芭蕾舞最初根本沒(méi)有女性演員？1892年12月18日《胡桃?jiàn)A子》公演

薩沙歷史上的今天。

作者：薩沙

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芭蕾舞最初根本沒(méi)有女性演員？1892年12月18日：俄國(guó)作曲家柴科夫斯基作曲的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》在圣彼得堡的馬林斯基劇院首次公演。

簡(jiǎn)單的介紹一些芭蕾舞的歷史。

芭蕾舞本來(lái)是在意大利流行的一種輕巧浪漫舞蹈！

說(shuō)起來(lái)，芭蕾舞的起源也不能說(shuō)是意大利。早在數(shù)千年前，古希臘人用于祭祀的舞蹈中，就有濃重的芭蕾舞色彩。

芭蕾一詞，源自于希臘語(yǔ)的“跳躍”，最初芭蕾舞就是需要輕快的連續(xù)跳躍。

上面也說(shuō)了，芭蕾舞大規(guī)模流行則是十五世紀(jì)到十六世紀(jì)，隨著文藝復(fù)興而開(kāi)始的。

在文藝復(fù)興之前，芭蕾舞被認(rèn)為是一種輕佻、不正經(jīng)的民間舞蹈，有著明顯的浪漫或者說(shuō)淫蕩色彩。

教會(huì)非常排斥芭蕾舞，不允許在公開(kāi)場(chǎng)合進(jìn)行表演，哪怕當(dāng)時(shí)的芭蕾舞演員都是男性。

文藝復(fù)興打破了教會(huì)的約束，芭蕾舞開(kāi)始流行。

當(dāng)時(shí)的演員清一色都是男性，女性角色也由男子反串。然而，芭蕾舞的女性角色對(duì)于身體的柔韌和修長(zhǎng)有著很高的要求，符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的男人很少。于是，芭蕾舞中逐步出現(xiàn)了女性演員。

芭蕾舞要穿緊身衣，導(dǎo)致人體曲線畢露。

現(xiàn)在有了女性演員參加，即便穿了裙子也擋不住上身曲線，更被教會(huì)認(rèn)為是淫蕩、輕浮的舞蹈。

好在，芭蕾舞也有強(qiáng)力的支持者。

十六世紀(jì)，意大利佛羅倫薩赫赫有名的美第奇家族，將家族女孩凱瑟琳嫁給法國(guó)國(guó)王亨利二世。

尤其，凱瑟琳成為法國(guó)皇后。凱瑟琳本人是個(gè)相貌平庸，甚至丑陋的女人。

亨利二世為了政治聯(lián)姻才娶了凱瑟琳，婚后對(duì)她非常嫌棄，兩人幾乎不同房。亨利二世整天和美艷的情婦們鬼混，凱瑟琳則長(zhǎng)達(dá)10年獨(dú)守空房。

亨利二世嫌棄凱瑟琳的丑陋乏味，也沒(méi)有惡意虐待她，允許她找事情消遣。

于是，凱瑟琳開(kāi)始懷念家鄉(xiāng)意大利的音樂(lè)和舞蹈，將芭蕾舞引入了法國(guó)宮廷。

有趣的是，兩人結(jié)婚10年后感情卻變好了，凱瑟琳一口氣為丈夫生了10個(gè)孩子，得到了亨利二世的信任。

在亨利二世去世時(shí)，他們的兒子尚且年幼，只能由凱瑟琳暫時(shí)攝政。

凱瑟琳就一口氣統(tǒng)治了法國(guó)長(zhǎng)達(dá)20多年，掌握了至高無(wú)上的權(quán)力。由于凱瑟琳極其喜歡芭蕾舞，也導(dǎo)致芭蕾舞在法國(guó)上流社會(huì)徹底站住了腳。

這個(gè)時(shí)代的芭蕾舞沒(méi)有什么情節(jié)，只是單純的優(yōu)雅舞蹈動(dòng)作。

芭蕾舞作為一種儀式性很強(qiáng)的貴族藝術(shù)，主要用于接見(jiàn)外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人、盛大的慶典、貴族們的高檔宴會(huì)等等。

到了十七世紀(jì)，酷愛(ài)芭蕾舞的法國(guó)國(guó)王路易十四，徹底制定了現(xiàn)代芭蕾舞的一切規(guī)則。

芭蕾舞不再是單純的舞蹈動(dòng)作，而是加入了動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè)和豐富的故事情節(jié)。

