張凌赫轉(zhuǎn)型：失控背后的機(jī)遇，“反控制”進(jìn)化得勢躍升階層

一、工程師轉(zhuǎn)型張凌赫的轉(zhuǎn)型頗富戲劇性。一個立志成為電氣工程師的青年，學(xué)業(yè)、工作運(yùn)都是很固定的。夢想去國家電網(wǎng)上班，一輩子走安穩(wěn)的路。他已經(jīng)過了面試，都列為國電備選崗了。突然星探出現(xiàn)了，命運(yùn)大轉(zhuǎn)折，張凌赫投奔了演藝圈。《蒼蘭訣》一劇，飾演長珩仙君，紅了。從穩(wěn)定的國企崗位，到星光熠熠的明星演員，張凌赫的人生似乎“失控”了。然而，這種“失控”究竟是災(zāi)難，還是一種別樣的運(yùn)氣饋贈？當(dāng)我們以更廣闊的視角觀照人生，或許能對“失控”與“掌控”有更為深刻的領(lǐng)悟。很多人喜歡穩(wěn)定的生活，安全可控，這種心態(tài)在上海中產(chǎn)特別多。不求有功但求無過，亂世中自保為上。誠然，從心理學(xué)角度看，對生活的掌控力確實(shí)至關(guān)重要。它如同人生的定盤星，讓我們在紛繁世事中保持穩(wěn)定與從容。掌控力強(qiáng)的人，往往內(nèi)心篤定，能更好地駕馭情緒，建立和諧的人際關(guān)系。然而，亦需清醒地認(rèn)識到，人生本就充滿無常與變數(shù)。縱使再精于規(guī)劃、再善于掌控的人，也無法完全左右命運(yùn)。生活中最美妙的樂章，有時恰恰源于那些不可預(yù)知的音符。有些不和諧、“亂入”的因素，往往帶來更大、更磅礴的機(jī)遇浪潮。從大宇宙的維度來看，個體的“失控”天天都在發(fā)生，顯得微不足道。只有人這種生靈，憑借妄念想要去控制，還徒勞無功。每天還痛苦。為什么這事落我身上，為什么會這樣？當(dāng)我們被日常瑣事與既定目標(biāo)裹挾前行時，偶爾的“失控”，或許正是引領(lǐng)我們發(fā)現(xiàn)新賽道的契機(jī)。作家史鐵生自己一生病痛，似乎很不公平，他將死亡喻為“一個必然會降臨的節(jié)日”。既然終點(diǎn)已定，不可更改，那么沿途的些許波折、偶爾的偏離，或許就是另一種精彩。才女張愛玲，見少女騎車雙手脫把飛馳而過時發(fā)出的感慨：“人生的快樂，就在脫把的剎那。”她自己一生愛得不自由，活得不自由，看到別人片刻抒懷，就想起了自己。這“脫把”的瞬間，不正是對束縛的掙脫，對自由的擁抱，對“失控”之美的最高禮贊嗎？二、失控后得勢張凌赫同學(xué)不僅生得一副好皮囊，命格也有潛力。“羊刃駕殺”，七殺得制，是能成大事的命格。老話說：才人子午沖，一生多變動。機(jī)遇，不就是窮則變，變則通嗎？不沖動枉少年，不變動難富貴。有時人生的“失控”，恰恰是命運(yùn)饋贈的另一種可能。失控后，人得勢了。《失控》（電子工業(yè)出版社出版，張行舟等譯）這本書出版于1994年，一代硅谷奇書。作者凱文·凱利想表達(dá)的是：最智慧的控制方式，恰恰體現(xiàn)于如何讓人脫離控制，自主地循環(huán)進(jìn)化。他引用《道德經(jīng)》中的“上德無為而無以為”來闡釋這一思想。真正的掌控，不是死死掐住每一個環(huán)節(jié)，而是懂得在適當(dāng)?shù)臅r候松手。命運(yùn)洗禮順流而下，大運(yùn)沖刷順勢而為。張凌赫從“電氣工程師備選”轉(zhuǎn)向演員，是偏離了“原生計劃”，局面失控。但正如凱文·凱利所說：那些真正有活力的生態(tài)系統(tǒng)，外界看起來似乎是混亂和失控，其實(shí)是組織在自然生長進(jìn)化，在尋找創(chuàng)新。人生的軌跡亦是如此。世界提供張同學(xué)更多選擇，這本來就是張凌赫的優(yōu)勢。三、萬變求不變我上一家上市公司是企鵝系的。騰訊創(chuàng)始人馬化騰是《失控》的忠實(shí)讀者。他曾專門向凱文·凱利提問：在企業(yè)管理中，失控和控制之間如何找到平衡？凱文·凱利的回答是：將生物投入惡劣而變化多端的環(huán)境，能產(chǎn)生更多的多樣性。