北京
暑期檔又出現了撤檔的片子，竟然是追光的《三國第一部：爭洛陽》，已經上映了兩個星期，質量還蠻高，但票房不及預期，現在也才剛過9000萬。
兩小時前，電影官微表示因為“市場空間”不足，只能撤檔。
另一邊，《八仙！》倒是還熱熱鬧鬧地上映著。
幾家歡喜幾家愁。其實兩部動畫的類型和風格都不同，不存在對打的情況。不過一個暑期檔有兩部質量這么高的動畫片，倒是我之前沒想到的。
國漫崛起這個詞出現十一年到現在，國產動畫的質量和技術水平比起從前，出現了巨大的飛躍和迭代。
所以國漫是真的崛起了嗎？這十一年里，中國動畫都經歷了什么？
大圣時代：群雄逐鹿，風起于青萍之末
2015年7月10日，《西游記之大圣歸來》上映，一個叫田曉鵬的導演，帶著一支沒什么名氣的團隊，用一部差點沒做完的電影，拿下了9.56億票房。
還記得那個猴賤嘴毒、遭遇“中年危機”，結尾炸裂變身的大圣嗎↓
這個紅斗篷能被多少人記一輩子？
還有聒噪小孩江流兒，一心崇拜大鬧天宮的孫悟空，后來被埋進碎石堆里，大圣邊挖石頭邊呼喚，至今仍不知是死是活……
那陣子不少人都在電影院紅了眼圈，全網都在刷屏四個字：國漫崛起。
其實《大圣歸來》的制作比較粗糙（電影后續資金鏈斷裂），但由于請來了全體華人心中的頂流孫悟空，以及比較完整而能夠自圓其說的故事，擊中了不少人的燃點和淚腺。
這是21世紀后中國動畫迎來的第一次高光，我們把它稱為“大圣時代”。
“大圣時代”動畫電影大量出現，但質量一般，票房有限，崛起不敢說，小荷才露尖尖角還差不多。
2016年第一天，追光動畫的首部作品《小門神》上映，技術超一流但故事吊車尾。
電影由追光創始人王微親自編劇導演。記住這個名字，后來他將會作為編劇，頻繁出現在追光作品里，一旦劇情有瑕疵，也常常背鍋。他也是土豆網的創始人及前CEO，2012年優酷把土豆收購之后，王微在微博上宣布退休，開始追夢動畫。
《小門神》由于幼兒園級的劇情，沒有大規模出圈。但精美的建模、流暢的動作和充滿大量中國元素的美術，還是讓大家看到了進步。
半年后，《大魚海棠》上映，它是光線旗下動畫子公司彩條屋的首部作品，也是這個時期票房排名第二的動畫，最終拿下5.75個億。
周深那首幾乎算是成名曲的《大魚》，就是電影的印象曲，遼闊高遠的意境與故事非常匹配。
然而都說爛劇出神曲，電影顯然也不例外。《大魚海棠》上映后，口碑撕裂。喜歡它的觀眾被唯美的畫面、神秘的世界觀所征服。
但討厭它的理由也難以反駁，莫名其妙的劇情和放到現在來看雷霆般的臺詞——“你對我就像哥哥一樣好”、“你以為你接受的是誰的愛？是一個天神的愛！”都讓人不忍直視。
電影還深陷抄襲爭議，有觀眾認為影片元素、畫風都非常像日漫，尤其像宮崎駿↓
《大魚海棠》
《千與千尋》
值得鼓勵的是，《大魚海棠》在3D時代仍然堅持手繪2D，原畫團隊總共手搓了十幾萬張圖稿，這份匠心在那個連喜羊羊都用3D建模的時代，也很不可多得。
但一年后，《大護法》的出現，很快打破了它的手繪傳奇。
古典水墨風的背景、成人向的故事又充滿隱喻，《大護法》一上映就在影迷內部燃起口碑。
可惜它故事雖然完整，卻隱喻太多，略晦澀，曲高和寡，最終只收獲8700萬票房。有個意想不到的人卻因此翻紅↓
是你嗎徐錦江老師？
大圣時代的中國動畫還處于群雄逐鹿的階段，風起于青萍之末，一切都蓄勢待發。
現在的動畫巨頭廠牌追光動畫和彩條屋都成立不久，才推出了首部作品，雙方分庭抗禮的局面還沒有成型。
這期間有不少實驗性作品。追光推出了《阿唐奇遇》《貓與桃花源》，但劇情比較低幼，走合家歡路線，難以破圈。
《阿唐奇遇》
《貓與桃花源》
彩條屋則是試水畫風寫實的成人向犯罪片《大世界》，口碑出奇地好，豆瓣評分高達8.0，可票房遭遇滑鐵盧，只有200多萬。
