情色烏托邦，冷戰的新篇章

電影需要講求時代背景來理解，但電影更要實事求是，因為時代背景下，不同的立場看到的事實自然是不同的，因此，想要客觀的講述就不需要帶著意識形態的眼鏡去看，但這基本上是不可能的，尤其是在一個以意識形態劃界的時代，想要客觀公正，就必須跳出三界外，不在五行中，但這對于很多創作者來說是艱難的任務，因此，意識形態本身就成了客觀事實，如果忽視這個去看待電影，那就會偏離了。

今天給大家推薦的影片《鐵幕性史》就是一部以意識形態劃界的電影，但影片本身只能在冷戰時期來看，一旦超出了這個時間段，哪怕是在冷戰這個時間段來看，本片也是很難稱得上客觀的。因為任何時候為了諷刺而諷刺，最終會被回旋鏢打臉，本片就是一個很好的證明。

《鐵幕性史》講述的是一個未來社會的故事，兩名冷戰期間的科學家奉命參與一項秘密實驗，哪知道試驗結束后，他們蘇醒了之后，發現自己來到了未來世界，這一覺已經睡了五十年，五十年之間，人類社會發生了第三次世界大戰，戰后，所有的男性都死去了，留下來的只有女性，而這個兩個科學家因為本身屬于男性，便成了這個世界的小白鼠被抓去做實驗，而一開始對于這個新世界有所期待的科學家，很快就發現這個新世界的弊端，那就是獨裁，于是，他們計劃逃出生天。

《鐵幕性史》是一部非常傳統的對于蘇聯有著明喻的影片，這兩個科學家本身也是蘇聯陣營的，而在冷戰期間，這樣的陣營對抗本身代表著的是意識形態的對抗，意識形態的對抗本身并不能做到客觀公正，因此，在觀看冷戰期間的電影的時候，切記用一種現代人的所謂的普世價值觀來看，因為這本身就是不客觀的。

而本片對于蘇聯的諷刺基本上是全方位的，就拿本片的設定，一個地下王國，一個地下獨裁王國來說，這里的“女兒國”指的是誰自然不必說了吧。而這個女兒國的統治由誰來決定呢？由國王，國王作為一個一言堂的掌控者，他可以決定這個地下國家的生死，也可以決定兩個男人的生死，于是，改造計劃誕生了。

改造計劃本身針對的是人口的延續問題，而在這個國家，人口變成了一種資源，因此，所有的人看上去是一個獨立的個體，實際上都是為了個這個國家服務的，而他們的自身價值呢？自然是被忽略的，因為什么呢？因為人口是可以批量復制的，這就是影片中展現出來的未來社會，人們繁育不再通過兩性結合，而是通過細胞增殖，這樣一來，倫理關系被打破，人也就徹底的淪為了耗材。

緊接著，兩個男性科學家為了不成為異類，就必須被改造成為女性，這是什么呢？這是一種思想層面上的閹割，這種閹割之后，男性被絕對去勢，哪怕自己依舊是一個男性，但外界環境就認為這是一個女性。這里諷刺的還是蘇聯，蘇聯的紅色思想在西方社會諱莫如深，即便他們喊了幾十年言論自由，但對于共產主義他們沒有言論自由，當然，這是回旋鏢，后文再說。

最后，即便是他們改造實驗失敗了，在接受媒體采訪的時候，也是說成功了，這就成功的諷刺了蘇聯的媒體宣傳全部是謊言，而兩個科學家逃離了地下王國之后，來到了國王的地上的家中才發現，原來這一切都是一個獨裁者自己構筑出來的。通過構筑“墻外”的世界，來對于“墻內”進行獨裁統治。

以上，所有的矛頭全部在本片上映的1984年指向了蘇聯，但冷戰期間的帶著意識形態的眼光拍攝的影片，大多數都有著回旋鏢一樣的效果，如果用今天現代目光去看，本片對于蘇聯的諷刺并不是重點，而對于女性的構畫可能本片已經上映就會被各方批判。用情緒化的女性來指代曾經的蘇聯，在當時看是一個好主意，但是在今天看來，這是一個比較荒誕的類比。

除此之外，本片所講述的蘇聯構筑了一個“墻內”的世界來抵御“墻外”的“風險”，這本身就已經赤裸裸的展現在了蘇聯解體后，燈塔國美國的體制里面。曾經人們諷刺蘇聯對內輿論洗腦的時候，花樣百出，如今美國正將自己的華麗外衣掀下來，人們驚奇地發下，自詡自由之光的美國乃至西方世界，同樣用被自己諷刺的方式對內進行著愚民統治，這未免也太打臉，但是皈依者是不會這樣認為的，因為在皈依者的世界里，蘇聯之所以壞，因為是蘇聯，但凡換成了美國做同樣的事情，西方世界做同樣的事情，那就不壞了。

對蘇聯的諷刺，對集權的諷刺，對開放包容的諷刺這在冷戰期間，幾乎成為了西方世界進步的代言，然而冷戰之后呢？當蘇聯已經不復存在了，但對于蘇聯的諷刺依舊是源源不斷，一直到新冠解開了所謂的民主自由的面紗，全世界這才意識到，原來曾經的民主自由外衣之下是這么的不堪，然而依舊是有很多皈依者不愿意醒來，因為在夢里，啥都有，醒來就只有被反復打臉，民主自由的恩情，還不完，根本還不完。

你好，再見