馬化騰后來在《灰度法則的七個維度》公開信中寫道：“那些真正有活力的生態(tài)系統(tǒng)，外界看起來似乎是混亂和失控，其實(shí)是組織在自然生長進(jìn)化……那些所謂的失敗和浪費(fèi)，也是復(fù)雜系統(tǒng)進(jìn)化過程中必須的生物多樣性。”華為的任正非也提出過類似的 “灰度” 概念：“一個企業(yè)的清晰方向，是在混沌中產(chǎn)生的，是從灰色中脫穎而出。”看似“失控”的偏離，令管理者厭惡，但恰恰是企業(yè)組織活力、個人職業(yè)生命進(jìn)化的必要環(huán)節(jié)。運(yùn)氣占人成功的比例絕對不止1%那么低，意外產(chǎn)生各種成功要素。“失控”不是簡單理解為混亂導(dǎo)致繁榮，而是指人的創(chuàng)造和成長，需在“反控制”中實(shí)踐、實(shí)戰(zhàn)。適應(yīng)，就是以萬變求不變。萬變，是人進(jìn)化過程中的各種嘗試，左沖右突，充滿戲劇性；不變，我理解是指發(fā)展成熟后，占據(jù)優(yōu)勢生態(tài)位置的“不變”。四、地獄占星師我在等奈飛一部新劇：《地獄占星師》。改編自日本傳奇占星師細(xì)木數(shù)子的真人真事。名字很誤導(dǎo)人。它沒有講玄學(xué)，講的是心理學(xué)。劇情采用雙線敘事：明線索，講述細(xì)木數(shù)子從1946年到成名的發(fā)跡史。你可以把《地獄占星師》理解為一部關(guān)于“掌控與失控”的寓言，《失控》的真人版。細(xì)木數(shù)子出生在二戰(zhàn)后，小時候受窮，吃不飽穿不暖，發(fā)誓要掙錢。她傾盡一生試圖掌控命運(yùn)，建立了一個橫跨電視、出版、娛樂的占卜帝國。但她自己是否真的“掌控”了什么，卻是一個開放性的問題。劇中有一個細(xì)節(jié)：她會在節(jié)目前研究嘉賓的背景、性格、人際關(guān)系，那些看似隨口說出的“預(yù)言”，其實(shí)是精心計算的話術(shù)。1970-80年代的日本，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，但社會暗流涌動，人們渴望確定性。占星師其實(shí)是心理學(xué)家，而細(xì)木數(shù)子提供了這種“迷惘中的確定感”——雖然是以恐嚇的方式，口頭禪“你會下地獄哦”。她說過一句很有意思的臺詞：“我不是在說謊，我只是在說他們想聽的真話。”這大概是她最誠實(shí)的一次自我剖白。另一條線是暗線。2006年，作家水澤實(shí)里受委托為細(xì)木數(shù)子寫傳記。這位作家代表的就是“觀眾視角”。水澤在采訪過程中逐漸看清細(xì)木數(shù)子的真面目，一面被她吸引，一面又感到不安。細(xì)木本人就是“失控”的產(chǎn)物，卻靠販賣“掌控”發(fā)了大財。骨子里，這部劇在追問一個與本文核心高度重疊的問題：人到底能不能掌控自己的命運(yùn)？命運(yùn)的失控到底帶來了什么？身邊失控案例俯仰可見。李現(xiàn)2009年高考失敗，2010年考入北京電影學(xué)院，2017年電視劇《河神》熱播，嶄露頭角。韓寒，學(xué)業(yè)路線走不通，上海傳統(tǒng)家庭哪能接受不讀書、不高考的小孩？可他一部小說《三重門》成名，后轉(zhuǎn)戰(zhàn)餐飲，最后拍攝大電影成名。人證明自己是看實(shí)力了。你階層躍遷了，很明顯的社會地位上升，實(shí)力差距天差地別，就人人都服氣了。都是命中有，食傷生財，專業(yè)技能、創(chuàng)作才華對抗命運(yùn)挫折。五年一個小周期，十年一個大周期，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。他們當(dāng)年都是普通人，成名以后你只會看見他最精彩的一幕，令人目眩神迷。現(xiàn)如今，誰還記得李現(xiàn)本名李晛啊。凌赫轉(zhuǎn)型：失控背后的機(jī)遇，“反控制”進(jìn)化得勢躍升階層