畫江湖系列第一部《風語咒》也在這時上映，但故事平庸畫風像網游，票房和口碑都不值一提。
這個時代的中國動畫，四年間共制作20部上下，但真正出圈的，屈指可數。國漫崛起，究竟崛起了什么呢？
別急，很快，中國動畫就將迎來下一次高光。
哪吒時代：天下二分，小廠牌夾縫中輸出精品
2019年7月26日，《哪吒之魔童降世》上映。
一個叫餃子的導演，帶著一支蟄伏多年的團隊，用一句"我命由我不由天"，拿下50多億票房，在這一年的票房排行榜上位列第二，只比排名第一的《戰狼2》少了6億。
中國動畫第一次在票房榜榜上有名，但驚喜的是從故事到制作，《魔童降世》幾乎挑不出什么毛病。
眼下頂著黑眼圈、一笑露一排牙、兩手插兜的魔童哪吒，成為當時的頂流。
作為中國動畫第二次高光，《魔童降世》顯然與《大圣歸來》異曲同工。他倆都改編了傳統IP，都為老故事賦予符合當下的解讀。
哪吒的形象也從上美影當年《哪吒鬧海》中經典的拔劍自刎、反抗父權，轉而成了不屈不撓、對抗天命的代名詞。
同樣是浴火重生的變身，現在看也是帥炸了↓
最特別的是哪吒和敖丙這對千百年來的死對頭，成為“魔丸”和“靈珠”還產生了友誼，不少人磕得飛起！
觀眾為哪吒感到驚喜，業內則是被50億票房深深震動。哪吒時代，中國動畫工業開始走向成熟。
明顯變化是由于大量資本介入，制作水準出現巨大飛躍，從美術到技術，幾乎部部讓人驚嘆，出圈的越來越多。追光與彩條屋分庭抗禮的局面，也在這時初見雛形。
值得一提的是，光線曾是《大圣歸來》的資方，后來卻因為種種原因撤資（不知道是不是8年制作時間太長），錯過了這只吸金獸，但終于沒錯過《魔童降世》，電影由導演餃子的可可豆動畫和彩條屋共同出品。
有個好玩的細節是彩條屋注冊于2015 年 7 月 3 日，比《大圣歸來》上映的時間提前7天，同年10月正式在光線傳媒發布會上對外發布。
不少人都認為，光線是因為錯過《大圣歸來》，腸子都悔青了，才緊急成立了彩條屋進軍動畫產業。
這邊彩條屋已經率先拿下一分，追光也緊隨其后。
哪吒時代，追光終于放棄了低幼的合家歡，轉而投入到古典IP。
兩個系列先后推出，一個是白蛇傳改編的《白蛇》三部曲，另一個是《封神榜》改編的《新神榜》系列，已經推出了兩部《哪吒》和《楊戩》兩部，第三部《悟空》今年也通過了立項備案，預計2028年上映。
《白蛇：緣起》主打純愛和浪漫，自來水頗多，但受限于女主建模太網紅、故事套路化等爭議，票房難以進一步增長，只有4億多。
《白蛇2：青蛇劫起》把小青扶正成為主角，融入水墨、彩繪、賽博朋克等各種美術風格。折騰一通票房也就5.8億。
可惜人氣最高的角色貓臉小女孩寶青坊主，卻遲遲沒等來一部單體電影，追光你糊涂啊！
《新神榜》系列創意更好，美術絕佳，每部都有新想法：用現代背景的賽博朋克演繹哪吒↓
用蒸汽朋克重塑楊戩↓
建模也越來越好看了！
然而都敗在故事最終差一口氣。追光的編劇團隊幾乎成為中國動畫最大謎題：為什么不請個好編劇呢？
兩個系列五部電影，為追光拿下25億多票房，再加上《長安三萬里》的18億，勉勉強強能跟《魔童降世》的50多億抗衡。
但六部全面開花所積累的工業體系，才是追光立足于中國動畫最寶貴的根基。與彩條屋投資加協作的創作模式不同，追光的動畫基本可以說是獨立制作的，而且大多數都由王微親自編劇……
不過《長安三萬里》中，王微化名為“紅泥小火爐”再次筆耕不輟，這次他倒是證明了自己！
這是極具開創性的作品。沒有神仙打架，沒有奇幻元素，扎根歷史，講述李白，以詩人的視角呈現盛唐，是真正屬于中國人的浪漫。
很多人在電影里真正讀懂了“舉頭望明月 低頭思故鄉”的落寞、“仰天大笑出門去 我輩豈是蓬蒿人”的灑脫。
星夜燦爛、花月繾綣，不僅是電影里精心打磨的畫面，還填補了大家對開元盛世下長安里一抹華彩的想象。
