攝影師真的輸給了AI？

文 | 胡煒（新京報(bào)傳媒研究院）

一張AI圖片，拿下了攝影比賽的一等獎(jiǎng)。

不久前，2025年呼和浩特全民攝影雙月賽第三期獲獎(jiǎng)作品《灑樂園林》因網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)系A(chǔ)I生成，被取消了資格，賽事因此被暫停并啟動(dòng)整改。

事件發(fā)酵后，“攝影師比不過AI”“攝影師要被AI取代”等焦慮情緒迅速蔓延網(wǎng)絡(luò)。

01

攝影賽事亂象是AI的“鍋”嗎？

此事不能怪網(wǎng)友過分悲觀，事實(shí)上，AI作品混入專業(yè)攝影賽事并斬獲大獎(jiǎng)，早已不是個(gè)案。

2025年初，某連鎖酒店品牌攝影大賽一等獎(jiǎng)作品《騎樓舊光》被證實(shí)為AI生成；年末，福建省旅游發(fā)展集團(tuán)主辦的攝影賽事中，金獎(jiǎng)作品《湖秋霧影》同樣因AI生成爭議被推翻……破綻百出的AI作品屢次登頂獲獎(jiǎng)，不僅是單次賽事的評審失誤，其中必然存在整個(gè)攝影行業(yè)必須正視的共性危機(jī)。

同類問題反復(fù)上演，背后暴露的是行業(yè)評審機(jī)制的系統(tǒng)性漏洞。長期以來，各類攝影賽事對AI作品的參賽邊界、評判標(biāo)準(zhǔn)、標(biāo)注要求等，始終處于模糊狀態(tài)，沒有清晰統(tǒng)一的紅線標(biāo)準(zhǔn)。再疊加審核手段的滯后、規(guī)則體系的空白、監(jiān)管機(jī)制的松弛等，才是AI造假屢禁不止的核心根源。

AI只是一個(gè)工具、一面鏡子，它照出的是賽事組織、評審機(jī)制、行業(yè)規(guī)范，這些系統(tǒng)里早已存在的漏洞，而這些根源都在于“人”，把鍋全甩給AI，既不公平，也無助于解決問題。

02

“取代”還是“共生”？

這場風(fēng)波之所以引發(fā)如此大的反響，不只是因?yàn)橐粋€(gè)賽事出了丑，行業(yè)公信力衰減，更因?yàn)樗|動(dòng)了當(dāng)代攝影師的職業(yè)焦慮。

在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，行業(yè)有著明確的技術(shù)壁壘與硬件門檻。熟練的拍攝技巧、專業(yè)的器材設(shè)備、扎實(shí)的后期功底，常常是普通人難以逾越的從業(yè)門檻。AI時(shí)代的到來，徹底重構(gòu)了這一格局。

無需實(shí)操經(jīng)驗(yàn)、專業(yè)設(shè)備和光影認(rèn)知，普通人僅憑一段文字提示詞，就能快速生成可以媲美專業(yè)攝影師的影像。隨之而來的，是高校攝影專業(yè)縮減停招、大量傳統(tǒng)攝影師轉(zhuǎn)行離場，在這樣的行業(yè)現(xiàn)狀下，難怪“攝影師即將被淘汰”的論調(diào)會(huì)甚囂塵上。

其實(shí)，這種焦慮，不過是源于對行業(yè)變革的片面認(rèn)知。AI其實(shí)并非攝影行業(yè)的“終結(jié)者”，而更可能是行業(yè)迭代升級的“助推器”。最優(yōu)秀的AI影像創(chuàng)作者，可能恰恰是那些懂?dāng)z影的人。

被稱為“國產(chǎn)版愛死機(jī)”的AI短片《喪尸清道夫》，一度刷屏海內(nèi)外、斬獲千萬播放量，獲得國際頂尖制作人的高度認(rèn)可。其創(chuàng)作者劉梓瑜（網(wǎng)名Mx-Shell），就是一名來自云南的年輕攝影師。

