成了一件徒勞無用的事情。

一面是市場的極度壓縮，一方面又是鎮(zhèn)上的極致內(nèi)卷。鎮(zhèn)湖有三四百家刺繡工作室，一大半是本地人，家家戶戶都繡花。想要在三四百家繡坊中脫穎而出，除了繡工，還需要審美，需要文化內(nèi)涵。于是很多繡娘都走出去，學(xué)文化，學(xué)美術(shù)。幾位說得出名號(hào)的大師，大多有自己的代表作，創(chuàng)新的針法，想要在已經(jīng)發(fā)展了兩千多年的刺繡上再推陳出新，做出讓人耳目一新的作品，是異常困難的事情。

● 繡坊里的繡娘正專注地刺繡。

例如我們看的另一家大師工作室，這也是此行最讓我喜歡的一家，藝術(shù)性和市場度結(jié)合的很好。這位繡娘曾經(jīng)放下自己的家庭，花了三年時(shí)間去清華美院進(jìn)修，回來之后，她的創(chuàng)作能力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其他人。她用自己的攝影照片局部做繡稿，繡出了完全不同的作品。

卷內(nèi)功還不夠，還要卷外功。繡娘們需要靈敏的市場觸覺，什么圖案更受當(dāng)下市場的歡迎，不能再繡以前流行的圖案；需要有跨界的能力，將刺繡做成日用品，例如融入服飾，做成文創(chuàng)品；還要有鏡頭表現(xiàn)力，會(huì)拍照，會(huì)直播，會(huì)賣貨。如果不走市場化的路線，就要走另一條路線，不斷地去評(píng)級(jí)，評(píng)獎(jiǎng)，評(píng)大師，繡娘們也需要發(fā)表論文，才有機(jī)會(huì)一路向上。

● 水壺、護(hù)手霜、小零食——標(biāo)志性的刺繡幾件套。

以前在鎮(zhèn)湖，生了女兒，學(xué)習(xí)好不好不重要，繡花好才最重要。現(xiàn)在不一樣了，很多父母不愿意女兒繼承衣缽，覺得繡花太苦，又掙不到錢。鎮(zhèn)湖的繡二代們，很多都選擇了出國讀書。但是最近幾年，又紛紛回到了鎮(zhèn)湖。

“因?yàn)閷W(xué)藝術(shù)在外面也找不到工作，只能回來繼續(xù)繡。”一位鎮(zhèn)湖的父親這樣說。

我看到這位27歲繡二代的作品，從美國回來的她，把強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格融入到傳統(tǒng)的刺繡中，她的作品被放在工作室的最里面，卻讓人一眼喜歡。

繡二代也有繡郎，他是鎮(zhèn)上少數(shù)繼承家業(yè)的男性繡二代。我走到他的工作室時(shí)，他正在接受媒體的采訪——這是他的日常工作之一。工作室的一樓是他創(chuàng)新的各種蘇繡文創(chuàng)，價(jià)格日常，走到二樓，是他的母親的作品。這位刺繡大師擅長繡宋元明清的古畫，每副定價(jià)都在六位數(shù)之上。看到郭熙的《早春圖》，那一汪泉水在絲線的表現(xiàn)下，從不同的角度折射出淡淡的光芒，這是與繪畫不同的美感。

● 羅小黑&中國刺繡藝術(shù)館「繡語四季」蘇繡展作品。

老師帶我們?nèi)ゴ汤C藝術(shù)館看了一下，作品展陳了很多鎮(zhèn)湖代表大師的作品，也有和國漫工作室的聯(lián)名展，那是一種新的嘗試，試圖用蘇繡去表現(xiàn)年輕人喜歡的圖案。

博物館的一間展廳被一個(gè)新中式品牌使用，正在直播，主播正在屏幕前一件一件地試穿服裝。這個(gè)品牌的服飾使用的面料都是真絲、綃、宋錦等，在上面繡用簡單的刺繡點(diǎn)綴，這是鎮(zhèn)湖近幾年的新變化，把刺繡運(yùn)用在服裝上，是最容易被市場接受的一種日用品。每件定價(jià)在一千到幾千不等，這些服裝的確很招人喜歡，我暗暗將它添加在收藏夾中。

走出來，老師很無奈地說，現(xiàn)在努力刺繡，不如去做主播，過去幾十年她受到的教育都是勤勞可以致富，努力就會(huì)有結(jié)果，但是現(xiàn)在不是這樣。對于時(shí)代的變化，手藝人是很迷茫的。

● 陳群英摹繡作品《午瑞圖》。

從鎮(zhèn)湖回來，我不可避免地陷入低落。在這個(gè)時(shí)代，即使是擁有一門手藝的人，也無法安身立命。

我想到十二年前第一次到鎮(zhèn)湖，那也是一個(gè)工作日的下午，拜訪一位大師的工作室，前店后坊，工坊里十幾名繡娘熱熱鬧鬧地在繡花。那是我第一次接觸蘇繡，好奇地買了一個(gè)繡繃，又讓繡娘給我配了全套的絲線準(zhǔn)備回家繡花。我和同伴杠著繡繃走在繡品街上，充滿了期待。傳統(tǒng)手工藝從來都不是利益的中心，但大家始終抱有一點(diǎn)信念感。

而今天，這位大師工作室的店鋪里關(guān)著燈，見到我們進(jìn)來，里面的人才緩緩地打開燈。

● 「無遠(yuǎn)弗屆——姚建萍蘇繡藝術(shù)展」作品。

蘇州鎮(zhèn)湖的刺繡歷史已經(jīng)上千年，從前，繡娘們接到刺繡的活，各自刺繡。因?yàn)橛行枨螅瑥氖麓汤C的人才會(huì)越來越多，逐漸形成氣候。只要勤勞，愿意做，就能獲得報(bào)酬。

現(xiàn)在除了頭部的繡娘，市場已經(jīng)無法給腰部和尾部的繡娘們生存空間，但畢竟不是所有人都有那么好的資源，或者是那么高的天賦，她們可能只想簡簡單單地憑這門手藝生存下去，卻如此困難。

這是一篇不能給出答案的文章，文章的視角非常個(gè)人，我看到的只是鎮(zhèn)湖蘇繡產(chǎn)業(yè)的極小部分，我也無法強(qiáng)行正能量，只想記錄一下這種真實(shí)的困惑。

● 陽光下晾曬的繡線。

本文原載于公眾號(hào)：云手藝Handcraft

本文作者：伊登（Eden)，休閑學(xué)碩士。悲觀人生，樂觀生活。Of course I still love you，this world.

本文配圖均來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)屬于原作者。

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