北京
克里斯托弗·諾蘭那部耗資2.5億美元改編的《奧德賽》已經(jīng)成了文化現(xiàn)象，首周末北美票房狂攬1.245億美元。但在一眾好萊塢巨星云集的卡司里，有人閃亮到能直沖奧斯卡，也有人表現(xiàn)得令人意外地尷尬。
影評(píng)人和社交平臺(tái)上針對(duì)演員表現(xiàn)的討論就沒(méi)停過(guò)。一種說(shuō)法是，諾蘭這回完全沒(méi)按常理出牌，對(duì)荷馬史詩(shī)做了大幅度的現(xiàn)代改編，用IMAX 70毫米膠片完成全程拍攝，視覺(jué)沖擊力拉滿。但越是這種宏大敘事，演員微妙的表演差異就越被放大檢視。
首先被推上風(fēng)口浪尖的，是飾演奧德修斯之子忒勒馬科斯的湯姆·赫蘭德。諾蘭鏡頭下的這個(gè)角色，相比史詩(shī)里那個(gè)最終手刃求婚者的英雄少年，顯得軟弱且缺乏成長(zhǎng)弧光。有評(píng)論直接指出，整部電影大部分時(shí)間里，荷蘭弟都沒(méi)能抓住角色對(duì)父愛(ài)缺失的痛苦，以及面對(duì)母親被逼婚時(shí)的焦灼感。每一句臺(tái)詞的傳遞都透著猶豫和不確定。唯一的情緒爆發(fā)點(diǎn)出現(xiàn)在片尾，他眼含熱淚望向歸來(lái)的父親，這才讓人看到了些許真實(shí)的情感。不管他此前在其他大片里多受歡迎，這次在諾蘭的調(diào)教下，表演確實(shí)有點(diǎn)單薄。
另一位引發(fā)群嘲的，是扮演阿伽門農(nóng)的本·薩弗迪。網(wǎng)上有些人極力吹捧他的“氣場(chǎng)”，覺(jué)得那身黑武士達(dá)斯·維達(dá)式的巨型盔甲酷斃了。但這幫人顯然沒(méi)看懂諾蘭的黑色幽默。諾蘭其實(shí)把這位復(fù)仇心切的軍閥塑造成了一座象征著膨脹男性自我的荒唐豐碑，那套大到夸張的盔甲本就是為了制造諷刺效果的。更微妙的是，諾蘭費(fèi)盡心機(jī)地避開薩弗迪的臉——不是讓他戴著頭盔，就是只拍背影。而當(dāng)薩弗迪終于開口嘟囔出那么一兩句臺(tái)詞時(shí)，觀眾聽到的聲音卻無(wú)比出戲，仿佛就是本·薩弗迪本人在片場(chǎng)閑聊，這種割裂感讓人摸不著頭腦。
同樣讓人感到困惑的，還有米婭·高斯。她飾演的梅蘭索，是那個(gè)不斷欺瞞佩涅羅珀的女仆姐妹。在荷馬史詩(shī)里，這個(gè)角色對(duì)求婚者們的忠誠(chéng)有著更復(fù)雜的刻畫，但在諾蘭的版本中，她被壓縮得幾乎只剩下模糊的背影。不少人猜測(cè)，也許大量戲份在剪輯室里被犧牲掉了。諾蘭習(xí)慣請(qǐng)知名演員來(lái)客串小角色，這招偶爾靈驗(yàn)，但放在米婭·高斯身上卻成了一種干擾。她在極短的出場(chǎng)時(shí)間里顯得格格不入，像是走錯(cuò)了片場(chǎng)的姑娘，還沒(méi)來(lái)得及施展她那股讓人不寒而栗的邪典魅力，就匆匆下場(chǎng)了。
至于喬·博恩瑟演的墨涅拉俄斯，以及后面更多重量級(jí)角色的表現(xiàn)，顯然拉開了這場(chǎng)演技大排名的另一幕。有人扛住了諾蘭復(fù)雜敘事的壓力，有人則在極致膠片和巨大場(chǎng)景的碾壓下敗下陣來(lái)。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)噴子們還在嘲笑改編偏離原著時(shí)，觀眾們已經(jīng)用腳投票，甚至有人為了能按導(dǎo)演心意看完這部電影，不惜推遲生育計(jì)劃。這場(chǎng)圍繞史詩(shī)的現(xiàn)代審視，才剛剛開始。
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