芭蕾觀演指南，從“看熱鬧”到“看門(mén)道”

最近你肯定也刷到了——小紅書(shū)上的芭蕾變奏片段動(dòng)輒幾萬(wàn)贊，芭桿課約都約不上，穿搭博主也都在教你拿捏“芭蕾風(fēng)”。

芭蕾好像從來(lái)沒(méi)這么火過(guò)。

但要是真走進(jìn)劇場(chǎng)，或者點(diǎn)開(kāi)一個(gè)芭蕾演出視頻，感覺(jué)可能又不太一樣——美是美的，可好像又說(shuō)不太清楚到底怎么好、怎么看、好在哪。

今天就來(lái)聊聊芭蕾相關(guān)的那些事~

芭蕾的黑歷史？

提到芭蕾舞，你的腦海里是不是立刻浮現(xiàn)出這樣的畫(huà)面——優(yōu)雅的白天鵝、飄逸的白紗裙、輕盈的足尖旋轉(zhuǎn)，還有那種自帶貴族濾鏡的高雅氣質(zhì)？

但其實(shí)，芭蕾舞在幾百年前，不僅不高雅，甚至有點(diǎn)不堪入目。

芭蕾舞起源于15世紀(jì)的意大利，最早是貴族們宴會(huì)上的助興節(jié)目。

那時(shí)候的芭蕾有唱歌、有臺(tái)詞、有面具，宴會(huì)上的人都能一起參與表演。

后來(lái)在路易十四的推動(dòng)下，芭蕾才慢慢有了系統(tǒng)的規(guī)范和專業(yè)的演員。

但到了19世紀(jì)的巴黎，芭蕾舞的發(fā)展方向跑偏了。

它不再是獨(dú)立的藝術(shù)表演，而是淪為了歌劇里穿插的“廣告時(shí)間”。

巴黎歌劇院的舞臺(tái)后面，甚至專門(mén)設(shè)有一間豪華的“休息室”。

名義上是給舞者出場(chǎng)前熱身的，實(shí)際上呢？它是個(gè)男性俱樂(lè)部。

富有的劇院會(huì)員在這兒社交、談生意，以及向心儀的芭蕾舞演員發(fā)出邀約。

法國(guó) 埃德加·德加《勒佩勒蒂埃街歌劇院的休息廳》，1872年

當(dāng)時(shí)的芭蕾舞者大多出身貧苦家庭，為了養(yǎng)家糊口才進(jìn)舞團(tuán)，每周要工作六天，累死累活。

而那些有權(quán)有勢(shì)的男觀眾，掌握著她們的生計(jì)命脈——誰(shuí)給錢(qián)、誰(shuí)當(dāng)贊助人，誰(shuí)就能決定誰(shuí)能演主角、誰(shuí)會(huì)被踢出局。

法國(guó) 埃德加·德加《十四歲的小舞者》，約1880年

可以說(shuō)，性剝削是她們工作情境的一部分。

歷史學(xué)家Lorraine Coons曾寫(xiě)道：“即使那些憑實(shí)力成名的舞者，也難免被懷疑曾與贊助人有過(guò)性交易。”

服裝的“緊”和“短”？

說(shuō)完黑暗歷史，再來(lái)聊聊另一個(gè)大家總在嘀咕的問(wèn)題。

每次看芭蕾短視頻，評(píng)論區(qū)總有這樣的疑問(wèn)：舞者的服裝，為什么男的穿那么緊、女的穿那么短？

先幫芭蕾說(shuō)句公道話：現(xiàn)在的緊身衣和短裙，純粹是為了功能，不是為了擦邊。

17世紀(jì)，芭蕾男演員會(huì)穿一種名為“托涅利”（tonnelet）的裙撐，用來(lái)?yè)纹鹜鈱拥腻\緞短裙。

女演員穿著當(dāng)時(shí)宮廷流行的帕尼埃裙撐（pannier）——用鯨魚(yú)骨撐起的笨重長(zhǎng)裙"

