用AI打開《山海經(jīng)》，中式奇觀的金礦怎么挖？

文｜31

AIGC創(chuàng)作圈近期又跑出了一匹黑馬。

不久前，AIGC博主阿鹽發(fā)布了一支21分鐘的AI動(dòng)畫短片，主打“西游頂流亂入山海經(jīng)”。片中，孫悟空、楊戩、哪吒三位自帶反骨屬性的天庭戰(zhàn)力天花板，被丟進(jìn)《山海經(jīng)》的蠻荒異世界里組團(tuán)刷怪。

這套舊神仙+新地圖的組合拳效果驚人，目前，該視頻在抖音單平臺(tái)的點(diǎn)贊量已經(jīng)突破了370萬，賬號(hào)一周內(nèi)凈增關(guān)注者近60萬人，總粉絲體量迅速突破百萬大關(guān)。

它也提供了一個(gè)很有意思的信號(hào)，當(dāng)AI降低了奇觀生產(chǎn)門檻，封神、西游之外的中國神話素材，開始有了被重新打開的機(jī)會(huì)。過去很長一段時(shí)間里，國產(chǎn)神話IP開發(fā)幾乎被西游和封神等少數(shù)幾個(gè)高認(rèn)知文本包攬，相比之下，同樣具備高國民度的《山海經(jīng)》的改編作品，無論是從數(shù)量還是影響力，都遠(yuǎn)不及前兩者。

而現(xiàn)在AI創(chuàng)作者的試水讓大家看到，在封神和西游之外，中國神話宇宙巨大的想象空間和IP延展?jié)摿ω酱齽?chuàng)作者們探索。

當(dāng)猴哥闖進(jìn)《山海經(jīng)》

《穿越山海經(jīng)》的走紅，首先得益于一個(gè)極其精準(zhǔn)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)：用觀眾最熟悉的角色，打開了一個(gè)觀眾較為陌生的世界。

《山海經(jīng)》對(duì)于廣大觀眾來說是一個(gè)熟悉又陌生的IP。它是一個(gè)自九年義務(wù)階段就植入國人記憶的文化符號(hào)，精衛(wèi)填海、夸父逐日、大禹治水、后羿射日等成語和典故，九尾狐、饕餮等大眾耳熟能詳?shù)漠惈F都與《山海經(jīng)》有密不可分的聯(lián)系。但這種熟悉停留在詞條層面，更像一組散落在國民記憶里的神話碎片，古老、神秘、瑰麗，大眾對(duì)整個(gè)《山海經(jīng)》仍然是相當(dāng)陌生的。

這是《山海經(jīng)》的文本屬性決定的。《山海經(jīng)》全書三萬余字，記載了約40個(gè)邦國、550座山、300條水道、400多種神怪異獸，與《西游記》《封神演義》等有著明確主角和敘事主線的長篇故事相比，它更接近于神話素材庫或者上古設(shè)定集。它缺失一個(gè)能帶觀眾走進(jìn)這個(gè)世界的主角，一條能把所有碎片穿起來的敘事線，以及一個(gè)讓觀眾產(chǎn)生情感投射的入口。

而《穿越山海經(jīng)》最聰明的破局點(diǎn)，就在于它為這個(gè)龐大的設(shè)定集引入了最具國民度的神仙頂流——孫悟空、楊戩和哪吒，所以形成了一種極具網(wǎng)感與商業(yè)爆發(fā)力的熟人帶路下副本模式。

這三位不僅人氣超高，還自帶強(qiáng)烈的人物性格與情感錨點(diǎn)，當(dāng)他們跨界踏入《山海經(jīng)》這片未知的蠻荒地圖，就用極低的成本完成了世界觀的冷啟動(dòng)，原著中那些細(xì)碎的、符號(hào)化的神怪異獸，便瞬間轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)極具視覺壓迫感的關(guān)卡Boss。

