演員扎堆開演唱會(huì)，唱歌比演戲更賺錢？

越來越多的演員都跑去開演唱會(huì)了。

趙露思、白鹿、虞書欣一個(gè)接一個(gè)地開演唱會(huì)，連岳云鵬也開起了巡演。

這些人一不是歌手出身，二沒有音樂作品，怎么都要來蹭歌手這碗飯？

難道歌手賺得比演員還多嗎？

演員扎堆開演唱會(huì)

前段時(shí)間，趙露思在曼谷開了自己的個(gè)人演唱會(huì)。

演唱會(huì)三個(gè)半小時(shí)，唱了18首歌，有英文有OST，中途還有川劇變臉。

最高票價(jià)1940，比很多韓團(tuán)偶像都高，但1.2萬張票還是在38秒內(nèi)售罄。

虞書欣也在國內(nèi)開了自己的演唱會(huì)。

虞書欣上過選秀，姑且能算半個(gè)愛豆，但這幾年重心一直是拍戲，可以說沒什么音樂作品。

三個(gè)小時(shí)的演唱會(huì)也都是由OST、翻唱、個(gè)人VCR組成。

白鹿和王鶴棣那邊也是一樣。

這兩個(gè)人的唱功屬實(shí)不敢恭維，尤其是王鶴棣，在跨年晚會(huì)上唱《告白氣球》還全程跑調(diào)，但仍然不妨礙他們辦演唱會(huì)。

王鶴棣泰國演唱會(huì)山頂票價(jià)680，2380的內(nèi)場(chǎng)VIP票面，還有一部分是站區(qū)。

相當(dāng)于花兩千看一場(chǎng)非專業(yè)歌手的livehouse后排演出。

甚至岳云鵬、謝娜也開了自己演唱會(huì)，票也都售罄了。

怎么一個(gè)個(gè)的都要扎堆開演唱會(huì)？演唱會(huì)那么賺錢嗎？

唱歌比演戲更賺錢？

演唱會(huì)的收入確實(shí)不比拍戲少。

從單場(chǎng)酬勞看，一場(chǎng)演唱會(huì)≈半部劇的片酬。

根據(jù)演出行業(yè)的常規(guī)分成模式，一場(chǎng)萬人演唱會(huì)的票房收入，藝人方大約能分到 42%-47%，大概是1000-2000萬左右。

對(duì)比拍戲，頂流演員單部劇大概是1500萬-2000萬。

雖然看上去和演唱會(huì)差不多，但是拍戲是一次性片酬，拍完一部戲，收入就基本確定了，缺乏長尾效應(yīng)。

演唱會(huì)卻是可以一場(chǎng)接著一場(chǎng)辦的，這幾年尤其火熱，演出場(chǎng)次比去年多了30%。

但影視寒冬下，頭部演員片酬較3年前已經(jīng)下降了40%，發(fā)行量也比以前少了很多。

2025年一年，國產(chǎn)劇發(fā)行量比前一年少了近50部，而今年一季度，橫店劇組開機(jī)量甚至同比暴跌75%。

而且演唱會(huì)的收入確定性也比拍戲更高。

拍戲周期長，回款速度也很慢。

一部戲通常是制作公司拍完賣給平臺(tái)，再等平臺(tái)回款，如果播出效果不好，回款甚至可能遙遙無期。

而藝人通常是在項(xiàng)目整體回款后才能拿到片酬，所以很多演員殺青半年后仍被欠薪，甚至需要打官司才能要回片酬。

但演唱會(huì)不一樣，籌備幾個(gè)月就能完成，回款速度也非常快。

因?yàn)槭敲嫦蛴^眾售票，錢早就到賬了，現(xiàn)金流很直接。

藝人方的結(jié)算也是主辦方在演出后直接進(jìn)行的，很多頭部藝人甚至在演出前就已經(jīng)結(jié)算了大部分，旱澇保收。

當(dāng)然，演唱會(huì)的成本也很驚人。

舞美、導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、場(chǎng)地安保、人員差旅都是巨大的開銷，如果是非專業(yè)歌手，還需要單獨(dú)購買歌曲版權(quán)。

但演唱會(huì)能帶來更多“不賺在明處”的價(jià)值。

在開機(jī)量暴跌的情況下，演員很容易被市場(chǎng)遺忘。但一場(chǎng)演唱會(huì)能在短時(shí)間內(nèi)凝聚核心粉絲，向平臺(tái)和品牌方證明自己的號(hào)召力。

