共聽(tīng) + 放映 | 無(wú)線(xiàn)電與聽(tīng)的政治

Riar Rizaldi，《大地戲劇》，2020，影像靜幀

本文轉(zhuǎn)自：北京德國(guó)文化中心歌德學(xué)院

在“798茶館”項(xiàng)目框架下，由Unruly Ear策劃的展覽正在北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）位于798藝術(shù)區(qū)的空間中舉行。作為對(duì)歌德學(xué)院所在地798藝術(shù)區(qū)聲音歷史的一次延伸回應(yīng)，2026年5月30日，展覽策展人之一Hester和許初夏合作，策劃了一次包含共聽(tīng)、放映與藝術(shù)家對(duì)話(huà)的活動(dòng)，活動(dòng)圍繞集體聆聽(tīng)與私密聆聽(tīng)之間的張力展開(kāi)。

活動(dòng)上將展映的三件藝術(shù)影像作品，分別從不同歷史切入并共同關(guān)注聲音的傳播如何連接起不輕易可見(jiàn)的政治歷史：從朝鮮半島冷戰(zhàn)語(yǔ)境下的廣播與宵禁警報(bào)、印尼殖民時(shí)期的無(wú)線(xiàn)電發(fā)射站，到威爾士礦區(qū)工人借由地下廣播所延續(xù)的抗?fàn)幮袆?dòng)。

在廣播、警報(bào)等集體聲音基礎(chǔ)設(shè)施之外，無(wú)線(xiàn)電也長(zhǎng)期被想象為一種游離于既定秩序之外的媒介，穿越邊界與線(xiàn)性時(shí)間，也打開(kāi)潛在的抵抗空間。

活動(dòng)最后將以一次短波接收的實(shí)驗(yàn)結(jié)束，在798與751園區(qū)進(jìn)行。

共聽(tīng) + 放映

無(wú)線(xiàn)電與聽(tīng)的政治

Fugitive Transmissions

時(shí)間：2026年5月30日，19:00 - 22:00

19:00 - 19:40 | 共聽(tīng)

19:40 - 20:30 | 放映，語(yǔ)言：原聲，中文字幕

20:30 - 21:00 | 映后對(duì)話(huà)，嘉賓：Riar Rizaldi（線(xiàn)上），主持：Hester，語(yǔ)言：中英

21:00 | 短波信號(hào)接收活動(dòng)

策劃人：許初夏，Hester

相關(guān)展覽

第三只耳——折疊的地景之間

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策展組織：Unruly Ear

藝術(shù)家:Nguyen Trinh Thi 阮純?cè)姡蜉罚琙ahra Malkani，Priyageetha Dia，Tra My Hickin，Koa Pham，王虹凱

展期:2026年5月16日至8月30日，周二至周日，10:00 - 18:00，周一閉館

地點(diǎn)：北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）

地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)798藝術(shù)區(qū)創(chuàng)意廣場(chǎng)

免費(fèi)入場(chǎng)

影像作品和藝術(shù)家介紹

Riar Rizaldi，《大地戲劇》，2020，影像靜幀

大地戲劇Tellurian Drama

Riar Rizaldi | 印尼 | 2020 | 26分鐘

1923年5月5日，荷屬東印度政府在西爪哇慶祝馬拉巴電臺(tái)的落成。近百年后，當(dāng)?shù)卣?jì)劃將廢棄的電臺(tái)重新開(kāi)放為歷史遺址與旅游景點(diǎn)。影片以此為起點(diǎn)，想象這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間未被記錄的歷史。

作品的敘事基于一篇由“偽人類(lèi)學(xué)家”穆納爾萬(wàn)博士（Drs. Munarwan）所撰寫(xiě)、幾近遺忘的文本，在官方檔案與地方記憶之間，追索無(wú)線(xiàn)電技術(shù)如何介入地景、歷史與傳播網(wǎng)絡(luò)：山體曾被殖民政府視為理想的無(wú)線(xiàn)電發(fā)射點(diǎn)，而對(duì)當(dāng)?shù)卦∶裆缛憾裕奖旧韯t指向另一種交流方式與世界觀。

Riar Rizaldi是一位印度尼西亞藝術(shù)家與電影創(chuàng)作者，主要關(guān)注資本與技術(shù)、勞動(dòng)力與自然、世界觀、類(lèi)型電影以及理論虛構(gòu)的可能性。

Sadia Pineda Hameed，Moving Sound，2025，影像靜幀

Moving Sound

Sadia Pineda Hameed | 英國(guó) | 2025 | 8分鐘

以1980年代威爾士礦工罷工為背景，影片試圖設(shè)想當(dāng)下的聲音行動(dòng)如何通過(guò)地下廣播回傳至過(guò)去。礦工在井下組裝名為Moving Sound的簡(jiǎn)易接收器，將這些信號(hào)重新分發(fā)至礦場(chǎng)空間。

影像結(jié)合了拍攝于威爾士廢棄礦場(chǎng)的16mm膠片畫(huà)面，穿梭于虛構(gòu)與檔案之間，是藝術(shù)家討論威爾士工業(yè)歷史的長(zhǎng)期項(xiàng)目一部分。

Sadia Pineda Hameed是一位菲律賓—巴基斯坦裔藝術(shù)家，她的創(chuàng)作探索如何以潛在的方式言說(shuō)代際創(chuàng)傷。她使用16毫米膠片與Hi8視頻、雕塑裝置、文本與表演等媒介進(jìn)行創(chuàng)作，并設(shè)想從這些策略中生發(fā)出的未來(lái)性抵抗工具、價(jià)值體系與溝通方式。

YoungEun Kim, Red Noise Visit, 2018, 影像靜幀

Red Noise Visit

YoungEun Kim | 韓國(guó) | 2018 | 12min

“紅色噪音”一詞曾被媒體用來(lái)指代冷戰(zhàn)時(shí)期跨越南北邊境的無(wú)線(xiàn)電信號(hào)，也指向韓國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中兩種彼此交織的聲音經(jīng)驗(yàn)：警報(bào)聲與收音機(jī)。

通過(guò)重組新聞、訪(fǎng)談與文本資料中的片段與聲音記憶，作品將兩種“紅色噪音”并置：一種自上而下組織集體時(shí)間，另一種在黑暗中穿越邊界。

YoungEunKim的創(chuàng)作以聲音與聆聽(tīng)為切入點(diǎn)，將其視為社會(huì)政治與歷史所共同塑造的產(chǎn)物與實(shí)踐。她近期的作品主要探討聲音與聆聽(tīng)如何在特定歷史語(yǔ)境中被建構(gòu)并以技術(shù)方式發(fā)展，同時(shí)也關(guān)注“聽(tīng)”在知識(shí)生產(chǎn)以及去殖民化語(yǔ)境中打開(kāi)的多種可能路徑。

策劃人介紹

許初夏，從過(guò)渡地帶到過(guò)渡地帶。

Hester，活躍于倫敦與北京，從事影像創(chuàng)作、研究與策展工作，她是英國(guó)影像組織Sine Screen的發(fā)起人之一。

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