詳說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)《腹地》創(chuàng)作始末,這部作品如何首次真實(shí)反映冀中抗戰(zhàn)歷史?
1949年9月的天津圖書大樓門口,天還未亮,排隊(duì)的人已經(jīng)繞過(guò)拐角。有人搓著手小聲嘀咕:“聽(tīng)說(shuō)《腹地》今天到貨,晚了可就買不著。”這部小說(shuō)的名字在冀中老兵的口耳之間早已傳了幾年,如今第一次正式面世。
“寫書那位王林,當(dāng)年可是真刀真槍地干過(guò)。”排隊(duì)的中年人回了一句。另一位答:“不光干過(guò),還在地道里寫書,命都不要。”寥寥兩句話,把人們的好奇心點(diǎn)得更旺。
王林并非天生的“文豪”。1909年生于衡水富商之家,青年時(shí)代在北平的課堂里學(xué)拉丁文,也在街頭被催淚彈逼得滿臉灰。不到二十歲,他跟著進(jìn)步社團(tuán)抄寫傳單,寫下第一篇小說(shuō)時(shí),用的卻是一個(gè)生僻的筆名——雋聞。字里行間,已經(jīng)掩不住對(duì)舊社會(huì)的反叛味道。
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盧溝橋的槍聲把他推回家鄉(xiāng)。衡水縣城淪陷后,王林扛起一支老套筒,和賈殿閣、張海峰等青年湊成“抗日鋤奸團(tuán)”。槍少,辦法多:夜里摸黑剪電線,白天在廟口演短劇。火線劇社就是這么誕生的,土臺(tái)子、油燈、草席幕布,卻能一晚?yè)Q三出戲。村民看完,不用動(dòng)員就把家里的鐵锨柄送到游擊隊(duì)。
短短幾年,冀中村劇團(tuán)增到1700多個(gè)。數(shù)字背后,是一條心照不宣的規(guī)則——日軍白天掃蕩,劇團(tuán)黃昏集合;敵人追到東頭,演員就轉(zhuǎn)到西頭。地方干部戲稱這法子叫“戲劇游擊戰(zhàn)”。王林常說(shuō):“槍口對(duì)準(zhǔn)敵人,臺(tái)口對(duì)準(zhǔn)民心。”這一句成了劇社的口號(hào)。
1942年春,日軍發(fā)動(dòng)“五一大掃蕩”,冀中戰(zhàn)線被重重包圍。上級(jí)通知王林撤離,他只回了三個(gè)字:“不搬。”幾天后,楊各莊村大霧彌漫,弓壽德提著半桶泔水,把王林塞進(jìn)地道口。她壓低聲音:“活著寫,別死里寫。”王林悶聲答:“記下真事,總得有人干。”
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地道口潮濕悶熱,蠟燭一熄就伸手不見(jiàn)五指。王林跪在磚垛上,鋪一張廢舊公文紙,沾一點(diǎn)火油當(dāng)墨汁。每天能寫多少,全看上面有沒(méi)有腳步聲。小說(shuō)以“蕭律兒”這個(gè)小翻譯的背叛與醒悟?yàn)榫€索,把冀中人在槍火、饑荒、奸細(xì)夾擊中的掙扎寫得刀刻斧鑿。王林后來(lái)回憶,那時(shí)寫作像立遺囑,“活一日寫一頁(yè),死了也讓后人知道這塊土地怎樣流血”。
稿子寫完后被裹進(jìn)油紙,藏在老屋灶口。1945年日軍投降,王林在殘?jiān)锇浅龅赘澹埥且驯焕鲜笠У脜⒉畈积R。1949年出版前,他只補(bǔ)了極少文字,堅(jiān)持“不添英雄,也不減眼淚”。
《腹地》上市當(dāng)天售出一萬(wàn)冊(cè)。孫犁看過(guò)后說(shuō):“這不是小說(shuō),是一份敵后抗戰(zhàn)的口述紀(jì)錄。”鮑昌則評(píng)價(jià)它“把冀中農(nóng)村的骨頭與血都寫出來(lái)了”。評(píng)論各有側(cè)重,共同點(diǎn)是承認(rèn)它的真實(shí)性——那是真實(shí)到讓人心里發(fā)冷的質(zhì)感。
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《腹地》之外,王林還有三十多部劇本、報(bào)告文學(xué)和隨筆,大多誕生在烽火里。新中國(guó)成立后,他進(jìn)了天津市文聯(lián),主持工人文化宮演出,一身灰布中山裝,仍然習(xí)慣在袖口別支短鉛筆,隨時(shí)記錄碼頭工人的談笑。朋友勸他多寫些抒情長(zhǎng)篇,他擺擺手:“我寫不來(lái)花哨的,只認(rèn)準(zhǔn)老百姓的日子。”
1984年夏天,75歲的王林坐著綠皮火車回到衡水,專門去了楊各莊。墻垣重修,地道廢棄,弓壽德已病故多年。村口石榴樹(shù)下,幾個(gè)孩子翻看《腹地》連環(huán)畫,爭(zhēng)論蕭律兒到底算不算好人。王林聽(tīng)了一會(huì)兒,只說(shuō)一句:“爭(zhēng)下去,別怕吵,能爭(zhēng)就是活力。”
從課堂到火線,從地道到書店,《腹地》完成了一次漫長(zhǎng)的穿越。王林堅(jiān)守的那個(gè)觀念——筆和槍一樣,也能保住一方“腹地”——在冀中大地上被驗(yàn)證過(guò),也在紙頁(yè)之間延續(xù)了下去。
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