OK!織夢人 | 專訪電影《錯過了，遺憾嗎？》導(dǎo)演黃石：也許我們可以更松弛一點

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520如約而至，當(dāng)全城都在儀式感里談?wù)摳姘住⒈几跋鄲郏覀兎吹瓜氚察o坐下來，認(rèn)真聊一聊——當(dāng)下的我們，還敢真心去愛嗎？

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

01

遇見吳小北

不知從何時起，愛情漸漸變成了一道精密計算題。開始一段關(guān)系前，人們習(xí)慣性權(quán)衡利弊、計較沉沒成本，害怕真心錯付、害怕付出打水漂；網(wǎng)絡(luò)輿論里，人人被灌輸“保持清醒”“拒絕戀愛腦”的信條，仿佛一旦投入深情、允許自己脆弱，就是一種不成熟、不體面。大家學(xué)著克制心動、封閉情緒、預(yù)判結(jié)局，寧愿獨身自保，也不愿勇敢試錯，慢慢陷入了想愛卻不敢愛、渴望親密又本能退縮的集體困境。

愛，到底在當(dāng)下意味著什么？它還值得我們奔赴、還擁有治愈人生的重量嗎？

5月20日上映的電影《錯過了，遺憾嗎？》，恰好給出了一份溫柔又真實的答案。影片以女孩吳小北的一場斷崖式分手為起點，走過迷茫、內(nèi)耗、相遇與錯過，她在失戀的陣痛里慢慢看清自我、接納遺憾、完成成長。首次執(zhí)導(dǎo)長片的導(dǎo)演黃石，以細(xì)膩通透的女性視角，剖開當(dāng)代年輕人的情感困境：愛情從不是非黑即白的清醒博弈，也不是必須圓滿的標(biāo)準(zhǔn)答案，它更像一場人生必修課——教會我們?nèi)绾涡膭印⑷绾问軅⑷绾吾寫眩罱K，學(xué)會如何好好愛自己。

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

02

“每個人的奧德賽”

這次采訪前，OK!有一種錯覺，《錯過了，遺憾嗎？》或許帶著導(dǎo)演的個人自傳色彩，或許有著某種青春執(zhí)念的投射。但在實際采訪中，黃石坦言，這其實并不是她的個體體驗，而更像是一次她對當(dāng)代二十多歲年輕女性群體的集體觀察與時代素描。影片項目緣起資方與監(jiān)制的邀約，希望打造一部聚焦女性向的愛情作品，而這份創(chuàng)作方向，恰好與她長期的觀察和思考不謀而合。

“二十歲出頭，正是人生的‘奧德賽時期’，”黃石說，“告別校園象牙塔，初入社會，價值觀、情感觀、自我認(rèn)知都處在搖擺、試探與建立的過程中。她們敏感、細(xì)膩、容易共情，也容易在感情里迷失自我。所以我給吳小北的設(shè)定就是一個天真而慌張的小女孩，她對異性的樣本接觸得不多，對社會的陰暗面也沒有太多的了解，她有一定認(rèn)知缺失的地方，但這也正是她的可貴之處，那就是她的天真和浪漫。”

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

在黃石的塑造下，吳小北從不是當(dāng)下流行的“完美大女主”，也不是被標(biāo)簽化的“戀愛腦”。她成長在父母恩愛、氛圍浪漫的小康家庭，從小被呵護(hù)得單純天真，對愛情抱有理想化期待，也自然而然把“被愛”當(dāng)成自我價值的重要支撐。這樣一個未經(jīng)世事、內(nèi)心柔軟的女孩，遭遇初戀毫無預(yù)兆的斷崖式分手，受到的沖擊遠(yuǎn)不止情感落幕那么簡單，更多的是尊嚴(yán)受挫與自我懷疑。她會忍不住反問：為什么被突然放棄？是不是自己不夠好？是不是不值得被認(rèn)真對待？這份心理掙扎，恰恰戳中了當(dāng)下無數(shù)年輕人的共同痛點。

為了讓人物和情緒足夠真實落地，導(dǎo)演黃石在創(chuàng)作前期采訪了很多年輕女孩，傾聽她們真實的失戀故事、情緒掙扎與自愈過程，無數(shù)個體的細(xì)碎感受、相似困境、共通情緒，最終匯聚成黃石的創(chuàng)作思考與疑問——似乎在當(dāng)下的時代，女性總在被提醒要清醒、灑脫，失戀就該轉(zhuǎn)身就走，沉溺情緒會被貼上不夠獨立的標(biāo)簽。但她在真實采訪中發(fā)現(xiàn)：再通透、再獨立的女孩，真的在遭遇情感重創(chuàng)時，脆弱、難過、執(zhí)念、內(nèi)耗都是本能反應(yīng)，這份痛苦從來不是靠幾句“你要清醒”“別想太多”就能輕易消解的。