穿著這些東西別說(shuō)跳了，走路都費(fèi)勁。

18世紀(jì)，變革來(lái)了。

女舞者瑪麗·卡馬爾戈為了展示空中擊腿等高難度技巧，率先把拖地長(zhǎng)裙大幅縮短，使其露出腳踝。

真正的革命發(fā)生在1832年。

意大利舞者瑪麗·塔廖尼在巴黎歌劇院演出《仙女》時(shí)，穿上了設(shè)計(jì)師尤金·拉米為她量身定制的露肩鐘形薄紗裙。

裙子長(zhǎng)及小腿肚，由多層白色薄紗構(gòu)成，呈現(xiàn)出鐘形輪廓——這就是典型的“浪漫主義芭蕾舞裙”。觀眾第一次看到舞者能如此輕盈地跳躍、大跳、打腳。

到了1880年，裙子繼續(xù)縮短——直接裸露大腿，變成了我們今天最熟悉的“芭蕾短裙”（tutu）。

裙部由4到5層硬質(zhì)薄紗（tulle）或塔夫綢皺褶構(gòu)成。

為什么越穿越短？

除了適應(yīng)越來(lái)越復(fù)雜的技術(shù)動(dòng)作，也是為了讓觀眾能更清晰地看到舞者腿部肌肉的線條和發(fā)力。

至于男舞者的緊身衣，同樣是為了最大化展現(xiàn)肌肉線條、力量和動(dòng)作的準(zhǔn)確性。

芭蕾是一門(mén)“用身體說(shuō)話”的藝術(shù)——如果把身體全遮住，觀眾還看什么？

芭蕾舞劇到底該怎么看？

很多人的困惑是：芭蕾舞劇到底該怎么看？看不懂怎么辦？

第一，就是要提前做功課。

大部分古典芭蕾都改編自家喻戶曉的童話或經(jīng)典文學(xué)——《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》。

入場(chǎng)前看看故事梗概，你就知道大致情節(jié)了。

芭蕾舞劇沒(méi)有臺(tái)詞，全靠肢體講故事。

記住幾個(gè)常見(jiàn)的，你也能看懂大半劇情。

我——手放在胸前

發(fā)誓——食指與中指并攏，并將手舉向天空

請(qǐng)求——將兩只手相握，放在面前，微微低頭

哭泣——將食指或幾根手指比作淚水，從眼睛開(kāi)始，順著面頰滑下來(lái)

求婚/訂婚——雙手交疊，指向無(wú)名指

這些手勢(shì)穿插在舞蹈之間，就像電影的臺(tái)詞一樣推動(dòng)劇情。

第二，分清舞蹈格式。

芭蕾里的舞蹈分獨(dú)舞、雙人舞、群舞。

獨(dú)舞看個(gè)人技術(shù)和情感表達(dá)。

雙人舞常是全劇的核心看點(diǎn)，有一套固定的格式：慢板展示抒情、快板炫技、尾聲推向高潮。

群舞則是烘托氣氛的“背景板”，群舞者的舞步相對(duì)簡(jiǎn)單，但難在所有人呼吸一致、動(dòng)作同步、隊(duì)形變換干凈利落。

第三，感受音樂(lè)。

音樂(lè)是舞蹈的靈魂。

舞劇音樂(lè)不只是伴奏，它本身就在講故事——表達(dá)情緒、推進(jìn)劇情、塑造人物。

閉上眼睛聽(tīng)音樂(lè)，你也能感受到大概的情緒走向。

第四，知道什么時(shí)候鼓掌。

這個(gè)很重要！不要在舞蹈進(jìn)行當(dāng)中鼓掌，會(huì)打斷演員的節(jié)奏。

一般是在一個(gè)舞段結(jié)束、或者一段精彩的技術(shù)完成之后再鼓掌。

整場(chǎng)演出結(jié)束之后可以盡情鼓掌和吶喊。

首席和群舞，怎么一眼看出來(lái)？

其實(shí)，即使是芭蕾小白，坐在臺(tái)下，只要集中注意力看一段，基本就能判斷出臺(tái)上誰(shuí)是首席、誰(shuí)是群舞。

有幾個(gè)最直觀的技術(shù)對(duì)比點(diǎn)。

旋轉(zhuǎn)，要看圈數(shù)和收尾的穩(wěn)定性。

群舞演員在劇中基本不轉(zhuǎn)多圈，一般是單圈或兩圈，而且旋轉(zhuǎn)結(jié)束后身體可能會(huì)有輕微晃動(dòng)，需要快速調(diào)整才能接下一個(gè)動(dòng)作。

