走進《只有紅樓夢?戲劇幻城》：“大觀戲陣”與“幻城24少”光影揭秘！

《只有紅樓夢?戲劇幻城》是王潮歌導演“只有”系列第四座戲劇主題公園，占地228畝，以《紅樓夢》為創作核心，融合情景裝置與沉浸式舞臺技術。項目首期開放4個大型劇場、8個小型劇場及上百個情景空間，是一座以讀者視角打造的大型沉浸式戲劇主題公園。一期開放后，其沉浸式觀演模式刷新了行業認知。

時隔數年，戲劇幻城迎來完整開城的終章。本次A2劇場“大觀戲陣”與A4劇場“幻城24少”同步亮相，補齊了這座“太虛幻境”的最后一塊拼圖。

現在讓我們圍繞A2劇場《大觀戲陣》，解析其舞臺燈光背后的技術應用與燈光系統設計邏輯。

一個大劇場，35個小劇場

大觀戲陣并非傳統意義上的單一劇場。

場內整體劃分為35個獨立小劇場與2個休息區，合計37個完全獨立空間。其中35個表演空間均擁有專屬表演流程、獨立敘事線與定制化燈光需求。

《大觀戲陣》戲劇陣列

該劇場采用極具特色的社交式觀演模式：觀眾入場時隨機領取觀演卡片，憑卡片選擇對應小劇場觀演。單場演出結束后，觀眾可相互交換卡片，以此確定下一場觀演內容，兩處休息區便是觀眾交換卡片的核心區域。目前觀眾需累計觀看三場演出，每人的觀演路線隨機生成，獨一無二。

特殊的觀演形式，也帶來了全新的技術難題。

傳統沉浸式演出依靠統一時間碼同步全場燈光與音響，這套模式在此處完全失效。觀眾隨機流動、演員即興表演、各劇場敘事節奏相互獨立，無法被單一時間線約束。這就要求37個空間必須各自配備獨立的燈光音響邏輯，不能共用一套時間碼。

換言之，每一座小劇場都需要一套獨立的燈光系統。但如果為35個小劇場分別配置專屬燈光控臺，不僅硬件采購成本高昂，后續運營與維護也會難度劇增。整個項目面臨著使用體驗與成本控制的雙重極限挑戰。

35個小劇場空間監控畫面

一張控臺，“一控三十七”

項目最終確定方案：單臺主控臺，統一管控全部37個區域。

核心控臺選用MA Lighting grandMA3 Compact XT，這是當前舞臺燈光領域性能頂尖、穩定性出眾的專業燈光控制臺。

MA Lighting grandMA3 Compact XT

僅依靠控臺本身，無法實現37個獨立空間的精細化調度，整套方案的技術突破，在于圍繞這臺控臺搭建的分布式觸發網絡。

整套系統的物理架構如下：全場共設置6個基站，5個分散布置在劇場各個區域，1個為主控基站設置在控制室，所有設備通過交換機網絡與光纖完成組網連接。

MA Lighting grandMA3 Compact XT作為整套系統的核心控制中樞，借助多路解碼器節點，實現對37個空間內所有燈具節點的分布式管控。

硬件架構解決了設備連接問題，而整套系統的核心巧思，體現在觸發邏輯設計上。

《大觀戲陣》劇場謝幕場景

讓演員成為聲光操控者

項目做出創新性設計：摒棄燈光師全程手動跟控的傳統模式，將聲光系統的觸發權限交由演員掌控。

具體實現流程如下：

步驟1：演員手持射頻裝置

演員身上配備隱蔽式小型射頻發射器，當行進至指定表演點位、完成關鍵動作節點（CUE）時，按下發射器即可向外發送控制信號。

步驟2：射頻信號轉換為MIDI信號

各區域基站捕獲35個空間的多路射頻信號后，先通過VP系列IOCORE2傳輸轉換設備轉為網絡信號，匯總至VP系列CUECORE3設備，最終轉換為MIDI信號，同步傳輸至燈光控臺與音響控制系統。

