觀文｜劇集《懸案》：以寫實的手法，還原刑偵追兇的漫長與艱辛

文｜張瑩

正在播出的劇集《懸案》最近悄然火了，不是因為它是破案爽劇，不是因為岳云鵬在劇中演了個調查記者，而是因為該劇以寫實的手法，還原刑偵追兇的漫長與艱辛。

在懸疑短劇扎堆、套路化爽劇泛濫的影視市場中，刑偵劇《懸案》以平實的敘事突出重圍。《懸案》以真實陳年積案為基底，聚焦兩起震驚一時的上世紀九十年代真實積案，分別改編自綠洲珠寶行持槍殺人案與卞記旅館搶劫殺人案，完整還原橫跨二十余年的追兇歷程。整部劇摒棄開掛式破案、臉譜化人設的套路，用質樸、厚重、寫實的敘事，還原刑偵追兇的漫長與艱辛。在我看來，劇集最動人的特質，是敢于展現刑偵工作的“笨拙”與“漫長”。九十年代刑偵技術落后，沒有大數據溯源，沒有高清天眼監控，沒有完善的指紋比對系統，刑警破案只能依靠雙腳走訪、紙筆記錄、人海摸排。楊爍飾演的施占軍和一眾刑偵隊員，常年奔走在街巷鄉村，面對零散模糊的線索、錯綜復雜的人際網，一次次排查，一次次推翻，一次次重來。一樁看似簡單的命案，線索反復中斷、嫌疑人多次排除，數年追查毫無進展，漫長的停滯與煎熬貫穿始終。

一提起刑偵劇、懸疑劇，很容易讓人聯想到反轉又反轉、燒腦、沖突與爽感，《懸案》反其道而行之，全劇17集無注水劇情、無多余感情線，精準還原了陳年懸案偵破的真實困境。劇集采用單元式敘事，兩大案件獨立完整又互為映襯，形成絕佳的劇情張力。第一起珠寶行連環劫案，聚焦單人長期作案、隱匿逃竄、跨年代追兇的過程，展現罪犯極強的反偵查能力與警方持之以恒的堅守；第二起卞記旅館搶劫案，則跳出單人兇案套路，以雙兇共生的犯罪模式展開，兩個劫匪并非窮兇極惡的冷血暴徒，而是市井小人物的狼狽與貪婪交織。劇中細膩刻畫了劫匪踩點、謀劃、作案、逃竄的全過程，沒有刻意渲染血腥暴力，反而用細節勾勒人性荒誕：兩名劫匪預謀許久、步步算計，最終屠戮四條人命，到手的卻只有一枚舊戒指，逃亡途中相互猜忌、甩鍋、內訌，落魄窘迫的模樣，極具現實諷刺意味。兩起案件一靜一動、一獨一合，節奏張弛有度，避免了單一線索的審美疲勞。

除此之外，《懸案》作為《邊水往事》導演牟芯岑的又一部力作，非常善于用鏡頭講故事。《懸案》全程線索公開透明，所有伏筆、細節都鋪墊在鏡頭之中，不靠刻意隱瞞信息制造懸念，觀眾跟隨警方視角一同摸排推理，沉浸式體驗追兇過程。極致考究的年代質感，為劇集的高熱度錦上添花。劇組高度還原九十年代的城市風貌、市井場景、服飾道具與生活細節，老舊的街道旅館、復古的建筑陳設、樸素的穿搭裝扮，全方位復刻當時的境況。沒有精致濾鏡、沒有刻意美化，粗糙真實的鏡頭質感，搭配沉穩克制的鏡頭語言，褪去影視化的華麗包裝，盡顯紀實劇集的厚重底蘊。同時，劇集不止聚焦案件偵破，更透過懸案窺探時代變遷，從刑偵技術的迭代升級到社會治安的逐步完善，從市井民生的煙火百態到普通人的命運沉浮，讓一樁樁陳年舊案，成為映照時代的縮影，賦予劇集超越懸疑破案的深度與厚度。

在這部劇中，人物的塑造也不搶戲，主角施占軍執著堅韌、恪盡職守，二十余年深耕一案，從未因線索渺茫、歲月漫長而放棄，但他并非完美之人，辦案中會有困惑、失誤、糾結，有著普通人的情緒與軟肋。

《懸案》最大的驚喜，莫過于江奇霖塑造的劫匪徐亮。作為貫穿全劇珠寶行懸案的核心反派，他跳出懸疑臉譜化壞人模板，以克制內斂、層次細密、反差極致的表演，把一個善惡撕裂的亡命之徒演到真實可觸。整部劇開篇便直接曝光兇手身份，懸念不再是“誰是罪犯”，而是一個普通人如何藏匿滔天罪孽二十二年，這份表演的難度，江奇霖用讓人感覺驚艷的演技呈現出來：他的特質是兩套完全割裂的人生面具，市井里溫順顧家、隱忍窩囊，深夜是無人知曉的冷血持槍劫匪，江奇霖用細微體態、眼神氣場完成無縫切換，反差感內斂又刺骨。

徐亮去派出所補辦身份證時錄指紋這場戲，堪稱全劇演技天花板。表面上他神色平靜，配合民警流程，可鏡頭特寫之下，指尖控制不住微微發顫，視線下意識躲閃攝像頭，嘴角僵硬地維持淺笑，眼底翻涌著無法掩飾的恐慌。全程沒有一句慌亂臺詞，觀眾卻能清晰感受到他心底瀕臨崩潰的恐懼，二十多年躲藏、日日活在隨時可能暴露的陰影下，那種令人窒息的壓抑感，隔著屏幕撲面而來。正是這種以內心撕裂刻畫人物的表演方式，撐起了整部劇的敘事。

另一可圈可點的人物是岳云鵬出演的調查記者。《懸案》中的白朗是都市報的調查記者，常年跑社會新聞，癡迷追查多年未破的懸案。岳云鵬塑造的這個記者，滿是普通文字工作者的樸素。作為相聲演員出身的岳云鵬，塑造這個人物時非常收斂，沒有夸張的表情，一舉一動都還原了常年跑一線記者的職業習慣，我覺得他塑造的調查記者非常親切，就像從那個年代走來的我身邊的很多同行。

《懸案》的爆火絕非偶然，它印證了觀眾最樸素的觀劇需求：真正能打動人心、留住觀眾的，從來不是花哨的套路與獵奇的劇情，而是真誠的創作、真實的故事與深刻的內核。