由此，芭蕾舞成為一種高雅的綜合性藝術(shù)，路易十四功不可沒(méi)。

為啥？路易十四年輕時(shí)候非常喜歡跳芭蕾舞，也喜歡穿緊身衣和連褲襪。他認(rèn)為這是一種貴族的藝術(shù)，值得在歐洲上流社會(huì)推廣：1661年，路易十四創(chuàng)立了皇家舞蹈學(xué)院，專(zhuān)責(zé)創(chuàng)立芭蕾舞的舞步標(biāo)準(zhǔn)及承認(rèn)舞蹈教師的資格。1672年，路易十四任命盧利為巴黎歌劇院的總監(jiān)，并發(fā)展出第一支專(zhuān)業(yè)芭蕾舞團(tuán)，即巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)。芭蕾舞在法國(guó)的發(fā)展令不少芭蕾舞術(shù)語(yǔ)以法語(yǔ)為主。在未發(fā)明前舞臺(tái)之前，早期的芭蕾舞劇均在大型廳室上演，觀眾都坐在三面環(huán)繞舞臺(tái)的排座上觀賞。

也就是在路易十四時(shí)代，芭蕾舞徹底成為一種使用腳尖的舞蹈。

有趣的是，隨著法國(guó)大革命的爆發(fā)，芭蕾舞被認(rèn)為是王朝貴族文化遭到唾棄。

法國(guó)的芭蕾舞開(kāi)始衰敗，從1830年開(kāi)始芭蕾舞反而在俄國(guó)、意大利、丹麥、英國(guó)和美國(guó)流行起來(lái)。

其中，俄羅斯貴族非常喜歡芭蕾舞。

在路易十四時(shí)代，法國(guó)是歐洲文化中心。此時(shí)的沙俄非常落后，俄國(guó)貴族被英法上流社會(huì)稱(chēng)為“土包子”。沙俄貴族以會(huì)說(shuō)法語(yǔ)為榮，瘋狂的學(xué)習(xí)法國(guó)文化，包括法國(guó)的歌劇、音樂(lè)和芭蕾舞。

最初，沙俄的芭蕾舞仍然是上流社會(huì)的一種消遣。

俄國(guó)安娜女皇在冬宮設(shè)立帝國(guó)芭蕾舞校（瓦加諾娃芭蕾舞學(xué)院的前身），演員都是宮廷仆人年幼的子女。他們借助芭蕾舞來(lái)取悅貴族，等到年齡大了不能表演后，就繼續(xù)做仆人。

上面也說(shuō)了，沙俄上流社會(huì)非常喜歡歌劇和芭蕾舞。沙俄的芭蕾舞演員地位逐漸提高，慢慢成為一種藝術(shù)家。芭蕾舞的著名演員可以獲得很高的收入，也有一定的社會(huì)地位，一躍進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)，極少數(shù)人還可以進(jìn)入上流社會(huì)。

因此，芭蕾舞又成為沙俄底層老百姓出人頭地的一種職業(yè)。一時(shí)間，很多窮人家將孩子送到芭蕾舞學(xué)校。沙俄的芭蕾舞同軍隊(duì)一樣，管理嚴(yán)格，處罰嚴(yán)厲，要求孩子們的每一個(gè)動(dòng)作精準(zhǔn)到位，不然會(huì)受到包括打罵在內(nèi)的各種懲罰。

同時(shí)，沙皇和貴族們花費(fèi)巨資，邀請(qǐng)西歐不少退役的著名芭蕾舞演員擔(dān)任老師，還聘請(qǐng)很多藝術(shù)家編寫(xiě)俄羅斯特有的芭蕾舞劇。

因此，俄羅斯芭蕾舞的水準(zhǔn)較高，被譽(yù)為歐洲頂級(jí)芭蕾舞。

到了一戰(zhàn)前夕，沙俄芭蕾舞團(tuán)的水平，達(dá)到甚至超過(guò)法國(guó)芭蕾舞團(tuán)的水平。它們?cè)谖鳉W各國(guó)的巡演，又帶來(lái)了新的芭蕾舞熱潮。

俄羅斯的著名芭蕾舞劇有不少，其中最著名的恐怕就是柴可夫斯基三部曲：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》。

《天鵝湖》誕生于1876年，是柴可夫斯基所作的第一部舞曲。

劇情來(lái)自于俄羅斯民間傳說(shuō)：公主奧杰塔在天鵝湖畔，被惡魔變成了白天鵝，只有晚上才能變回人形。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖時(shí)，深深?lèi)?ài)戀奧杰塔。惡魔則讓他的女兒黑天鵝，偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，將惡魔殺死，解除了魔法。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，結(jié)局美滿(mǎn)。

《天鵝湖》有個(gè)很牛逼的地方，就是在第三幕著名的黑天鵝奧吉莉婭獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱(chēng)作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。