據(jù)報(bào)道，攝影師劉梓瑜為中專學(xué)歷，非影視科班出身，也幾乎沒有什么專業(yè)影視資源，他利用AI工具，掙脫了技術(shù)、資金、人脈等諸多局限，僅用10天，以極低成本打造出質(zhì)感精良的作品，實(shí)現(xiàn)了“一人成軍”的創(chuàng)作自由。

《喪尸清道夫》的成功，在于劉梓瑜擁有扎實(shí)的攝影審美與敘事思維，他寫下的電影分鏡腳本，把天馬行空的腦洞翻譯成了AI能聽懂的語言。片中精確設(shè)定的運(yùn)鏡軌跡和動(dòng)作路徑，以及對節(jié)奏和分鏡頭的把握，無不展現(xiàn)出一名攝影師的影像技術(shù)功底。

劉梓瑜用自己的專業(yè)素養(yǎng)，最大化釋放了AI工具的創(chuàng)作價(jià)值。在AI的輔助下，攝影師不再僅是圖像的捕捉者，而是拓展成為視覺的導(dǎo)演。

AI時(shí)代，攝影師不是被取代，而是被重塑。AI讓攝影師從一個(gè)機(jī)器“操作者”，升級到更廣闊層面的內(nèi)容創(chuàng)作者。對光影的敏感、對敘事的把控、對畫面細(xì)節(jié)的苛求，這些來自傳統(tǒng)攝影長期訓(xùn)練的素養(yǎng)，在AI時(shí)代大有可為。

03

與AI的“良性共生”

對于攝影師而言，AI不是對手，而是工具、是助手，完全可以實(shí)現(xiàn)“良性共生”。

攝影不只是“按下快門”的機(jī)械操作，其背后應(yīng)該還有獨(dú)一無二的視覺表達(dá)，蘊(yùn)含有溫度的故事敘事，以及有深度的人文觀察。而AI的作用，是把攝影師的這些“內(nèi)功”釋放出來。

要用好AI，攝影師就要練好“內(nèi)功”，深入一線，堅(jiān)持不懈地進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練：去觀察孩子走神時(shí)嘴角的微動(dòng)、老人講述往事時(shí)瞳孔的收縮，去感受清晨六點(diǎn)的側(cè)逆光如何勾勒皮膚的絨毛、陰雨天散射光如何讓色彩變得飽和而沉穩(wěn)……這些瞬間可能不完美，但是真實(shí)、鮮活，會(huì)成為攝影師最珍貴的資產(chǎn)。

攝影師還要利用AI倒逼自我提升，不僅能拍單張照片，還需要具備導(dǎo)演思維，用導(dǎo)演的方式去看世界，在提升視覺審美的同時(shí)，磨煉“空間調(diào)度”能力，把握好敘事結(jié)構(gòu)與視覺節(jié)奏。《喪尸清道夫》就完美詮釋了什么叫“AI只是畫筆，審美才是靈魂”。

片中鴕鳥踩報(bào)紙后甩腿等細(xì)微處的“神來之筆”，證明了AI時(shí)代真正拉開差距的，不是模型參數(shù)，而是那些無法被算法量化的審美沉淀和用心打磨。

攝影不會(huì)走向消亡，只是告別了粗放的技術(shù)時(shí)代，邁入了高階的創(chuàng)作時(shí)代。AI打破了傳統(tǒng)拍攝的場景、設(shè)備與技術(shù)局限，服務(wù)于創(chuàng)作的同時(shí)，也拓展了影像創(chuàng)作的邊界。

AI淘汰的，是依賴技術(shù)紅利、不思進(jìn)取的從業(yè)者；成就的，是有思想、有審美、有創(chuàng)造力的真正攝影師。

當(dāng)“拍出好看的照片”變得人人可為，珍貴的不再是影像本身，而是創(chuàng)作者觀察世界的獨(dú)特視角、感知生活的細(xì)膩溫度，以及記錄時(shí)代的人文初心。

校對 | 張彥君