步驟3：MIDI觸發，聲光同步運行

MIDI信號會直接調用控臺內預先編寫完成的燈光、音效程序（Cue）。燈光隨指令點亮，音樂與音效同步響起，燈光、音響兩套系統依托同一觸發指令，實現毫秒級精準同步。

各個小劇場的演員，成為了現場聲光系統的實際操控者。演員無需掌握燈光、音響專業知識，只需牢記表演中的觸發節點，聲光效果便會跟隨表演節奏自動運行。

《大觀戲陣》劇場系統圖

可移動燈具：軌道系統降本增效

解決了控制邏輯后，現場燈具安裝與調試成為另一大難點。35個沉浸式小劇場在創作打磨階段，燈具點位、演員走位、場景氛圍都需要反復調整。按照傳統施工方式，調整設備需要拆燈、改線路、調整回路與信號路由，每一次改動都相當于小型施工，耗時、費力且成本高昂。

本項目采用全新設計思路：35個小劇場全部鋪設定制軌道系統，軌道集成DMX512信號傳輸與供電功能。配套的軌道式燈具，可沿軌道自由滑動、定位并鎖定。

這套設計徹底簡化了調試流程：如需移動燈具位置，無需拆改線路、調整回路或重新布線，僅將燈具在軌道上滑動至目標位置并固定即可完成調整。

燈光設計與場景調試不再受繁雜線路施工的限制，創作自由度得到充分釋放。演員調度、場景方案調整后，燈具可快速跟隨改動，適配全新舞臺效果。

與此同時，軌道系統帶來了長期的成本優化。在整場演出的運營周期內，因場景調整產生的拆裝人工費、線路改造材料費、停演施工時間成本均被大幅壓縮。這種前期的工程巧思，有效免去了后期反復拆裝改造的工作量，具備很高的行業參考與推廣價值。

DMX512軌道系統

方案核心價值

縱觀整套技術方案，三大設計亮點相輔相成：

單臺主控臺，統一管控37個獨立空間；

射頻聯動觸發系統，由演員自主調度全場聲光效果；

集成式軌道系統，讓燈具跟隨創作需求靈活調整。

三者結合，完美解答了沉浸式多劇場項目的核心難題：如何在控制成本的前提下，實現高自由度的燈光管控。

倘若為35個小劇場逐一配置獨立控臺與專職燈光師，不僅硬件投入巨大，還需要數十名專業人員長期駐場運維，對于文旅演藝項目而言，該模式完全不具備可持續性。

而大觀戲陣依托一臺MA3控臺、一套VP信號傳輸轉換設備、光纖交換網絡以及集成式軌道燈具系統，實現了37個空間的獨立管控與靈活調試。整套系統達成聲光同步觸發、演員簡易操作、徹底規避時間碼沖突、燈具免拆裝調整等效果，在大幅壓縮運營成本的同時，保障了觀眾的觀演體驗，實現運營精簡、效果不減。

這套設備并非舞臺上萬眾矚目的焦點，卻是支撐全場燈光有序運行、靈活調試的幕后核心。

《大觀戲陣》換場時間外景燈光效果

頂尖的技術從不會喧賓奪主

大觀戲陣的燈光系統，是一套“隱形的技術”。

觀眾漫步場內，欣賞的是35個小劇場的光影變幻，沉浸在35段截然不同的故事之中。大家不會留意交換機的運轉、MIDI信號的傳輸、VP設備的數據轉換，也看不到控臺發出的一條條指令，更無從知曉創作階段工作人員在軌道上反復調試燈具的過程。

但正是這些看不見的技術支撐，讓35段故事在各自空間里并行上演、互不干擾；讓每一位觀眾都能擁有專屬的觀演體驗；也讓創作團隊可以靈活打磨演出的每一處細節。

在《只有紅樓夢?戲劇幻城》完整開城之際，大觀戲陣用這套技術方案印證了一個道理：頂尖的技術從不會喧賓奪主，它隱匿于幕后，卻讓舞臺之上的每一場夢境，都變得真實動人。

39900+ 配接參數、5 基站光纖網絡、大量解碼器、MA3控臺——為《幻城24少》秀場打造高度穩定的燈光系統。

《只有紅樓夢?戲劇幻城》二期，A4 劇場“幻城24少”與A2“大觀戲陣”同步亮相。和《大觀戲陣》35個小型劇場不同的是，《幻城24少》劇場采用兩側觀看、中央表演的秀場形式，24位年輕演員在條形表演區完成整場演出。