這種影響力，直接決定了下一個(gè)劇本的片酬和商務(wù)代言的報(bào)價(jià)。

而且演唱會(huì)能升級(jí)商業(yè)版圖，撬動(dòng)更多資源。

演唱會(huì)的核心利潤來源其實(shí)是品牌方合作與商業(yè)植入。像趙露思曼谷場(chǎng)的紫色應(yīng)援海，就是和某美妝品牌的全域營銷合作。

所以，一場(chǎng)成功的演唱會(huì)不僅能讓更多的品牌方看到藝人的商業(yè)價(jià)值，藝人本身還能通過唱跳舞臺(tái)，豐富個(gè)人IP，從而吸引更多不同類型的商務(wù)代言和綜藝邀約。

而且，在演唱會(huì)模式下，藝人和經(jīng)紀(jì)公司會(huì)成為項(xiàng)目主控方，通過策劃、招商、售票,完成一次獨(dú)立的商業(yè)閉環(huán)。

這不僅是賺錢，更是在積累操盤大型項(xiàng)目的能力和行業(yè)話語權(quán)。

歌手、演員誰更賺錢

那么，歌手一定賺的比演員多嗎？

實(shí)際上，對(duì)于頭部來說，頂級(jí)歌手的收入遠(yuǎn)超頂級(jí)演員，但中腰部以下，就是演員比歌手活得更好。

演員的收入模式相對(duì)傳統(tǒng)，財(cái)富天花板由咖位決定。

他們收入的最大來源就是片酬，但限薪令后，行業(yè)片酬普遍下降，且演員還需要承擔(dān)項(xiàng)目積壓、無法播出的風(fēng)險(xiǎn)。新人演員的片酬可能低至2000-3000元/集。

其次的就是代言與綜藝。

一線明星單季綜藝片酬在800萬-1500萬之間，國際品牌代言費(fèi)可達(dá)2000萬-5000萬/年。

總體來看，演員想要賺錢就得賣時(shí)間，拍完交易就結(jié)束了，無法產(chǎn)生復(fù)利效應(yīng)。

但歌手能通過版權(quán)持續(xù)變現(xiàn)。

一首爆款歌曲就像一臺(tái)印鈔機(jī)，可以在各種場(chǎng)合持續(xù)產(chǎn)生收益，即使不工作也有錢進(jìn)賬。

阿黛爾每天光版權(quán)費(fèi)就有50萬入賬，如果授權(quán)了影視劇主題曲，還能再賺幾百萬。

況且寫歌的邊際成本是很低的。

周杰倫寫一首歌，賣給1個(gè)人聽和賣給1億個(gè)人聽，成本幾乎不變，但收益天差地別。

巡演就更不用說了，歌手開巡演，票房好壞主要看歌手自己。演員的電影賣不賣座，受劇本、導(dǎo)演、檔期等太多因素影響。

而那些頂級(jí)歌手的巡演，往往自己就是主辦方，收入更是令人咋舌。

泰勒·斯威夫特的單輪巡演（149場(chǎng)）總票房就有20.77億美元，她一年光巡演收入比好萊塢收入前20名演員的年收入總和都多。

但中腰部以下就反過來了。

音樂市場(chǎng)是極端贏家通吃的。

頭部1%的歌曲占據(jù)了90%以上的播放量，大批歌手歌紅人不紅，單靠播放量分成可能連房租都付不起。

而影視市場(chǎng)則相對(duì)分散。

即便開機(jī)量下降，每年也至少都會(huì)有幾百部劇集、短劇開機(jī)，它們需要大量演員填充各種角色，金字塔的基座非常龐大。

即使不是明星，只要專業(yè)過關(guān)，總能在某個(gè)項(xiàng)目中找到位置。短劇的爆發(fā)更是創(chuàng)造了大量腰部機(jī)會(huì)。

但歌手是可選擇的。

主辦方只愿意為“確定能賣票”的少數(shù)歌手買單，而大部分人聽歌只聽排行榜和熱門歌單，不會(huì)專門花錢去看一個(gè)不認(rèn)識(shí)的歌手的演出。

也就是說，只要影視行業(yè)還在運(yùn)轉(zhuǎn)，就需要大量的演員，而中腰部歌手賺的是名聲溢價(jià)的錢——沒有名聲，就沒有收入。

這也能解釋為什么很多歌手紅了之后要去演戲，他們是在用音樂賺來的“名聲”，去撬動(dòng)影視行業(yè)更穩(wěn)定、更確定的中腰部收入。

而演員紅了之后去開演唱會(huì)，則是在用影視積累的“流量”，去試圖復(fù)制歌手的高杠桿收益。

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