亂石皴：銀長生先生為巴蜀山水找到的筆墨語言

在當今中國畫壇，如何處理好繼承傳統與創新的關系，始終是擺在每一位畫家面前的核心命題。年過八旬的重慶畫家銀長生先生，以“亂石皴”給出了自己的回答。這份獨屬于巴蜀山水的筆墨語言，正持續引發關注。

銀長生作品《峽江輕舟》

早年，銀長生隨恩師馮建吳赴三峽寫生。行至夔門，只見兩岸峭壁如劈、層層疊壓，峽江石理奇崛、云氣氤氳，剛柔相濟之間，自有一股雄奇幽邃的神韻。他先試披麻皴，發現線條太柔，畫不出石頭的堅硬；又改斧劈皴，塊面雖然挺括，卻在江霧中顯得生硬。江南土山的披麻、北派晴巒的斧劈，古法各有來處，卻沒有一套能夠說清眼前的山水。他愣愣地望著江面，自覺根本不會畫畫。這時，馮先生放下筆，緩緩說道：“你試的那些古法不是不好，只是它們說得不是腳下這片土地的語言。我一生遵循十六字：繼承傳統、面向生活，探索新筆墨與新意境。今天把這桿筆交給你，盼你為巴蜀山川立骨鑄魂，創出自家的筆墨。”恩師那句“古法非巴蜀之語”如撥云見日，銀長生從此立下“繼承傳統、扎根生活、探索新筆墨”的初心。

銀長生作品 《巴山蜀水》

此后四十多年，他謝絕塵囂，足跡踏遍巴蜀秘境，日復一日在真山真水中淬煉筆墨。在漫長的寫生實踐中，他終于建立了“亂石皴”這一嶄新的筆墨語言。

銀長生作品 《巴山蜀水》

“亂石皴”初聽令人疑惑。一個“亂”字，似乎與嚴謹的筆墨法度背道而馳。但老先生闡釋道：此“亂”非彼亂，而是“亂中取序”，是高度組織化的“亂”。他筆下長短交錯的線條如巖層崩裂，干濕濃淡的墨色似山霧彌漫，融合了黃賓虹“平、留、圓、重、變”的筆法要義。巴山石理的奇崛錯落，就在筆鋒起落之間生動呈現。

銀長生作品 《巴山蜀水》

在他描繪峽江的作品中，濃墨塑出崖壁之巍峨，淡墨染出江霧之縹緲，干墨皴出山石之蒼古，濕墨潤出草木之清靈。江上風煙起，崖間云氣生，一葉輕舟浮于碧波，千仞峭壁相映成趣。觀者能體會到“骨相藏在云霧里”的獨特味道——厚重中透著空靈，蒼茫中含著潤澤，這正是巴蜀山水的獨特氣質。

銀長生作品 《巴山蜀水》

業內評論認為，“亂石皴”的開創并非憑空臆造。它有根——根在宋元諸家，在馮建吳親授的金石氣與筆墨精神，在“繼承傳統、面向生活”的開拓風范；它有魂——魂在巴山蜀水四十多年的浸泡，在每一道親手觸摸過的石紋，在每一縷親眼見過的云霧。師傅領路，弟子開路；師傅授法，弟子成法。這是中國畫代際傳承中最動人的一幕，也印證了一個道理：傳統技法的生命力不只在于繼承，更在于接過前人心得之后，敢于深入、敢于創造。老先生生沒有丟掉傳統，而是用巴蜀大地的真實骨骼，將恩師的囑托變為獨屬于這片山水的“亂石皴”。從夔門那句“把這桿筆交到你手里”，到“亂石皴”的破繭而出，四十多年間，他只做了一件事——為巴蜀山川找到了屬于自己的筆墨語言。

銀長生作品《峽江云水》

如今，銀長生的亂石山水已在中國畫壇自成一家。其藝術成就也獲得了國家級權威認可——憑借杰出的藝術創作力、精湛的筆墨技巧、突出的創新觀念與顯著的社會價值，他斬獲了第七屆中國文化藝術政府獎“文華獎”最佳成就獎。這一國家級榮譽，是對其數十年藝術探索與學術貢獻的有力肯定。有評論家稱，有此一皴，他便不辜負當年在夔門之下恩師“為巴蜀山川立骨鑄魂”的囑托。而這份從腳下土地上生長出來的筆墨語言，也為當代中國畫如何面對傳統與生活、如何創造新程式，提供了一個極具說服力的范例。

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品 《巴山蜀水》

銀長生作品《蘭竹圖》