北京
安德烈·塔可夫斯基于1983年執(zhí)導的電影《鄉(xiāng)愁》正在重映，這是一部神秘、充滿意象的影像詩，探討著疏離與歸屬。片名所指的“鄉(xiāng)愁”，并非只是對一個逝去時代或地域的思念，而是對某種異樣存在的深切渴望，帶著對當下現(xiàn)實難以令人滿意的痛苦意識。
影片的脈絡，部分源自導演父親阿爾謝尼·塔可夫斯基的詩作，這些詩句亦在片中被直接引用。故事圍繞一位俄國學者安德烈（奧列格·揚科夫斯基 飾）前往意大利，研究虛構的俄國作曲家帕維爾·索斯諾夫斯基的生平展開。傳聞這位作曲家曾游歷此地，最終敵不過思鄉(xiāng)之情而返回祖國。片中，安德烈那位美麗而主動的口譯員尤金妮亞（多米齊亞娜·焦爾達諾 飾）正讀著塔可夫斯基詩作的意大利語譯本，他卻冷淡地讓她扔掉那本書，直言：“詩是不可譯的，就像所有藝術一樣。”這番話是否是安德烈的真實想法？而這部影片本身，在某種程度上，也是一種“翻譯”：故事背景設在意大利，由塔可夫斯基與曾與費里尼及安東尼奧尼合作的意大利資深編劇托尼諾·圭拉共同執(zhí)筆，圭拉于2012年辭世，是歐洲影壇的多產(chǎn)合作者。
抵達托斯卡納的溫泉小鎮(zhèn)巴尼奧·維尼奧尼后，這位前來追尋索斯諾夫斯基精神足跡的俄國人，似乎立刻陷入一種精神崩潰或情緒癱瘓。他無法對周遭環(huán)境做出反應，陷入與自我的無聲對話中，被關于俄羅斯家人的啟示性、單色調的夢境與記憶所纏繞。他的陰郁、暴躁與沉默令口譯員尤金妮亞深感挫敗，同時她又被他所吸引，顯然期待著什么會發(fā)生。她獨自前往參觀一座著名教堂和圣地，目睹了鳥群從圣母像胸膛中飛出的景象。
片中，讓安德烈和尤金妮亞都感到困惑的，是當?shù)匾晃粺o家可歸、被視為“瘋子”的多梅尼科（厄蘭·約瑟夫森 飾），他帶著修道士般的嚴峻與平靜。多梅尼科在當?shù)匾蛟鴮⑵迌呵艚抑幸员Ｗo他們免受他深信不疑的末日之災而臭名昭著。如今，他相信只要自己能舉著一根點燃的蠟燭走過鎮(zhèn)上的浴場而不讓蠟燭熄滅，人類和世界便能得救。安德烈對多梅尼科著迷，并在心中將這個男人驚恐的家人與自己的親人重疊。尤金妮亞將多梅尼科的存在歸因于意大利關閉了精神病院，但他無疑更像一個極富俄國色彩的人物：圣愚、流浪者、同時也是基督化身的窮人。與之形成對比的尤金妮亞，則是一位更為典型的西歐式角色——一個情感熾熱、性觀念開放的女士，對安德烈的疏離感到憤怒，她在羅馬還有個身為罪犯的男友。
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