一、工程師轉(zhuǎn)型

張凌赫的轉(zhuǎn)型頗富戲劇性。

一個立志成為電氣工程師的青年，學(xué)業(yè)、工作運(yùn)都是很固定的。

夢想去國家電網(wǎng)上班，一輩子走安穩(wěn)的路。

他已經(jīng)過了面試，都列為國電備選崗了。

突然星探出現(xiàn)了，命運(yùn)大轉(zhuǎn)折，張凌赫投奔了演藝圈。

《蒼蘭訣》一劇，飾演長珩仙君，紅了。

從穩(wěn)定的國企崗位，到星光熠熠的明星演員，張凌赫的人生似乎“失控”了。

然而，這種“失控”究竟是災(zāi)難，還是一種別樣的運(yùn)氣饋贈？

當(dāng)我們以更廣闊的視角觀照人生，或許能對“失控”與“掌控”有更為深刻的領(lǐng)悟。

很多人喜歡穩(wěn)定的生活，安全可控，這種心態(tài)在上海中產(chǎn)特別多。不求有功但求無過，亂世中自保為上。

誠然，從心理學(xué)角度看，對生活的掌控力確實(shí)至關(guān)重要。

它如同人生的定盤星，讓我們在紛繁世事中保持穩(wěn)定與從容。掌控力強(qiáng)的人，往往內(nèi)心篤定，能更好地駕馭情緒，建立和諧的人際關(guān)系。

然而，亦需清醒地認(rèn)識到，人生本就充滿無常與變數(shù)。

縱使再精于規(guī)劃、再善于掌控的人，也無法完全左右命運(yùn)。

生活中最美妙的樂章，有時恰恰源于那些不可預(yù)知的音符。有些不和諧、“亂入”的因素，往往帶來更大、更磅礴的機(jī)遇浪潮。

從大宇宙的維度來看，個體的“失控”天天都在發(fā)生，顯得微不足道。

只有人這種生靈，憑借妄念想要去控制，還徒勞無功。

每天還痛苦。為什么這事落我身上，為什么會這樣？

當(dāng)我們被日常瑣事與既定目標(biāo)裹挾前行時，偶爾的“失控”，或許正是引領(lǐng)我們發(fā)現(xiàn)新賽道的契機(jī)。

作家史鐵生自己一生病痛，似乎很不公平，他將死亡喻為“一個必然會降臨的節(jié)日”。既然終點(diǎn)已定，不可更改，那么沿途的些許波折、偶爾的偏離，或許就是另一種精彩。

才女張愛玲，見少女騎車雙手脫把飛馳而過時發(fā)出的感慨：

“人生的快樂，就在脫把的剎那。”

她自己一生愛得不自由，活得不自由，看到別人片刻抒懷，就想起了自己。

這“脫把”的瞬間，不正是對束縛的掙脫，對自由的擁抱，對“失控”之美的最高禮贊嗎？

二、失控后得勢

張凌赫同學(xué)不僅生得一副好皮囊，命格也有潛力。

“羊刃駕殺”，七殺得制，是能成大事的命格。

老話說：才人子午沖，一生多變動。

機(jī)遇，不就是窮則變，變則通嗎？不沖動枉少年，不變動難富貴。

有時人生的“失控”，恰恰是命運(yùn)饋贈的另一種可能。

失控后，人得勢了。

《失控》（電子工業(yè)出版社出版，張行舟等譯）這本書出版于1994年，一代硅谷奇書。

作者凱文·凱利想表達(dá)的是：

最智慧的控制方式，恰恰體現(xiàn)于如何讓人脫離控制，自主地循環(huán)進(jìn)化。

他引用《道德經(jīng)》中的“上德無為而無以為”來闡釋這一思想。真正的掌控，不是死死掐住每一個環(huán)節(jié)，而是懂得在適當(dāng)?shù)臅r候松手。

命運(yùn)洗禮順流而下，大運(yùn)沖刷順勢而為。

張凌赫從“電氣工程師備選”轉(zhuǎn)向演員，是偏離了“原生計劃”，局面失控。

但正如凱文·凱利所說：那些真正有活力的生態(tài)系統(tǒng)，外界看起來似乎是混亂和失控，其實(shí)是組織在自然生長進(jìn)化，在尋找創(chuàng)新。