《長安三萬里》拿下18億票房，為追光在這個時代畫上圓滿句點，也是追光目前票房最高的作品。
而彩條屋在魔童火了之后，也并沒有閑著。一部《姜子牙》拿下16億票房，要美術有畫面，要劇情，也有畫面……中年大叔版姜子牙喪喪惹人愛嗎？
另一部《深海》則是與《大圣歸來》導演田曉鵬合作，是奇幻背景的現代故事，聚焦少數群體。
“粒子水墨”的創新風格做到每一幀畫面都是美的，票房9億多。
這個時期，兩大巨頭頻頻推出巨制爭搶市場，小型工作室和廠牌也在暗暗發力，倔強地證明著中國動畫不只有改編神話這一條路。
2019年9月，寒木春華將它連載8年的TV動畫《羅小黑戰記》搬上大銀幕，講述貓妖羅小黑的故事。
小黑可可愛愛、人和妖互動溫馨自然，雖然小眾，也有3億多票房。
《雄獅少年》則是講廣東的“南獅”，以鄉下少年阿娟為主角，創作了不依靠IP或傳統而是扎根本土的現實故事。
電影畫風難得寫實，背景是生活中會見到的，內核是熱血而勵志，傳承了英雄花木棉，還傳遞了非遺南獅文化，票房2.6億。
可惜三年后推出的第二部票房只有8000多萬，電影由于建模原因，陷入“辱華”風波，我們還寫過這件事
而大陸另一邊，《茶啊二中》脫胎于季播泡面番動畫，講述東北中學生的瑣碎日常，沒有狗血戀愛，也沒有奇絕的冒險或沖突，勝在有笑有淚，勾起大家的青春回憶，最終票房3.8億。
這個時代的中國動畫走向成熟，技術水平和工業體系趨于完善，精品頻出，但也暴露不少問題。依賴傳統經典、故事薄弱、重技術而輕內核……也有不少試錯。
《大護法》導演不思凡的第二部作品《大雨》故事支離破碎、更加晦澀，豆瓣評分只有6.3，在這個時期屬于吊車尾的那批，票房也只有1700萬。
光線的《小倩》再改編經典，但情節模板化、配音拉胯，最后只賣了1200萬。
回過頭看，2019到2025這六年是中國動畫非常矛盾的一段時光。有銳氣，有莽撞，有奇跡，也有教訓。
一方面，資本涌入、技術迭代、產能爬坡，國產動畫從小作坊創作大步邁入體系化生產；另一方面，過于依賴神話IP造成的后果，也在這時種下病根。
當然，第三次高光，又將來臨了。
150億時代：盛世之下，浮現隱患
2025年1月29日，《哪吒之魔童鬧海》上映，最終票房154.46億，占全年動畫電影票房61.3%，占全國總票房近三成。這時距離《大圣歸來》剛好十年，國漫崛起這個詞又闖入大家的視線。
還是那個頂著黑眼圈的少年，這次登場有了不同意義。
上一部的哪吒是“我命由我不由天”的抗爭，這一部的魔童是對于“世間規則由誰制定”的拷問。
除了延續熱血和燃，電影也有了現實意義。長期遭受種族歧視的小鎮做題家申公豹，讓不少觀眾從他身上看到自己，“人心中的成見是一座大山”也因此火了。
“還好剩一點點”的松弛娘娘石磯，從冰冷狡詐的妖怪搖身一變成了小可愛嚶嚶怪，有了打破刻板印象的新形象。
以150億作為開端，中國動畫可以說迎來了盛世。這個時期，我們幾乎可以不必再談技術，因為每一部動畫的技術，基本都能達到世界前沿水平。
而更大的改變是，動畫電影開始大量關注并表達現實。
2025年7月，《羅小黑戰記2》歸來，還是治愈系的故事，卻融入對現實世界的隱喻，同時有反戰思維。
2025年8月，《浪浪山小妖怪》上映。上美影帶著《中國奇譚·小妖怪的夏天》的原班人馬，把鏡頭對準西游世界里從未被關注過的背景板：
一只失業的小豬妖，和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪湊成的草根取經團。
四個無名小妖怪的山寨西游取經路，拿下近18億票房、豆瓣得分8.5，登頂中國影史二維動畫電影票房冠軍。
它來自傳統經典，卻沒用任何一個大家所熟知的頂流，而是將西游世界里最不起眼的小妖作為主角，告訴他們和銀幕前的觀眾：