也正因有了這份現(xiàn)實采樣，影片在敘事架構(gòu)上有了新的側(cè)重，區(qū)別于市面上多數(shù)青春愛情電影習(xí)慣鎖定男女主角的雙線糾葛，《錯過了，遺憾嗎？》以吳小北為絕對核心，把她的失戀自愈之路作為敘事主線。她在情傷之后依然有再去嘗試愛的勇氣，她遇見的每一位異性，老崔、小李、王哲遠(yuǎn)，都不是簡單的戀愛備選，而是一面面映照自我的鏡子。每一次交談、相處、每一次無聲錯過，都在讓她反觀性格缺口、認(rèn)知情感短板，慢慢從依附他人的情緒里抽離，建立屬于自己的內(nèi)心秩序。

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

03

成長與釋懷

吳小北最后的成長，我們此刻暫不得知，但這段自愈的旅程，也許是她真正找到自己的新開始——不一定是遇到完美的新戀人，也可能是學(xué)會放下執(zhí)念、接納遺憾、專注自我，大步走向新生活。這份成長，談不上是宏大的人生覺醒，卻是她二十歲的年紀(jì)里，往前邁出的踏實又珍貴的一小步。

從籌備、拍攝到后期宣發(fā)，走完電影創(chuàng)作的完整周期，黃石也完成了一次自我心態(tài)的成長。從2016年憑《不成問題的問題》獲得第53屆金馬獎最佳改編劇本的編劇，到首次獨立執(zhí)導(dǎo)長片的青年導(dǎo)演，這10年間，她也經(jīng)歷了個人身份、工作與生活帶來的全新挑戰(zhàn)。她說，從前的自己習(xí)慣凡事緊繃較勁，遇到變數(shù)和壓力容易陷入內(nèi)耗與對抗，經(jīng)歷這次長片創(chuàng)作之后，她慢慢學(xué)會了松弛自洽，“原來我覺得做電影一定要很努力、很認(rèn)真，因為它可能有很多突發(fā)事件、很多逆境，好像我們要一直準(zhǔn)備好應(yīng)對突發(fā)狀況和風(fēng)險，迎難而上，但是這部電影走完全過程之后，我反而覺得自己應(yīng)該更松弛一點。有的時候我們跟外部環(huán)境的對抗性可能沒有必要那么強(qiáng)烈，或許，我們也可以以一種‘隨波逐流’‘隨遇而安’的態(tài)度來感受它。”

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

成長對于每個人來說，似乎就是沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的，就像520的意義，從來也不止是鮮花告白、熱戀相守，它也可以是一次與過往和解、與遺憾釋懷、與自己重逢的契機(jī)。不必強(qiáng)求某種圓滿，讀懂自己的情緒與真心，學(xué)會接納遺憾、溫柔待己，就是最好的儀式感。

電影《錯過了，遺憾嗎？》劇照

SPECIAL REPORT

OK!獨家對話

黃石

導(dǎo)演/編劇

OK!:您在前期走訪很多女孩的失戀故事時，有哪些印象很深的感受？

黃石：我最大的感受是，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)輿論很喜歡高舉獨立女性、大女主的旗幟，營造出一種大家都很清醒、不需要愛情、失戀也能灑脫走出來的氛圍。但真正跟很多女孩深聊之后會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實根本不是這樣。失戀落到自己身上的那種痛苦，不是靠“你要清醒、要振作”這種道理就能化解的。無論什么時代，情傷的感受都是相通的，需要時間慢慢釋懷。每個女孩其實都很誠實面對自己的情緒，也不會為自己的難過感到羞恥，每個人都在用自己的方式走出來。我還有一個印象很深的真實故事，雖然最后沒有用到電影里：有一對情侶分手之后互相都放不下，索性不再用微信溝通，反而選擇給彼此寫長信，把心里想不通的心結(jié)坦誠說開。來回幾次通信之后，兩個人才真正各自放下、翻篇。這種和當(dāng)下快節(jié)奏社交完全不一樣的方式，讓我很觸動。也能看出來，每個人走出失戀的方式都很不一樣，人的個體豐富性，其實遠(yuǎn)超我們的想象。

OK!:您眼中吳小北這個人物，最核心的成長課題是什么？

黃石：吳小北一開始遭遇斷崖式分手，對她來說不只是失去一段戀情，更多是自尊受到了很大打擊。她會陷入自我懷疑，會糾結(jié)為什么自己被毫無理由地放棄。但慢慢她會意識到，自己最大的問題，是把自我價值完全依附在 “被別人愛” 這件事上。好像有人愛，自己才有價值；一旦被分手，就全盤否定自己。她整個成長的過程，就是慢慢從這種心態(tài)里走出來，學(xué)會先看見自己、接納自己，不再把人生的賭注，全部放在別人的身上。