首席動(dòng)不動(dòng)就三圈、四圈，甚至五圈。

比如《天鵝湖》黑天鵝的32圈揮鞭轉(zhuǎn)，那就是首席的炫技名場(chǎng)面。

跳躍，看高度和落地的“輕”。

群舞的跳躍主要追求整齊劃一，起跳高度適中，落地會(huì)有輕微的“咚”聲（畢竟那么多人一起落）。

首席的跳躍，高度明顯更高、滯空時(shí)間更長(zhǎng)，而且落地幾乎聽(tīng)不到聲音，這需要極強(qiáng)的腳踝和核心力量去緩沖。

單腿平衡的時(shí)長(zhǎng)和動(dòng)作復(fù)雜度，也是關(guān)鍵指標(biāo)。

群舞很少做長(zhǎng)時(shí)間的單腿立腳尖（比如Arabesque舞姿），一般就是保持一兩秒就換腳了。

首席可以在單腳尖上穩(wěn)穩(wěn)立住三秒以上，同時(shí)上半身還要做各種手臂波浪、頭部轉(zhuǎn)向，甚至一邊旋轉(zhuǎn)一邊改變舞姿，穩(wěn)定感肉眼可見(jiàn)。

還有就是動(dòng)作速度和精準(zhǔn)度。

群舞的動(dòng)作節(jié)拍相對(duì)規(guī)整，速度適中。

首席的變奏（獨(dú)舞段落）常常速度極快。

比如《堂吉訶德》里的踢腿和旋轉(zhuǎn)，每秒能做好幾個(gè)動(dòng)作，但每一個(gè)都極其干凈利落，沒(méi)有多余的晃動(dòng)，在高速中依然保持極致的控制和細(xì)節(jié)。

最后就是看與音樂(lè)的契合度。

除了卡準(zhǔn)拍子，首席還會(huì)用細(xì)微的速度變化、力度輕重去詮釋旋律的呼吸感，甚至故意在某個(gè)音符上延長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)來(lái)制造戲劇張力。

你能感覺(jué)到他的動(dòng)作和音樂(lè)是對(duì)話關(guān)系，而不只是伴奏。

“穩(wěn)”和“輕”，哪個(gè)更難？哪個(gè)更好？

最后一個(gè)問(wèn)題，也是很多芭蕾愛(ài)好者津津樂(lè)道的話題：芭蕾舞者的“穩(wěn)”和“輕”，到底哪個(gè)更難？哪個(gè)更高級(jí)？

“穩(wěn)”是硬實(shí)力。

落地?zé)o聲、旋轉(zhuǎn)不晃、托舉不抖，靠的是肌肉控制、核心力量、關(guān)節(jié)穩(wěn)定性。

“輕”是天賦+功夫。

那種“飄在空中”的質(zhì)感，不是瘦就能做到的。

它需要爆發(fā)力、協(xié)調(diào)性、對(duì)重心的極致感知，以及一種難以言說(shuō)的松弛感。

穩(wěn)可以通過(guò)日復(fù)一日的反復(fù)打磨來(lái)實(shí)現(xiàn)。

但輕，有時(shí)候是天生的。

它跟舞者的身體比例、肌肉類型、甚至性格有關(guān)。

但兩者不是對(duì)立關(guān)系，“穩(wěn)”是“輕”的前提，沒(méi)有穩(wěn)，就談不上輕。

看懂芭蕾并不難——了解一點(diǎn)歷史、知道怎么看，就能從看熱鬧變成看門(mén)道。

而且，其實(shí)你也完全不用擔(dān)心看不看得懂。

芭蕾舞劇之所以能風(fēng)靡全球，就是因?yàn)樗缭秸Z(yǔ)言，光靠眼睛和心，就能感受到美。

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