即便再渺小，你也不是他人轟轟烈烈傳奇里的配角，你可以有自己的故事。
正在上映的《八仙！》走的是同一個路線，用小人物敘事詮釋傳統經典。
八仙原本不是八個神仙，而是八個凡人湊在一起，不是所有人都想拯救蒼生，而是為了錢、偷東西、混口飯吃。
他們坑蒙拐騙、貪財好利，各有各的毛病，最后卻是這個四處漏風的草臺班子，擔下了世間大義。
《三國第一部：爭洛陽》竟然讓我品出政治驚悚片的意味。
扎根歷史，聚焦三國，探索漢家天下政治命運走向衰亡的原因，逐幀分析外戚干政、宦官爭權、世家虎視眈眈等各陣營。
它不但開創了屬于動畫嶄新的表達方式，也給大家指了路：三國還可以這么拍？
看上去是中國動畫終于走向了技術與內核兼并的時代，但盛世之下，仍有隱患，動畫制作也開始出現亂象。
2025年的《時間之子》，用動畫包裹了比較俗套的愛情故事，情節很像偶像劇，配音陣容出現流量明星。
流量化思路入侵動畫創作，是不是意味著賺快錢的時代到來？
今年的《鐘馗》，再次改編經典，名字叫鐘馗，可主角根本不是鐘馗，而是他的女徒弟。
電影豆瓣評分只有5.8，是目前提到的所有動畫里得分最低的，票房也只有2000多萬。
上美影前陣子的《燃比娃》，水墨畫和暗黑風的美學大膽，但表達個人向，脫離觀眾且題材小眾，票房只有150多萬。
進入150億時代短短兩年，上映的動畫已不下10部，繁榮又混亂的格局已經可以預見。
一方面，創作思路越發成熟，終于從過去的狂卷技術進入到了能夠進行作者表達還能打動觀眾的階段；而另一方面，行業明顯已經被150億的數字晃花了眼，大量模仿、套公式的作品涌現，想要復制哪吒的成功。
這未必是中國動畫真正站上頂峰的時代，卻必然會是分水嶺。
《八仙！》上映以來，票房日日逆跌，馬上達到5億，預估票房也有20億！
冷知識是雖然兩部《哪吒》接連突破了50億、150億票房，但除了這倆頂流，其他片子還沒有超過20億的選手，中國動畫20億到50億的區間，還是空白。
也就是說穩定產出叫好又叫座的作品，對于現在的中國動畫來說有點難。
而《八仙！》的逆襲將會證明，粗制濫造和敷衍根本行不通，而以內容驅動創作，尊重觀眾，用心表達的故事一定會被看見。
那么問題來了，中國動畫的下一次高光，會在什么時候來臨呢？
E姐結語
好像很多動畫觀眾和我一樣，對于中國動畫基本采取辱追策略。每有新片上映，第一時間沖到電影院，走出來罵罵咧咧，滿屏都是無法忽略的毛病。
沒完沒了的神話新說，西游、封神、白蛇傳……how old are you？怎么老是你！
還動不動就撞選題，前面追光和彩條屋的封神、聊齋剛撞完，后面追光又能和易中天的三國撞上，你們離開古典文化還能獨立行走嘛？
但罵歸罵吧，下一部來了還是老老實實買票，總能等來震撼美味。
國漫崛起十年，我們從《大圣歸來》等到《魔童鬧海》，突破和飛躍肉眼可見。
其實做動畫從來都不容易。2D時代每幀畫面全部手繪，一部電影要畫數以萬計的手稿；3D時代一個幾秒鐘的鏡頭，渲染時間可能超過十個小時。
中國動畫越來越好這八個字背后，很可能是一大群動畫人熬過的夜、脫過的發，修改了一次又一次的畫稿。
國漫崛起仍在向頂峰苦苦攀巖，還不到歌功頌德的時候。
但我想大家都能看到，電影里創作者們仍在講述小人物忠于自我的故事。而電影外，陪伴中國動畫走過這些年的動畫人，已經算書寫過他們自己的傳奇了。
今天的深夜話題是：
你喜歡哪部國產動畫？
來評論區說說吧~
事業女性的上升期卡在備孕關？
N年前的“老古董”動畫，沒它們不敢請的人！
一些想哭的瞬間：關于《長安三萬里》
-今天頭條の主筆-
你的小仙女E姐，動畫迷本可愛
值日生：本可愛 美術：阿怪
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