華國鋒罕見硬筆題字筆力雄強，提按在書法中有多重要？

華國鋒的這幅硬筆題字太罕見了！筆力雄強！沉靜大氣！氣象博大！反復揣摩后才驚覺：那些或輕或重的墨色變化，恰是書寫者手腕一提一按的軌跡。那么，提按在書法中有多重要？

不會行鋒的提按，基本上是不會書寫創作，這樣說不無道理。我們知道，書法是有法的。從一只毛筆到完成一件合格的作品，就像我們手機屏幕的像素那樣每一點都是法度。我們學習書法到掌握這門藝術，就是從學習技法開始的，執筆有法，運腕有法。

行鋒的提或按是實現點筆具有多元造型的書藝之一。未悟提按，就等于不會書法，實際上是認識非常透徹的。學習書法要掌握中鋒技法，而中鋒技法的完成同樣離不開提按技法。也可以說書法的用筆技法是一個相對成熟完整的系統，這些經典的用筆技法，缺一不可。

研墨臨池，是不可能不掌握提按藝法的，因為書法的點筆線畫并不是直板式的線或面，因為書寫過程中主要是毛筆的筆尖去寫的，可以說是首段筆。相比較而言，用次段筆書寫就是“按”法，特別是在行草書中。而在楷書中相對穩定，比如柳公權楷書中的橫畫，從造型上看，是一個由粗到細再由細到粗的變化過程，這種變化就是由毛筆的邊行邊提或邊行邊按完成的。

下起筆處要先逆勢著墨，就是先由點畫的中間，筆尖向下，筆肚向上入紙，然后折鋒向下，變成筆尖在上，筆肚在下，駐點畫起筆處的下角輪廓。也就是說，在駐出下角之際，毛筆先提后按，幅度幾乎肉眼看不到，然后借助按力，同時挫鋒向右，自然就能改變筆鋒方向。那么不采取這種辦法可以嗎？也可以，不過點畫厚度不夠，因為這個提按動作延長了墨水下流的時間，使起筆的墨厚重了。直接挫鋒，往往會使下角太圓，而輪廓線不夠豐富。在收筆處也有類似的動作，不過是先按后提然后作頓力。

點筆中如何提按？按照前面所述，點筆中段的提按就簡單了，方法就是按（鋪毫），提（收攏筆鋒），按，（鋪毫），使得點畫線條有一個由粗漸細，再到粗的過程。起筆處有一個重筆然后由粗漸細，中段同樣有細微的粗細變化，直到收筆前，甚至出現了一個微凹的輪廓線，然后由細漸粗，加上起筆收筆處的線條粗細變化，是不是非常豐富的呢？如草書字的點筆線條“孫”的點畫線條粗細變化非常微妙，而“過”字中的行鋒變化豐富性又增加了一層。

提按行鋒與書法藝境格調的關系，或許我們在欣賞草體字發現了端倪，就如點畫用筆如楷，筆筆不茍形質具備，而點畫線條在完全恪守草法的同時，點畫的變化非常豐富，使得整個字非常生動活潑，不像是用直尺那樣粗細一律的點畫堆砌起來的，顯得趣味盎然。為什么呢？因為點筆變化帶來了點畫空間處理的豐富，同樣如此，打破自己空間的絕對方塊化。 如“其”字內部的短橫的起筆提，收筆提筆出鋒，構成的內部黑白空間的對比變化。

而在“其”字的兩個豎畫的起筆上，由于起筆處提按幅度的不同，造型變化同樣顯得及其豐富。所謂的計白當黑奇趣乃生，正是在這種提按造成的點畫線條粗細輕重的變化所帶來的空間虛實對比的變化，無疑極大程度豐富了書法藝術的造型語言和書法家對自己審美理想和情感的表達。

如王羲之的“亦”字中一點一畫都有粗細輕重變化，特別是下部的變化，會不會讓我聯想起一只鵝在碧潑蕩漾的湖水中游弋呢。雖然是先有字形的意象而后有相對應的技法，毫無疑問，沒有這些技法就不可能實現點畫的精準微妙的表達和產生豐富的書法藝術的意象之美。