天吳的八首人面、夔牛的單足鼓腹、朱厭的白首赤足，這些沉睡在典籍中的文字描述，在AI的視覺轉(zhuǎn)化下變成了一組組帶有強(qiáng)烈壓迫感的實(shí)體奇觀，孫悟空的金箍棒、楊戩的三尖兩刃刀、哪吒的混天綾與這些異獸碰撞的高燃瞬間，恰恰是觀眾情緒被調(diào)動(dòng)至頂點(diǎn)的時(shí)刻。

這很大程度上得益于AI創(chuàng)作對(duì)個(gè)體想象力的極限釋放，據(jù)了解，這支長達(dá)20多分鐘的短片，是由創(chuàng)作者阿鹽一人在約三個(gè)月的時(shí)間內(nèi)獨(dú)立完成的。在傳統(tǒng)影視制作管線中，如此體量的國風(fēng)視效動(dòng)畫，通常需要幾十人乃至上百人的團(tuán)隊(duì)，歷經(jīng)建模、骨骼綁定、特效渲染等數(shù)月甚至數(shù)年的工業(yè)流轉(zhuǎn)。

如今AI將奇觀的生產(chǎn)門檻拉低，讓個(gè)體創(chuàng)作者能夠直接繞過繁瑣的重工業(yè)制作流程，將自己腦海中那些宏大、荒涼且充滿野性的中式神話世界，進(jìn)行高效率、高還原度的具象化呈現(xiàn)。

實(shí)際上以《山海經(jīng)》為藍(lán)本的AI創(chuàng)作絕不止阿鹽一人，2026年初，抖音博主AI瘋?cè)嗽喊l(fā)布的AI復(fù)原《山海經(jīng)》系列視頻持續(xù)霸榜，相關(guān)話題播放量累計(jì)破億。2025年，全國新華院校師生用AI技術(shù)創(chuàng)作出30余部《山海經(jīng)》動(dòng)畫短片。

顯然，AI技術(shù)的發(fā)展為中國神話IP的開發(fā)帶來了更多可能，許多過去被傳統(tǒng)影視公司長久擱置的冷門神話碎片，如今都有機(jī)會(huì)在AI的輔助下，先以低成本的姿態(tài)被世界看見。

《山海經(jīng)》的不同打開方式

在《穿越山海經(jīng)》引爆大眾注意力之前，行業(yè)已經(jīng)多次嘗試解鎖這座IP富礦，只是路徑各不相同。

爆款古裝劇集《長相思》改編自桐華的同名原作，隸屬桐華的“山經(jīng)海紀(jì)”系列，該系列包括《曾許諾》和《長相思》兩部作品，其世界觀框架、人物原型和地理設(shè)定，全部取材于《山海經(jīng)》。《長相思》中大荒的地理格局、三大神族的對(duì)立、涂山璟的九尾狐原型、相柳的九頭蛇妖人設(shè)，無一不出自《山海經(jīng)》。它把《山海經(jīng)》當(dāng)作背景板，用來承載大眾最容易代入的情感故事。

愛奇藝聯(lián)合長信傳媒出品的《煙雨神游記》已于2025年開機(jī)，以《山海經(jīng)》中的奇珍異獸形象和上古神話地理概念為靈感，采用單元探案敘事結(jié)構(gòu)，搭建頗具中式古典韻味的人神妖并行的奇幻世界，由《唐朝詭事錄》原班人馬打造。《唐詭》系列對(duì)中式志怪美學(xué)的精準(zhǔn)拿捏如果能順利移植到上古神話體系里，《山海經(jīng)》的影視化探索想必能向前一大步。

相比真人劇集，動(dòng)畫對(duì)《山海經(jīng)》的開發(fā)要更集中一些。分子互動(dòng)的《非人哉》將九尾狐、刑天等神話角色塞進(jìn)現(xiàn)代職場(chǎng)，其姐妹篇《有獸焉》則將貔貅、饕餮等異獸徹底生活化。這類作品剝離了宏大敘事，用反差萌吸引了大批年輕觀眾。

