中國電影還沒死?

目前的電影行業(yè)，有多難？

作為職業(yè)影評人，我上次去電影院，還是今年春節(jié)。

資金在轉(zhuǎn)向，藝人在轉(zhuǎn)業(yè)。

拍攝擔(dān)心集體隔離，上映擔(dān)心禁止?fàn)I業(yè)。

就算順利上映了，觀眾也會考慮疫情風(fēng)險(xiǎn)，盡可能的在家等資源。

用編劇行話說，現(xiàn)在的中國電影，已經(jīng)進(jìn)入第三幕的高潮部分——

靈魂黑夜。

接下來，是理想幻滅，還是Happy Ending？

我相信，中國電影的未來，一定會是后者。

因?yàn)樽罱娪叭τ袀€活動又開始了。

這個活動，為行業(yè)的重生，埋下了伏筆。

這個活動，為有才華的青年，點(diǎn)亮了燈。

這個活動，就是“青蔥計(jì)劃”。

本次青蔥計(jì)劃影展的主題，是“成為導(dǎo)演之前”。

在各方平臺的扶持下——

新生代的創(chuàng)作者，將與大師級導(dǎo)演，展開一系列互動。

更重要的，是他們可以在包容度極強(qiáng)的條件下，自由地創(chuàng)作。

自由到什么程度？

這兩部令我驚艷的創(chuàng)投短片，可以讓你一葉知秋。

1.《少年殘像》

導(dǎo)演：李臻

這是一部節(jié)奏超快的作品。

時長，只有3分鐘。

鏡頭，如果我沒數(shù)錯，共切換了78個。

也就是說，它鏡頭的平均長度，只有2.3秒。

這說明什么？

抖音頭部大V張同學(xué)，鏡頭的平均長度，也是2.3秒。

但，張同學(xué)用100多個短鏡頭，表達(dá)的是日常生活的瑣碎事件。

而《少年殘像》，則是用78個短鏡頭，講盡了兩個少年的人生。

開場，一條活魚躺在沙灘。

觸不可及的大海，帶來了絕望和窒息感。

閃爍的警笛，嗆水的少年，失去了主人的白襯衫……

簡單幾個鏡頭，不僅用暗喻奠定了作品的悲傷基調(diào)。

還直接凸顯出了，影片的3種主題類型——

青春、成長、奇情。

一部真正優(yōu)秀的電影，最應(yīng)該具備什么特征？

我認(rèn)為，是卓越的視聽語言。

是要用畫面和音樂，傳達(dá)故事與情感。

開場結(jié)束后，《少年殘像》倒序展開。

注意這個畫面——

男主在后面看女主，女主和男二在看書。

假如，這是一部俗套的青春愛情片。

那么，這個畫面就會虛焦男二，凸顯女主的美麗，表達(dá)一種暗戀。

然而，導(dǎo)演李臻卻虛焦了女主，用實(shí)焦讓我們看清楚了男二的臉。

什么意思？

男主眼睛看的是女主。

但心里想的，卻是男二。

簡單一個鏡頭，就預(yù)示了即將發(fā)生的三角戀。

“我背了他九十九步就停下了，因?yàn)槲抑溃覀冎荒艿竭@了。”

男二這段王家衛(wèi)式的獨(dú)白，用頗具意境的方式，袒露了自己的想法。

言下之意：我和你的關(guān)系，只能發(fā)展成這樣，不可能再更進(jìn)一步了。

幾乎每一句臺詞，都有留白的空間。

幾乎每一個鏡頭，都引人無限遐想。

假如有一天，李臻能把它拍成兩小時的電影。

那么我猜，它可能會成為另一座大山。

不信？

你自己看。

2.《昨天》

導(dǎo)演：李璞

這是唯一一部，讓我痛哭不止的短片。

原因，是它的某些情節(jié)，戳中了我的個人經(jīng)歷。

它選擇的題材，很多創(chuàng)作者都想拍，但卻又都不敢拍。

想拍，是因?yàn)檫@個題材，可以觸碰人的內(nèi)心深處，做出非常深刻的挖掘。

不敢拍，是因?yàn)檫@個題材，大部分人都難以理解，很難成為票房大爆款。

這個題材，就是抑郁癥。

和大部分人一樣，男主趙北并不知道，抑郁癥是一種怎樣的概念。

他無法理解，為什么像天使一樣的女孩，會被黑暗籠罩，總是拔不出來。

他無法理解，為什么他如此失敗，卻依然熱愛這個世界，而她卻想要離開。

他想把她從地獄的邊緣拉過來，讓她感受人間的燦爛。

然而，她卻給他寫下了七個字：

“你根本幫不了我。”

真的幫不了嗎？

我注意到——

趙北的人設(shè)，是一個失敗的大提琴手。

就像《入殮師》中的小林大悟。

《入殮師》的結(jié)局，大悟經(jīng)過成長，讓妻子美雪懂得了，如何正確面對死亡。

我猜，假如《昨天》拍成長片，結(jié)局大抵也會那樣。

只不過核心主題，會有反轉(zhuǎn)式的變化。

死，會變成生。

對死亡的探討，會變成尋找生的希望。

《辛德勒的名單》里有一句話——

拯救一個人，就是拯救了一個世界。

希望有一天，我可以在電影院看到《昨天》的兩小時完整版。

因?yàn)槲艺娴暮芟胫溃绾尾拍茏屢粋€絕望的人，感受到這世界的光和愛。

發(fā)現(xiàn)沒。

無論《少年殘像》還是《昨天》，都有很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，和對個體的關(guān)照。

而，與以往的電影相比，它們的選題視角也明顯更寬廣、更自由、更多元化。

除了以上兩部短片，“青蔥計(jì)劃”還有很多作品，目前正在B站上展播。

你問，都什么質(zhì)量？

看看這支混剪預(yù)告，你就可以管中窺豹。

不知不覺，“青蔥計(jì)劃”已經(jīng)陪我們走過了七年。

這七年中，青蔥孕育了太多優(yōu)質(zhì)的電影作品。

《過春天》《日光之下》……

還有前陣子在戛納上大放異彩的《紅姐》……

更重要的，是它為行業(yè)輸送了大量新鮮血液。

為中國電影的未來，埋下了伏筆。

從選拔，到導(dǎo)師指導(dǎo)，再到短片練習(xí)、創(chuàng)投會、影展……

七年時間，“青蔥計(jì)劃”已經(jīng)完成自我的蛻變。

成為了首屈一指的，青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃。

最后，我還想說——

我為什么覺得，青蔥導(dǎo)演的那些作品，給中國電影帶來了希望？

因?yàn)槟切┳髌罚銐蛲纯啵銐蛘嬲\，揭開了現(xiàn)實(shí)世界的黑暗與迷茫。

也正因它們，揭開了現(xiàn)實(shí)世界的黑暗與迷茫，才有可能撥云斬霧，看見破曉。