首部劇場版就遭遇“內(nèi)鬼”，《降世神通》導(dǎo)演卻笑了：這事還有反轉(zhuǎn)

在周四下午的圣地亞哥動漫展上，《降世神通：安昂——最后的氣宗》的導(dǎo)演勞倫·蒙哥馬利展示了一張早期概念圖，圖上描繪了成年后的主角團(tuán)集結(jié)的場面，她稱之為“復(fù)仇者集結(jié)照”。接著，她回憶起電影宣發(fā)階段最令人頭疼、也最離譜的一次“泄密事故”。

那是2024年，影院博覽會還沒開始，這張畫就已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上被傳開了。蒙哥馬利在現(xiàn)場還原了當(dāng)時的細(xì)節(jié)：“我們的美術(shù)指導(dǎo)杰克·帕尼安從來沒滿意過最初那版畫稿。剛好那時候派拉蒙來跟我們說，想把這張圖帶去博覽會宣傳。杰克當(dāng)場就急了，說絕對不能帶，帶了必漏。對方連聲保證：‘不會的，一切都安全。’結(jié)果——不出所料，漏得干干凈凈。”

最帶勁的是團(tuán)隊接下來的一通操作。既然災(zāi)難已經(jīng)注定，帕尼安干脆連夜重繪了整張圖。“他重新畫了一遍，成品非常漂亮，我們也確實(shí)用它做了很多輪宣傳。結(jié)果呢？當(dāng)然還是漏了。有人歪著角度用手機(jī)偷拍了畫面，接著這張偷拍圖就被當(dāng)成官方物料到處發(fā)，采訪貼里、推文里，到處都用。”蒙哥馬利自己復(fù)述時也帶著一種“實(shí)在繃不住了”的笑意。

回過頭看，這次被動泄漏反而促成了團(tuán)隊對視覺包裝的升級，也讓早期人設(shè)圖在意外傳播中接受了審視。這段插曲結(jié)束之后，蒙哥馬利順勢進(jìn)入了更具干貨的設(shè)計科普環(huán)節(jié)。她一口氣放出多版早期角色線稿，揭開了團(tuán)隊在長周期項目中反復(fù)試錯的美術(shù)底牌。

安昂的胡子造型就足夠讓人大跌眼鏡。初稿里，這位長大后的主角頂著一條連著下頦的窄胡須，看上去仿佛在部落長老與街頭教頭之間反復(fù)橫跳。祖寇的發(fā)型迭代更是存了一整個文件夾的廢案。索卡的稿子則有一個特別明確的內(nèi)部指令，蒙哥馬利一字不差地念了出來：“千萬別讓索卡變得‘太帥’。”現(xiàn)場發(fā)出一陣會心的笑聲。拓芙的“金屬御術(shù)警服”以及懷孕的卡塔拉設(shè)計稿也都出現(xiàn)在大銀幕上。蒙哥馬利表示，盡管懷孕的卡塔拉方案最終沒有采用，但其中的許多設(shè)計思考被拆分進(jìn)了最終版電影里卡塔拉的形象中。

這算得上一次相當(dāng)坦誠的自我解剖，完全沒有藏著掖著。緊接著，《降世神通》的聯(lián)合創(chuàng)作者布萊恩·科涅茨科以一種近乎行業(yè)宣言的姿態(tài)接過了話筒，解釋了為什么作為一部被寄予厚望的院線大片，他們堅持讓角色留在了二維手繪動畫的世界里。

科涅茨科在現(xiàn)場坦言，起初沒人給他們框定媒介方向，但他們自己給自己設(shè)了限。“沒人來告訴我們該怎么做，但我們下意識就覺得，既然是大銀幕電影，那就該搞三維。尤其在看到《蜘蛛俠：縱橫宇宙》還有《雙城之戰(zhàn)》這些作品，大家把3D做得那么風(fēng)格強(qiáng)烈、那么瑰麗，我們一開始自然以為，行，我們也該走那條路。可真到動手去研究怎么把《降世神通》三維化的時候，某一天我突然愣住了。”

他在臺上重現(xiàn)了那個自問的瞬間：“我在干嘛？這是《降世神通》。這是一封寫給日本動畫的情書。這必須保持二維。這些角色必須由手繪來驅(qū)動。”

這個決定在如今三維動畫狂飆突進(jìn)的全球市場上，聽起來多少有點(diǎn)逆勢而為。連臺上坐著的聯(lián)合創(chuàng)作者邁克·迪馬蒂諾，以及電影的核心配音陣容都默認(rèn)了這一轉(zhuǎn)向。背后沒有平臺施壓，純粹是創(chuàng)作者在試圖維系“這種藝術(shù)形式還能多活一會兒”。

從頭到尾，這場展臺活動就像一個把制作內(nèi)幕攤在桌面上講的坦白局。被漏得最慘的那張“復(fù)仇者集結(jié)照”，反而給團(tuán)隊做了一次粗糙但免費(fèi)的壓力測試。而那些把胡子版安昂、懷孕版卡塔拉試了一遍又一遍的設(shè)計師們，正是在那些廢稿里慢慢摸到了最終那個角色的輪廓。至于恪守2D這件事，或許可以理解為，在這個動不動就喊漫改、三維化的年代里，還有人愿意在銀幕上延續(xù)那份來自上個世紀(jì)的手繪偏執(zhí)。