大家之家×兩木的中國工藝美術(shù)博覽會(huì)答卷

6月1日，為期四天的2026中國工藝美術(shù)博覽會(huì)在福州海峽國際會(huì)展中心落下帷幕。作為工藝美術(shù)行業(yè)的年度“風(fēng)向標(biāo)”，本屆博覽會(huì)以一組硬核數(shù)據(jù)勾勒出盛會(huì)全貌：2000余家參展單位、12萬余件展品、50多個(gè)地方特色展團(tuán)同臺(tái)競(jìng)艷，盛況空前。

2026中國工藝美術(shù)博覽會(huì)閉幕式現(xiàn)場(chǎng)

熱鬧終將歸于日常。當(dāng)喧囂散去，真正值得行業(yè)銘記的，往往不是規(guī)模與數(shù)字，而是那些能為“傳統(tǒng)如何新生”提供確切答案的瞬間。

中國輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)副會(huì)長劉江毅出席閉幕式并致辭

一份成績(jī)單：一等獎(jiǎng)背后的行業(yè)信號(hào)

在本屆博覽會(huì)首次舉辦的全國輕工工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)技能競(jìng)賽中，一份來自紅木家具領(lǐng)域的成績(jī)單尤為引人注目：莆田市大家之家古典家具有限公司（以下簡(jiǎn)稱“大家之家”）總經(jīng)理兼藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)、福建省兩木家居有限公司（以下簡(jiǎn)稱“兩木”）品牌創(chuàng)始人林銳群，以其作品《鑲瓷板西番蓮羅漢床二件套》從2300余件參賽精品中脫穎而出，斬獲一等獎(jiǎng)。

2026全國輕工工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)技能競(jìng)賽頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

這不是一次孤立的榮譽(yù)加冕，而是一次清晰的行業(yè)宣言：當(dāng)傳統(tǒng)家具行業(yè)面臨“繼承易、創(chuàng)造難”的拷問時(shí)，一種融合了東方匠心與當(dāng)代審美的解決方案，已然成熟。

林銳群獲獎(jiǎng)作品《鑲瓷板西番蓮羅漢床二件套》

林銳群

大家之家總經(jīng)理

「兩木」品牌創(chuàng)始人

國家一級(jí)技師

高級(jí)工藝美術(shù)師

福建省工藝美術(shù)大師

林氏雕刻技藝第五代傳承人

國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人

北京保利國際拍賣合作設(shè)計(jì)師

蟬聯(lián)五屆中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)

北京故宮博物館建福宮指定合作設(shè)計(jì)師

一件獲獎(jiǎng)作品：當(dāng)西方洛可可紋樣生長在中式家具上

在9號(hào)館精品展示區(qū)——這個(gè)曾迎來省委及中國輕工聯(lián)主要領(lǐng)導(dǎo)視察的高規(guī)格展陳空間里，這件《鑲瓷板西番蓮羅漢床》安靜地接受著專業(yè)目光的審視。

初見之下，它是標(biāo)準(zhǔn)的七圍屏式羅漢床，壺門牙條、洼堂肚、內(nèi)翻馬蹄，皆是明清古典家具經(jīng)典結(jié)構(gòu)。但目光所及之處，通體滿雕的西番蓮卷草紋，又透露出一種異質(zhì)的美學(xué)對(duì)話。

評(píng)委的一句點(diǎn)評(píng)頗為精到：“它首先是一張地道的中國羅漢床，然后你才注意到那些紋樣來自西方。這種‘不知不覺’的融合，才是最高級(jí)的。”

這正是林銳群作品的精髓所在。不同于其他中外合璧的“嫁接感”，這件作品的突破在于“消化”。西番蓮紋不再是附著于表面的西方符號(hào)，像是如同中式家具經(jīng)典的紋樣，從大紅酸枝的沉穆肌理中自然“生長”出來。七屏風(fēng)圍板上鑲嵌的黃色瓷板，以溫潤的釉色調(diào)和了紅木的厚重，讓整個(gè)視覺節(jié)奏變得疏朗有致。

從業(yè)界視角看，這件作品的獲獎(jiǎng)釋放了一個(gè)明確信號(hào)：對(duì)傳統(tǒng)的精準(zhǔn)復(fù)刻固然可貴，但“有根基的創(chuàng)造”正在贏得更多認(rèn)可。