人生的軌跡亦是如此。

世界提供張同學(xué)更多選擇，這本來就是張凌赫的優(yōu)勢。

三、萬變求不變

我上一家上市公司是企鵝系的。

騰訊創(chuàng)始人馬化騰是《失控》的忠實(shí)讀者。

他曾專門向凱文·凱利提問：在企業(yè)管理中，失控和控制之間如何找到平衡？

凱文·凱利的回答是：將生物投入惡劣而變化多端的環(huán)境，能產(chǎn)生更多的多樣性。

馬化騰后來在《灰度法則的七個維度》公開信中寫道：

“那些真正有活力的生態(tài)系統(tǒng)，外界看起來似乎是混亂和失控，其實(shí)是組織在自然生長進(jìn)化……那些所謂的失敗和浪費(fèi)，也是復(fù)雜系統(tǒng)進(jìn)化過程中必須的生物多樣性。”

華為的任正非也提出過類似的 “灰度” 概念：“一個企業(yè)的清晰方向，是在混沌中產(chǎn)生的，是從灰色中脫穎而出。”

看似“失控”的偏離，令管理者厭惡，但恰恰是企業(yè)組織活力、個人職業(yè)生命進(jìn)化的必要環(huán)節(jié)。

運(yùn)氣占人成功的比例絕對不止1%那么低，意外產(chǎn)生各種成功要素。

“失控”不是簡單理解為混亂導(dǎo)致繁榮，而是指人的創(chuàng)造和成長，需在“反控制”中實(shí)踐、實(shí)戰(zhàn)。

適應(yīng)，就是以萬變求不變。

萬變，是人進(jìn)化過程中的各種嘗試，左沖右突，充滿戲劇性；

不變，我理解是指發(fā)展成熟后，占據(jù)優(yōu)勢生態(tài)位置的“不變”。

四、地獄占星師

我在等奈飛一部新劇：《地獄占星師》。

改編自日本傳奇占星師細(xì)木數(shù)子的真人真事。

名字很誤導(dǎo)人。它沒有講玄學(xué)，講的是心理學(xué)。

劇情采用雙線敘事：

明線索，講述細(xì)木數(shù)子從1946年到成名的發(fā)跡史。

你可以把《地獄占星師》理解為一部關(guān)于“掌控與失控”的寓言，《失控》的真人版。

細(xì)木數(shù)子出生在二戰(zhàn)后，小時候受窮，吃不飽穿不暖，發(fā)誓要掙錢。

她傾盡一生試圖掌控命運(yùn)，建立了一個橫跨電視、出版、娛樂的占卜帝國。

但她自己是否真的“掌控”了什么，卻是一個開放性的問題。

劇中有一個細(xì)節(jié)：

她會在節(jié)目前研究嘉賓的背景、性格、人際關(guān)系，那些看似隨口說出的“預(yù)言”，其實(shí)是精心計算的話術(shù)。

1970-80年代的日本，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，但社會暗流涌動，人們渴望確定性。

占星師其實(shí)是心理學(xué)家，而細(xì)木數(shù)子提供了這種“迷惘中的確定感”——雖然是以恐嚇的方式，口頭禪“你會下地獄哦”。

她說過一句很有意思的臺詞：“我不是在說謊，我只是在說他們想聽的真話。”

這大概是她最誠實(shí)的一次自我剖白。

另一條線是暗線。

2006年，作家水澤實(shí)里受委托為細(xì)木數(shù)子寫傳記。

這位作家代表的就是“觀眾視角”。

水澤在采訪過程中逐漸看清細(xì)木數(shù)子的真面目，一面被她吸引，一面又感到不安。

細(xì)木本人就是“失控”的產(chǎn)物，卻靠販賣“掌控”發(fā)了大財。

骨子里，這部劇在追問一個與本文核心高度重疊的問題：

人到底能不能掌控自己的命運(yùn)？命運(yùn)的失控到底帶來了什么？

身邊失控案例俯仰可見。

李現(xiàn)2009年高考失敗，2010年考入北京電影學(xué)院，2017年電視劇《河神》熱播，嶄露頭角。

韓寒，學(xué)業(yè)路線走不通，上海傳統(tǒng)家庭哪能接受不讀書、不高考的小孩？

可他一部小說《三重門》成名，后轉(zhuǎn)戰(zhàn)餐飲，最后拍攝大電影成名。

人證明自己是看實(shí)力了。你階層躍遷了，很明顯的社會地位上升，實(shí)力差距天差地別，就人人都服氣了。

都是命中有，食傷生財，專業(yè)技能、創(chuàng)作才華對抗命運(yùn)挫折。

五年一個小周期，十年一個大周期，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。

他們當(dāng)年都是普通人，成名以后你只會看見他最精彩的一幕，令人目眩神迷。

現(xiàn)如今，誰還記得李現(xiàn)本名李晛啊。