OK!:從編劇轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，您最大的感受和挑戰(zhàn)是什么？

黃石：青年導(dǎo)演其實會面臨很多現(xiàn)實困境：如果題材太超前、沒有市場先例，資方的信心就會偏弱。所以很多時候只能先從相對穩(wěn)妥的情感題材做起，在保守里積累、慢慢尋求突破。但我自己并不想一直局限在愛情女性題材里，我也一直在關(guān)注律政、民生這類現(xiàn)實主義故事，只是會等待更合適的時機(jī)去開發(fā)。

OK!:如果用三個詞形容這部影片想帶給觀眾的感受，您會怎么定義？

黃石：輕盈、治愈、浪漫。現(xiàn)在大家生活已經(jīng)很累了，我不希望失戀的故事拍得特別沉重、憋屈。哪怕講述遺憾和錯過，也希望整體氛圍是溫柔舒緩的，讓觀眾看完能夠被治愈，而不是更壓抑。

OK!:您怎么看待現(xiàn)在大家走進(jìn)電影院看愛情片的意義？

黃石：愛情這種情緒看似很私人、很個體，但電影院的觀影氛圍是不一樣的。在黑暗的影廳里，你暫時隔絕外界干擾，專注和熒幕故事產(chǎn)生共情，有一種安靜又神圣的儀式感。這是在家隨手追劇、碎片化觀看替代不了的。有些情緒、有些關(guān)于愛與遺憾的思考，確實更適合在大銀幕里，安安靜靜地完成自我梳理。

OK!:這次幾位主演選角，您最看重的是什么？

黃石：我一直覺得選對演員，角色就已經(jīng)成功了一大半。演員自身的氣質(zhì)、特質(zhì)能不能貼合人物，是第一位的。我會先觀察演員本身自帶的性格和狀態(tài)，再看哪些個人特質(zhì)可以放進(jìn)角色里，后續(xù)再去磨合、細(xì)化表演，而不是硬把演員塑造成完全不像自己的樣子。每個人的表演方式都不一樣，我也會因人而異去溝通調(diào)整。

OK!:拍攝過程中，幾位演員有沒有帶給您出乎意料的驚喜？

黃石：幾位主演都給了我很多驚喜。白客老師特別專業(yè)沉穩(wěn)，他戲份不算多，但有一大段長臺詞很重。拍全景的時候他收著一點，我還擔(dān)心力度不夠，跟他溝通之后，他特別清楚自己的表演節(jié)奏，知道全景該怎么把控、近景要給到多少情緒，等到拍單人近景的時候，兩三條就完全到位了，特別讓人踏實，他對鏡頭分寸感的掌控非常厲害。

敖子逸不是傳統(tǒng)科班出身的演員，有一場哭戲他自己壓力很大，特別擔(dān)心哭不出來。我就在現(xiàn)場跟他慢慢聊人物前史、聊心境，沒想到聊一會兒他情緒就已經(jīng)繃不住了，開機(jī)之后狀態(tài)特別真摯、很投入，完全超出我的預(yù)期，也讓我看到他身上很真誠、很細(xì)膩的一面。

王安宇很有自己的想法，是非常有頭腦的演員。他會主動給人物加小巧思、小細(xì)節(jié)，比如他飾演的角色有ADHD特質(zhì)，走神、放空、沉浸在自己世界里的狀態(tài)，還有手上一直玩指尖陀螺這些小設(shè)計，都是他自己即興琢磨出來的。我們前期沒有做這些設(shè)定，但他一進(jìn)入狀態(tài)，就把人物那種有點怪咖、有點特別、又不讓人討厭的氣質(zhì)完全演活了，甚至比我創(chuàng)作時想象的還要更出彩。

莊達(dá)菲承擔(dān)的壓力是最大的，她要演出人物很多面：親情、友情、愛情不同情境下的狀態(tài)，要深情、要歡脫、要嘴硬逞強(qiáng)、也要脆弱敏感。她本身是雙魚座，面相和情緒層次很豐富，既能駕馭很深沉走心的戲份，也能演很靈動、很外放搞笑的部分。她把吳小北失戀之后嘴硬心軟、自我拉扯、不同場景下的多面狀態(tài)都拿捏得很到位，也是讓我最有踏實感的一位演員。

OK!:您在現(xiàn)場跟演員拍戲，更喜歡什么樣的合作方式？

黃石：我不會把分鏡和表演框得太死板，也不喜歡用固化的條條框框限制演員。我更愿意先給演員空間，先走位、先排戲，尊重他們對角色的理解和自己的小設(shè)計，再在現(xiàn)場慢慢調(diào)整、打磨細(xì)節(jié)。表演以自然、貼合人物心境為主，先保情緒、再保調(diào)度，也很愿意吸納演員自己的創(chuàng)作想法。

采訪/撰文 畢小沫