這對(duì)于芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

世界各國(guó)芭蕾舞演員，都以完成這個(gè)動(dòng)作作為真正舞者的標(biāo)志。

有趣的是，俄國(guó)知名的芭蕾舞演員，也熱衷于向觀眾展示32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”，這是精湛舞蹈技術(shù)的最好表演。

至于《睡美人》是柴可夫斯基作曲的第二部芭蕾舞劇。

它的故事大家耳熟能詳：阿芙羅拉公主的命名日儀式上，罪惡的仙女卡拉波斯發(fā)出了詛咒，公主會(huì)在長(zhǎng)大后因被紡綞刺破手指而永遠(yuǎn)昏睡。16年后，阿芙羅拉長(zhǎng)成一位美麗的少女。在王子來(lái)求婚的舞會(huì)上，從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)紡綞的公主，好奇地從裝扮成太婆的卡拉包斯手中接過(guò)了紡綞刺破了手指。結(jié)果咒語(yǔ)實(shí)現(xiàn)了，公主連同城堡中的所有人都沉睡過(guò)去。在沉睡了100年后，杰齊林王子愛(ài)上在密林宮殿中熟睡的阿芙羅拉，用吻解除了魔咒，兩位快樂(lè)的年輕人得到了幸福。

相比《天鵝湖》來(lái)說(shuō)，《睡美人》的場(chǎng)面更為輝煌，編排和難度更大，被譽(yù)為“古典芭蕾的百科全書(shū)”：《睡美人》全劇中難度最高、最具代表性的重量級(jí)舞段，是一段時(shí)長(zhǎng)約10分鐘的柔板，名叫“玫瑰柔板”。柔板是表示音樂(lè)行進(jìn)速度的術(shù)語(yǔ)，與快節(jié)拍的“快板”相對(duì)，柔板音樂(lè)速率慢、節(jié)奏舒緩，給人以悠長(zhǎng)雅致的感受，在古典芭蕾編舞中一般用以展示女舞者的平衡控制能力以及肢體的柔軟延展性。而“玫瑰柔板”便是芭蕾慢板的巔峰之作，它是女主角奧羅拉公主的獨(dú)角戲。在這段舞蹈中，公主要完成兩組長(zhǎng)時(shí)間靜平衡，要求她腳下保持著立足尖阿拉貝斯的姿態(tài)一動(dòng)不動(dòng)，伴隨著漫長(zhǎng)的音樂(lè)與四位前來(lái)祝賀的王子進(jìn)行握手交流，對(duì)女舞者的技術(shù)水準(zhǔn)無(wú)疑是巨大考驗(yàn)。

第三部《胡桃?jiàn)A子》是由列夫?伊凡諾夫編導(dǎo)，柴可夫斯基作曲的俄羅斯古典芭蕾舞劇。

它的故事很有意思：圣誕節(jié)時(shí)女孩瑪麗，得到一只胡桃?jiàn)A子。夜晚，她夢(mèng)見(jiàn)這胡桃?jiàn)A子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來(lái)又把她帶到果醬山，受到梅糖仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂(lè)的故事。

《胡桃?jiàn)A子》不同于上面兩個(gè)傳統(tǒng)芭蕾舞，有很多新的嘗試，包括音樂(lè)和舞蹈方面：《西班牙舞曲‘巧克力’》《阿拉伯舞曲‘咖啡’》《中國(guó)舞曲‘茶’》《特列帕克舞曲》（俄羅斯）相繼出現(xiàn)在糖果仙國(guó)的盛大宴會(huì)中。一段段風(fēng)格迥異、特點(diǎn)鮮明的民族舞，共同呈現(xiàn)一場(chǎng)熱鬧紛呈的童話盛宴。第二幕雙人舞的《糖果仙子舞曲》是柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作之路上的一次大膽嘗試，在當(dāng)時(shí)，他將鋼片琴第一次使用到交響音樂(lè)的演奏中，并將之作為《糖果仙子舞曲》的主奏樂(lè)器。

中國(guó)沒(méi)有芭蕾舞的傳統(tǒng)，也沒(méi)有自己的芭蕾舞團(tuán)。

只是上海、天津這些租界，經(jīng)常會(huì)有歐洲芭蕾舞團(tuán)的表演。只有屈指可數(shù)的中國(guó)人學(xué)習(xí)過(guò)芭蕾舞，大多是有著留洋經(jīng)歷的女性。

1949年以后，新中國(guó)開(kāi)始全面學(xué)習(xí)老大哥蘇聯(lián)。1954年蘇聯(lián)派出了飲譽(yù)全世界的蘇聯(lián)國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)，首先踏進(jìn)北京當(dāng)時(shí)新建的天橋劇場(chǎng)，演出了芭蕾舞劇《天鵝湖》、《寶石花》和《雷電的道路》，還帶來(lái)了古典舞劇《吉賽爾》和根據(jù)肖邦音樂(lè)編創(chuàng)的《仙女們》。

