書法家廖德昌之無束無求

【藝術(shù)家簡介】

廖德昌1953出生于上海，現(xiàn)就職于民政部管理干部學院。

其書法作品以楷書(小楷)見長，書風典雅、遒麗，富書卷氣。近年來又從當代小楷大家聶飛交往中借鑒和吸收書法現(xiàn)代養(yǎng)分，將大楷的筆力融入到小楷的間架之中，使其率真的個性和無束無求的境界，自成一體，形成了自己剛勁清朗的書法風格，大有厚積薄發(fā)之勢，儼然大-師風范。

1999年起他的書法作品多次參加全國書法大展。并且先后獲得“金鼎杯”等多次全國書法大獎賽一等獎。廖德昌書法作品每平方尺五千元。

善為書者小楷敘情

——書法家廖德昌之無束無求。

古往今來，小楷在歷史的長河里形成了獨特的韻致。即：“清、凈、雅、逸”。時至今日，楷書基本退卻了呈報公文，抄寫經(jīng)書的實用功能，更多的時候則是以藝術(shù)品的風姿呈現(xiàn)在大眾視野之中，體現(xiàn)其審美功能與價值。這無疑對書法家們提出了更高的要求——“逸”字上如何悅目動情。

如此探索，使得我們從楷書中皆能讀懂更多古老的東方哲學意味，內(nèi)力伸張而又渾然無跡;挺拔俊秀卻不失飄逸。

幸會書法家廖德昌先生是美好而快意的，這種美好來自這獨具魅力的楷書——清麗、勁健、端和、優(yōu)雅。想必書家定是淡泊從容、學養(yǎng)豐厚之雅士。今得一唔，果不出所料。

筆意來往力求心意從小在喜愛書法和繪畫的哥哥的影響下，廖德昌先生自幼對書法就很偏愛，并進行過系統(tǒng)的學習。1978年大學畢業(yè)后在西-藏工作8年的艱苦環(huán)境的條件下，

潛心臨摹研習書法成了他生活中不可缺少的一部分，天資聰穎的他在書法基本功——執(zhí)筆、運腕和用筆上下了很大功夫，無形中為他建立自己的書法藝術(shù)殿堂奠定了堅實的基礎(chǔ)。

他曾先后系統(tǒng)地臨習過歐陽詢《九成宮》、鐘紹京《靈飛經(jīng)》等楷書名帖，經(jīng)過長期堅持不懈的努力基本掌握了字的間架結(jié)構(gòu)精神實質(zhì)，并以《九成宮》的嚴謹峭勁，

《靈飛經(jīng)》的空靈柔和為底蘊，廣泛參酌學習，大膽挖掘吸收，相互取長補短，結(jié)合自己的個性，在變通中力求新意，形成了自己的表現(xiàn)手法和氣骨。

廖德昌先生的小楷筆法精、筆力穩(wěn)、線條潤、結(jié)體準、章法通、規(guī)范中有變化，莊重中透靈動，在嚴格的約束中能充分表達出其個性。他的作品融書法藝術(shù)的動態(tài)美與靜態(tài)美于一體，以靜求穩(wěn)，以動疏氣。其靜態(tài)美的因素當源于傳統(tǒng)小楷的規(guī)范結(jié)體——靜雅，古樸的基本風格;而動態(tài)的因素則源于廖德昌先生對古人書法的理解和覺悟——法古而不溺于古，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽地創(chuàng)新，使其結(jié)體遵章求變，氣脈貫通。縱觀整幅，讓人感覺到平和簡靜，溫淳典雅，不激不厲。

他如小楷，小楷如他

宋代歐陽修說：“善為書者，以真揩為難，而真揩又以小字為難。”的確，所謂蠅頭小楷，小似蠅頭，大則莫過于指甲，最能體現(xiàn)沉密精雅的功底，最能磨礪堅韌不拔的毅力。

廖德昌先生選擇小揩作為其藝術(shù)發(fā)展的主攻方向不是偶然的，這與他的人品作風有著本質(zhì)上的聯(lián)系。在當代書壇浮躁心緒和急功近利的意識下，在行草書法的萬馬奔騰中，平和正直、認真執(zhí)著、淡泊低調(diào)的他，耐寂寞而苦修-煉，淡名利而靜心思，數(shù)十載探索和創(chuàng)新小楷藝術(shù)，不斷的超越傳統(tǒng)，超越自我。

經(jīng)過多年的努力，時至今日-他的書法在北京已漸有名氣，不僅得到當代一些書法大家的首肯，而且也得到民間書法愛好者的喜愛。2010年受邀為即將出版的柳城《電影三字經(jīng)》書寫內(nèi)容，同時受邀的還有歐陽中石、蘇士澍、米南陽、韓鐵城幾位當代書法大家(該書現(xiàn)已出版)。該書被確定為國家廣-電總局“部級社科研究項目”的重大項目，被譯成50幾種語言向世界推廣，成為擁有譯文最多的一本書。為此，2010年8月《中華英才》第16期專門進行了報道。

他的書法作品為李長-春、蘇士澍、朱虹、趙實、張藝謀、陳凱歌、湯一介等中央，省部級多位領(lǐng)導(dǎo)和社-會名人以及海外著名學者導(dǎo)演加藤正一(日本著名劇作家)、林權(quán)澤(韓國著名導(dǎo)演)、馬爾連·胡齊耶夫(俄羅斯著名導(dǎo)演)、菲爾·艾格蘭(英國著名導(dǎo)演)、塞爾日·布隆貝(法國著名導(dǎo)演)、喬·阿夫納特(美國電影學會主席、著名導(dǎo)演)、唐納德·馬丁(加拿大著名劇作家)等收藏。

【作品欣賞】