河南
1、《狗鎮》
把所有外在的裝飾剝離去除之后，只剩概念和故事本身。舞臺就是哲學思辨場，更是人性實驗室。Grace是純粹的圣人耶穌，用無瑕的道德演繹神愛世人，但這種居高臨下的包容又何嘗不是一種傲慢的優越感。而當理想破滅，耶和華瞬間成為了路西法。愛是假的，饒恕是假的，美德與恩典是假的，但一切又都是真實發生過的。如果懲罰不存在，那善良就無價值。
2、《狗十三》
懂了一點點但總體懵懂，有點悲涼，李玩最后放棄了自己喜歡的，吃狗肉的那一刻止不住地嘆息，道心破碎。 我受夠了李爸和在飯局上認識的那些生意伙伴，惺惺作態令人作嘔，可惜這是常態，家人明知道李玩最喜歡小狗看見狗肉也不攔著點，美其名曰成長卻讓這個故事顯得更可悲。 不知道是成長還是墮落，也許沒有墮落這么嚴重，最主要的是麻木，但是拋棄了原本的自己，哎！真讓人難受，真正的成長明明可以不用這么痛。
3、《活著》
角色演技向：葛優和鞏俐貢獻了影史級別的表演。葛優把福貴從紈绔子弟到落魄農民的滄桑轉變演得入木三分，那種木訥又堅韌的底色極其動人；鞏俐則將家珍的溫婉與頑強揉碎在每一個眼神里。兩人用近乎無聲的隱忍，撐起了整部電影的悲愴。看完覺得那個時代人的命運真的很悲慘，每個人都不得已得接受著這一切，努力的活著。
4、《伊甸湖》
影片巧用伊甸湖自然風光制造反差感，明媚秀麗的湖畔郊野本適配度假休閑的松弛氛圍，導演借助密林、偏僻湖畔、荒僻小鎮這類閉塞場景，逐步渲染出孤立無援的壓抑氛圍。雖說男女主角有些愚蠢。所以在這個世界上要懷疑一切，別以為青少年就善良，別以為你求救的對象就好。
5、《活埋》
整部電影的壓迫感是沉浸式的。男主醒來身處密閉棺木，深埋地底，僅有一支打火機、一部手機。狹小的空間、越來越稀薄的空氣、不斷逼近的黑暗、隨時會吞噬一切的沙土，讓觀眾全程跟著屏息、壓抑、心慌。影片利用極致的封閉鏡頭，把“孤立無援”四個字拍得淋漓盡致，讓人真切體會到：人在絕境中最恐懼的不是死亡，而是無盡的無助。
6、《夢之安魂曲》
這片的種族和性別取向對角色定位的選擇到后期很明顯。明明白女討毒品的對象是黑男，但是到了黑男派對居然圍著她們的是一群白男。而且四個角色的慘烈苦難程度按照種族和性別排，白男相對來說在鏡頭等方面是最優待的，母親這個角色真是……看的時候忍不住感慨幸好我們新時代有一個相似的角色Pearl有著更好的處理。除此之外實在拍得很好，鏡頭花里胡哨得漂亮，而且居然從頭到尾花里胡哨卻一點兒不膩，導演功底頗深，看嚇暈了，毛骨悚然。
看完讓人感到絕望的6部電影，好幾部都讓人意難平？
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