這次團隊遇到的技術難點不同于《大觀戲陣》的多劇場獨立控制，幻城二十四少劇場形式看似簡潔，燈光系統卻走向了另一個極端——龐大的參數量、劇烈的通道變換、出色的穩定性要求。安恒利（ACE）以一套5基站+光纖環網+海量解碼器+MA3控臺的分布式架構，讓這套“巨系統”穩定承載每一場演出。

《幻城24少》控臺配接參數界面

39900+配接參數：真實的體量門檻

在“幻城24少”中，安恒利完成的配接參數總量達39900+個（DMX/sACN通道）。全場部署了海量像素燈具（型號包括3IP、5TB等通道數量龐大的燈具），覆蓋空中、側墻等多維度。每場演出預設CUE數量龐大，通道數值每秒變換量巨大，控臺需以微秒級精度完成計算與輸出。

任何信號延遲或丟包，都會直接導致畫面異常。39900+參數，是一道實實在在的工程門檻。

《幻城24少》像素和電腦燈具效果畫面

5基站+全光纖環網：分布式架構的骨架

安恒利為A4劇場設計了5基站分布式光纖網絡：

· 1個主基站：位于中央控制室，部署MA3 Compact XT燈光控臺與核心交換機；

· 4個分部基站：分別安裝于劇場馬道層兩側，就近管理各自半場的燈具與解碼器。

全部5個基站通過交換機與光纖網絡串聯。

《幻城24少》劇場系統圖

海量解碼器節點MA協議+sACN協議：

分布式智能的末梢

在5個基站之下，安恒利部署了遠超常規項目數量的解碼器節點，均勻分布在馬道。每臺解碼器通過交換機光纖網絡接入系統，負責將MA協議轉為DMX512信號、將sACN協議信號下發至燈具，承擔局部像素數據預處理任務，大幅釋放主控臺算力。

這套“控臺——基站——解碼器”三級架構，使得39900+參數的龐大任務被拆解為無數個可在本地快速響應的子任務。

控臺穩定性與編程復雜性：

巨系統的核心能力

承載這一切的核心，是一臺安恒利的燈光控臺（MA3 Compact XT）。面對每秒數萬次通道數值變換的極端負載，該控臺展現出三個關鍵能力：

· 處理性能冗余：算力占用率長期保持低位，為突發峰值預留余量；

· 實時數據完整性：借助MA協議、sACN協議與光纖環網的零丟包設計，未出現通道跳變或燈具失控；

· 熱備份機制：后期主控室另設同步備份RPU控臺，可在0.5秒內無感接管。

在長期彩排與正式演出中，實現了零死機、零卡頓、零錯誤觸發。

依托控臺強大的效果引擎與解碼器群的分布式計算，燈光設計編程團隊完成了大量通道數值劇烈變換的動態CUE，效果復雜多變。控臺每秒向解碼器群發送海量數據包，解碼器以微秒級精度驅動每一臺像素燈具，將龐大的通道變換量轉化為演出中流動、閃爍、漸變等豐富的光影語言。

《幻城24少》像素和電腦燈具效果現場畫面

光影與表演的完美同步

在“幻城24少”的演出現場，兩側觀眾的目光始終追隨著中央那24位少年。大家看到的，只有光影與表演的完美同步。

而這穩定、精準、不掉線的背后，是安恒利搭建的5基站分布式光纖網絡、大量解碼器節點、全網絡協議生態，以及那臺冷靜運轉的MA3燈光控臺。

一顆燈頭、一個煙孔、一路DMX

為TB 5光束“逐孔定制”煙霧

在A4劇場“幻城 24 少”中，兩塊移動屏幕從兩側展開，屏幕上一整排TB 5光束燈同時亮起——這是全場的視覺高潮。但一個看似簡單的煙霧問題，差一點讓這個效果“胎死腹中”。

《幻城24少》煙霧系統效果畫面

起點：普通煙機，完全行不通

TB 5是高亮度光束效果燈，光束必須依靠空氣中的煙霧顆粒才能顯現。普通煙霧機的常規做法是：擺放一兩臺大功率煙機，讓煙霧自然擴散。但這套方式在A4劇場完全行不通：屏幕為可移動結構，TB5燈頭呈線性排布，普通煙機釋放的煙霧上下濃度差異極大，上層煙霧過濃、下層基本無煙，導致整排光束明暗交錯、斷斷續續，無法呈現整齊劃一的光束陣列。必須為每一顆TB 5燈頭單獨供煙。