央視出品的52集動(dòng)畫片《山海傳奇》以少年大禹劃定九州的成長為主線，第三季于2026年3月播出，曾獲白玉蘭獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片提名；此外還有2025年騰訊視頻推出的《荒神錄之玲瓏山》，《山海經(jīng)之再見怪獸》《幻夢(mèng)山海謠》等作品先后亮相，走的都是用正統(tǒng)的英雄史詩解構(gòu)《山海經(jīng)》的宏大世界的路徑。

但一個(gè)尷尬的事實(shí)是，無論是萌系日常還是正統(tǒng)史詩，這些作品的影響力大多局限在國漫圈層內(nèi)部。與《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》那種全民級(jí)爆款相比，《山海經(jīng)》至今仍缺少一個(gè)真正意義上的破圈時(shí)刻。

中國神話宇宙，

還有多少金礦待開采？

值得期待的是，光線傳媒明確提出“中國神話宇宙”概念，明確將《山海經(jīng)》作為核心內(nèi)容板塊，與《封神榜》、《西游記》等并列，有望在長線布局中為《山海經(jīng)》的大眾化打開新的可能，這個(gè)構(gòu)想里還有關(guān)于大洪水時(shí)代的《涿鹿》等系列作品。

《山海經(jīng)》遠(yuǎn)不是唯一被低估的寶藏。《淮南子》同樣是一座神話富礦。作為西漢時(shí)期編纂的百科全書式著作，它保存了女媧補(bǔ)天、后羿射日、嫦娥奔月等經(jīng)典神話的早期版本。今年，一部60集的AI短劇《后羿》依托《山海經(jīng)》和《淮南子》串聯(lián)后羿射日、嫦娥奔月等篇章，入圍了香港國際青年電影節(jié)。目前看來，這些嘗試仍處于相對(duì)邊緣的位置，遠(yuǎn)未形成像西游、封神那樣的IP勢(shì)能。

《搜神記》作為東晉志怪小說的集大成者，記載了大量民間傳說和神異故事，干將莫邪、董永與織女等經(jīng)典敘事皆源于此，但其影視化開發(fā)較少，更不用說《述異記》《拾遺記》《博物志》等同樣蘊(yùn)藏豐富神話素材的古籍。

這些文本的共同困境與《山海經(jīng)》如出一轍，缺乏一個(gè)貫穿始終的主角、一條清晰的敘事主線，以及一個(gè)讓大眾產(chǎn)生情感共鳴的入口。但這也恰恰意味著巨大的創(chuàng)作空間，創(chuàng)作者可以像阿鹽那樣，用觀眾熟悉的角色帶路，也可以像《非人哉》《有獸焉》那樣用現(xiàn)代日常解構(gòu)遠(yuǎn)古神獸。

另一方面，現(xiàn)在的觀眾對(duì)未被過度開發(fā)的中式奇幻內(nèi)容有著巨大的渴望，只是傳統(tǒng)影視工業(yè)的制片邏輯讓大公司天然傾向于押注已經(jīng)被市場(chǎng)驗(yàn)證過的安全牌，漫長的開發(fā)周期和高昂的沉沒成本，讓許多潛在的神話IP在立項(xiàng)階段就被扼殺了。

而今AI技術(shù)的發(fā)展可以讓神話宇宙的試錯(cuò)成本趨近于零，個(gè)體創(chuàng)作者可以大膽地去觸碰那些冷門神話、小眾古籍、邊緣異獸，用最小的投入測(cè)試市場(chǎng)的真實(shí)反饋。

當(dāng)越來越多創(chuàng)作者像阿鹽一樣，用AI把腦海中的奇觀變成可視化的內(nèi)容，那些沉睡在《山海經(jīng)》《淮南子》《搜神記》字里行間的神怪異獸和蠻荒奇景，也就終于等到了被重新講述的時(shí)刻。