北京
在長達十年的熒屏空窗期后，丹麥導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩攜新片《她的私人地獄》重返大銀幕。在此之前，他將大部分時間都交付給了流媒體巨頭，先后為亞馬遜開發了《老無所懼》，又為Netflix打造了《哥本哈根牛仔》。當這段將近十年的劇集冒險接近尾聲時，雷弗恩坦言，自己感覺職業生涯已“再無其他可能”。接著，他死了一回，不夸張。
《她的私人地獄》因此成了一位創作者在真切獲得第二次機會后，重新注入生命力的回歸之作。影片“雷弗恩化”到了骨子里，他標志性的驚人視覺與空靈印記有增無減。死而復生的澄明，轉化為又一幅由情欲、電光色彩與優雅瘋狂交織的霓虹拼貼畫，這絕對不是什么人都能消受的風格。它是一個只有雷弗恩才能講述的故事，關于戀父情結、妄想的女演員和身著皮革的反派，不論好壞。一如往常，雷弗恩的作品并非均碼制造，那只適合他一人，而他全然不在乎你能否跟上這趟瘋狂之旅。
影片由索菲·撒切爾飾演新星艾爾，一個正在未來主義大都市里拍攝復古“太空辣妹”電影的年輕尤物。她曾經最好的朋友兼搭檔多米尼克，嫁給了她那以花花公子自居的父親約翰尼·桑德斯。與此同時，美國大兵二等兵K正在追查一名連環殺手，一個被稱為“皮衣男”的專殺女人的神秘人物。隨著艾爾奢華生活的崩潰，她進入了二等兵K的軌道，也因而步入“皮衣男”的狩獵范圍。艾爾要么活著走出去，要么淪為又一具被撕碎的冰冷統計數字。
雷弗恩的鏡頭構圖、色彩調配與電影風格不可否認。《她的私人地獄》是一場新日式鉛黃白日夢，混合了棉花糖色調、上世紀六十年代科幻復古未來主義與T臺模特的時裝。紫粉色的天際線、“皮衣男”緊身束縛的怪誕時尚，以及顯露掠食底層的高等社會浮華，全都被尖銳地想象出來。在《哥本哈根牛仔》之后，攝影師馬格努斯·諾登霍夫·約恩克再度與雷弗恩聯手，兩人操作攝影機時仿佛共生一體的存在。雷弗恩當年征服好萊塢的那些令人眼花繚亂的鏡頭構圖勢不可擋，他的畫面表現力絲毫不打折扣。
雷弗恩對模糊敘事概念的偏愛成了《她的私人地獄》的助力。這是一部充滿想法的電影：一部關于不朽境界的莎士比亞式童話；一部帶有黑幫色彩的文樂式砍殺電影；一部關于混蛋們獵食女性的骯臟好萊塢評注。影片的視角在爭奪頭牌的各個支線之間切換，像個搖搖晃晃的馬戲團演員在拋接光滑的球。它們全部相互交織，雷弗恩的瘋狂背后自有其章法，然而《她的私人地獄》依然給人一種奇異的割裂感。對于那些能接受他獨特語言的人而言，這無疑是又一次致命的視聽誘惑。
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