林銳群作為國家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人、蟬聯(lián)五屆中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師，其創(chuàng)作軌跡勾勒出一條清晰的發(fā)展路徑：先向傳統(tǒng)扎根，再向當(dāng)代破土。從復(fù)刻故宮經(jīng)典館藏，到如今這件中西交融作品的自由表達(dá)，他始終在傳統(tǒng)中深入研習(xí)，并在研習(xí)中尋求創(chuàng)新，以近二十年的時(shí)間，走出了一條“汲古涵新”的創(chuàng)作之路。

雙品牌聯(lián)展：一場(chǎng)關(guān)于“傳承何為”的無聲對(duì)話

如果說獲獎(jiǎng)作品是個(gè)人才華的集中綻放，那么【大家之家×兩木】雙品牌聯(lián)展區(qū)，則是向行業(yè)展示了一條更普適的路徑：傳統(tǒng)與當(dāng)代，不是非此即彼的單選題。

在四天的展期里，這個(gè)展區(qū)始終保持著熱度。但更有趣的不是人流，而是兩個(gè)品牌之間形成的微妙張力與互補(bǔ)。

“大家之家”代表著向下的扎根。其展出的黃花梨重器，恪守著最嚴(yán)苛的榫卯結(jié)構(gòu)與用材標(biāo)準(zhǔn)，它回答的是“我們從哪里來”的問題。對(duì)材質(zhì)的敬畏、對(duì)經(jīng)典器型的精準(zhǔn)還原，讓這里成為資深藏家反復(fù)品鑒的“教科書”。它所傳遞的價(jià)值在于：傳統(tǒng)的生命力，恰恰來自于對(duì)規(guī)矩的絕對(duì)尊重。

而“兩木”則代表著向上的生長。它不再拘泥于單一材質(zhì)的純粹，大膽探索不同材料的交融與空間意境的營造。它回答的是“我們要到哪里去”的問題。這里沒有說教式的復(fù)古，而是用當(dāng)代的居住尺度與審美需求，去重新丈量傳統(tǒng)家具的比例與神韻。

兩個(gè)品牌并肩而立，實(shí)則完成了一次完整的價(jià)值閉環(huán)：先有對(duì)傳統(tǒng)如信仰般的虔誠，才有對(duì)當(dāng)代如知己般的理解。對(duì)于行業(yè)而言，這或許是最具啟發(fā)性的樣本——它證明了紅木家具企業(yè)完全可以在不割裂文化脈絡(luò)的前提下，生長出服務(wù)于當(dāng)下生活的全新形態(tài)。

寫在展后：手藝從不喧嘩，卻在時(shí)間里扎根

工美博覽會(huì)的大幕已落，但行業(yè)的思考不應(yīng)停止。

當(dāng)前，紅木家具行業(yè)正經(jīng)歷從“材質(zhì)崇拜”向“設(shè)計(jì)價(jià)值”的艱難轉(zhuǎn)型。林銳群及【大家之家×兩木】的實(shí)踐告訴我們：真正的行業(yè)突破，不在于對(duì)稀缺材料的囤積居奇，而在于賦予每一寸木頭以不可替代的工藝與思想。

一件家具，從匠人之手到用戶家中，完成的不僅是功能的轉(zhuǎn)移，更是一種價(jià)值觀的傳遞——對(duì)自然的敬畏、對(duì)時(shí)間的耐心、對(duì)美的獨(dú)立判斷。這些機(jī)器無法替代的“看不見的東西”，正是工藝美術(shù)最核心的資產(chǎn)。

本屆博覽會(huì)首次設(shè)立的“智慧工美”展區(qū)與技能大賽，本質(zhì)上都是在推動(dòng)同一件事：讓傳統(tǒng)手藝從“經(jīng)驗(yàn)”升維為“標(biāo)準(zhǔn)”，從“記憶”轉(zhuǎn)化為“創(chuàng)造”。而《鑲瓷板西番蓮羅漢床》的一等獎(jiǎng)，恰好為這種轉(zhuǎn)化提供了一個(gè)具體的、有分量的注腳。

展會(huì)雖有期，但那些深藏在木紋間的溫度，已然隨著觀眾的離去，散入更遠(yuǎn)的日常。對(duì)于整個(gè)紅木家具行業(yè)而言，比記住一件獲獎(jiǎng)作品更重要的，是記住它背后所昭示的那條路：向下深扎傳統(tǒng)的根系，向上觸摸時(shí)代的天空。

而這條路上，需要更多“大家之家”與“兩木”這樣的同行者。