與此同時(shí)，中國(guó)派遣了大批留學(xué)生在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)藝術(shù)，回國(guó)以后開(kāi)始推廣包括芭蕾舞在內(nèi)的各種歌舞劇。

同時(shí)，蘇聯(lián)也派出很多芭蕾舞專(zhuān)家到中國(guó)指導(dǎo)。

我們看看這段介紹：1954年2月，第一位蘇聯(lián)專(zhuān)家?jiàn)W·阿·伊蓮娜應(yīng)邀來(lái)京，為我們開(kāi)辦了第一期教師訓(xùn)練班，這是我們引進(jìn)芭蕾藝術(shù)戰(zhàn)略思考的第一步。當(dāng)年參加訓(xùn)練班的學(xué)員都是精心挑選出來(lái)的，他們僅用了半年時(shí)間，就奇跡般的完成了蘇聯(lián)舞蹈學(xué)校1—6年級(jí)的教學(xué)大綱，通過(guò)嚴(yán)格考試，全部及格。后來(lái)在實(shí)踐中不斷提高，成為同年創(chuàng)建的北京舞蹈學(xué)校和芭蕾專(zhuān)科的教學(xué)骨干力量，既是伊蓮娜的好學(xué)生，又在結(jié)業(yè)后當(dāng)了伊蓮娜的好助手。1957年，在蘇聯(lián)專(zhuān)家查普林的指導(dǎo)下，舞校排練演出了多貝瓦爾的舞劇《無(wú)益的謹(jǐn)慎》。1958年在蘇聯(lián)專(zhuān)家古謝夫指導(dǎo)下，舞校集中全力，成功演出了《天鵝湖》，白淑湘成為我國(guó)的第一位白天鵝。在這基礎(chǔ)上，1959年底北京舞蹈學(xué)校建立了實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)，這是我國(guó)有史以來(lái)的第一個(gè)專(zhuān)業(yè)芭蕾舞劇團(tuán)，是中央芭蕾舞劇團(tuán)的前身。繼《天鵝湖》之后，1959、1960年，在古謝夫的指導(dǎo)下，又陸續(xù)比較從容地上演了《海俠》和《吉賽爾》。

這一時(shí)期，在蘇聯(lián)莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院舞劇編導(dǎo)系進(jìn)修的蔣祖慧、王錫賢先后以?xún)?yōu)異成績(jī)歸國(guó)。1961年蔣祖慧在天津歌舞劇院上演了《西班牙女兒》；王錫賢在北京舞校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)上演了他的畢業(yè)作《淚泉》。1963年，中央歌劇舞劇院成立，北京舞蹈學(xué)校附屬的實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)完成了它的實(shí)驗(yàn)階段，并入了中央歌劇舞劇院，成為國(guó)家劇院。蔣祖慧在歌劇舞劇院執(zhí)導(dǎo)了著名的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》。整整十年的磨練，中國(guó)芭蕾在俄羅斯芭蕾舞學(xué)派的培育下，走完了它的第一個(gè)歷史進(jìn)程。這是一個(gè)艱難的歷程，也是一個(gè)光輝的值得驕傲的歷程，中國(guó)老一代芭蕾舞藝術(shù)家的貢獻(xiàn)，功不可沒(méi)。這又都是在文化部的戰(zhàn)略思考下有步驟有層次地進(jìn)行的。

至此，中國(guó)芭蕾舞出現(xiàn)了。

進(jìn)入六十年代中蘇決裂，蘇聯(lián)芭蕾舞被認(rèn)為是西方墮落文化。

無(wú)奈之下，中央芭蕾舞團(tuán)轉(zhuǎn)而搞紅色的芭蕾舞，如《紅色娘子軍》《白毛女》《沂蒙頌》《草原兩姐妹》等等，改革開(kāi)放以后又有《梁祝》、《大紅燈籠高高掛》等劇目。

目前，中國(guó)有21所學(xué)校有芭蕾舞專(zhuān)業(yè)，包括中專(zhuān)、本科、碩士等。

薩沙在俄羅斯的時(shí)候看了不少場(chǎng)芭蕾舞，在國(guó)內(nèi)也經(jīng)常看中國(guó)芭蕾舞。

客觀說(shuō)一句，中國(guó)芭蕾舞的水平，同俄羅斯相差還是很大的。

而且中國(guó)人不太接受芭蕾舞，它在中國(guó)不流行。

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