第一次嘗試：煙機+管道開孔，煙全跑了

團隊首先嘗試了直接的解決方案：將煙霧從煙機導出，接入沿屏幕布設的煙管，在煙管上按燈位間距開孔，一一對應每一顆TB 5燈頭。按照設想，煙霧經由煙機進入管道，會從各個孔洞均勻散出。

實驗結果卻不盡如人意。煙機輸出壓力不足，無法將煙霧輸送至整根管道，煙霧順著管道內壁流動，幾乎全部從最頂端的孔洞溢出，下方孔洞基本不出煙。

《幻城24少》煙霧管道開孔測試

第二次嘗試：堵住頂部，依然不均

既然頂部漏煙，團隊便將管道頂端封堵。封堵后，煙霧不再從頂部外泄，轉而從側面各個孔洞溢出，但新問題接踵而至：靠近煙機入口的下方孔洞出煙量大，遠離入口的上方孔洞出煙量小，煙霧濃度自下而上逐步遞減。更關鍵的是，煙霧是從孔洞中緩慢“擠”出，而非定向 “噴射”，出煙力度不足，無法勾勒出清晰的光束邊界。

第三次嘗試：加小風扇，風力太大把煙抽光

為解決煙霧“擠出”無力的問題，團隊在每個孔洞處加裝小型風扇，主動推送煙霧。改動后效果初見成效，煙霧變為噴射狀態，光束清晰度明顯提升。但兩個致命問題隨之出現：

· 噪音：小型風扇運轉產生的聲響在劇場內格外突出，觀眾席可清晰聽見；

· 風量過大：風扇運轉會快速抽走管道內煙霧，出煙量猛、噴射急，光束還未成型，煙霧便已耗盡。

“不是我們在控煙，是煙在控我們。”

《幻城24少》普通小風扇測試

最終方案：DMX可調低壓風扇，逐孔精控

至此，團隊已接連推翻三套方案。最終方案思路明確：摒棄大功率風扇，改用可調速小型風扇；脫離手動調節，將整套設備并入燈光控臺統一管控。

《幻城24少》煙霧管道系統圖

具體實施方案如下：

1.選用可調風速的低壓直流防水防油小風扇，運行噪音極低，在劇場環境中幾乎無法察覺；

2.為每臺風扇獨立加裝DMX解碼模塊，接入整體燈光控制系統；

3.在燈光控臺中，將單臺風扇風量設置為獨立DMX通道，支持0–100%無級精細調節；

同步聯動煙機總出煙量，與風扇風量協同運作。

整套系統運行邏輯：煙機持續向主管道輸送基礎煙霧，工作人員通過DMX控臺單獨設定各風扇風量，精準把控每個孔洞的煙霧濃度與噴射速度。

每個孔洞排出的煙霧，剛好覆蓋對應TB5燈具的光束路徑 —— 出煙量適中、不散漫、無噪音。

《幻城24少》DMX風扇測試，終于均勻了

效果：一排光束，同時亮起，同時清晰

經過多輪反復調試，這DMX精控煙霧系統達到預期效果：

兩側移動屏幕完全展開，整排TB 5光束燈同步點亮；

每束光束對應的煙霧噴射同步啟動，煙霧濃度均勻、噴射速度平穩；

光束邊緣銳利、光柱飽滿，從首盞到末盞燈具，光束無斷檔、無明暗偏差；

風扇運行靜音，不會干擾舞臺表演。

《幻城24少》現場效果

沒有白走的路，每一步都算數

從煙機搭配管道開孔，到封堵頂端、加裝風扇，再到更換DMX可調低壓風扇，團隊歷經多次嘗試才敲定最終方案。針對A4劇場“幻城24少”煙霧系統，安恒利團隊沒有選用簡易湊活的通用方案，而是通過一次次實驗試錯，打造出這套逐孔可調、精準可控、靜音高效的定制化系統。

觀眾無從知曉屏幕后方，一排排搭載DMX地址的小風扇正在有序運轉，他們眼中只看見：整排光束，道道清晰、宛若實體。

安恒利（ACE）——不繞過問題，只解決問題；為卓越光影，構筑最穩定的骨架！

來源/安恒利（ACE）

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