江蘇
施大畏后期的美術作品，可以用漠然、生冷、零度表情來形容，正因為他筆下的人物，沒有呈現出面向觀眾的熱情，所以，觀眾也報之以相當程度的冷漠。
而施大畏的“少作”里的人物，卻是熱情洋溢，甚至是過度的激情澎湃，且積累得過多幾乎溢出了紙外，但正因為這份并不多余的熱情，施大畏的“少作”主題鮮明，人物飽滿，動作激越。
文革期間，上海率先在全國出版了《朝霞》叢刊，據《當代學人精品：謝泳卷》（廣東人民出版社,2017.07）記載：“從某種意義上可以說，中國1976年以后的文學源頭，其實是從這本文學雜志開始的。這本文學雜志就是廣為人知的《朝霞》雜志。”
這些作家包括：賈平凹、古華、葉蔚林、陸天明、路遙、余秋雨等。
而為這些作品配圖的，可以說是上海的新生代的來自于工農兵群落中的年輕畫者，這里面，有一個相當引人矚目的畫手，就是施大畏。
我們先來看看《朝霞》叢刊的出版情況，“上海文藝叢刊”和“《朝霞》叢刊”，前后共出版了12本，具體明細，我們從上面引用的謝泳的文章中摘錄一個統計表：
在這些文學圖書中，施大畏繪制了多幅插圖，具體有：
1974年10月出版的《碧空萬里》：
1975年3月出版的《戰地春秋》：
1975年8月出版的《不滅的篝火》：
1976年4月出版的《千秋業》：
1976年6月出版的《火，通紅的火》：
而在文革結束后，《朝霞》叢書也戛然而止，其實據謝泳介紹，還有兩本已經排版好的叢書，胎死腹中，具體如下：
——需要說明的是，從已有的材料判斷，計劃中的“《朝霞》叢刊”還有另外兩本，分別是《無產者》和《鐵肩譜》。據《朝霞》雜志1976年7月號任犢《快把那爐火燒得通紅》一文的注釋，《無產者》將于當年9月出版（此文即是《無產者》一書的序言）。而《鐵肩譜》一書，《全國總書目》中有記載，但很難見到實物。——
不過，之后上海的文學刊物如雨后春筍般地冒了出來，而施大畏在這些刊物中，有了更多的用武之地，而這一時期的施大畏的畫風彰顯了他與文革期間作品迥然不同的嫵媚風。
我們重點選擇《收獲》雜志上的幾幅插圖：
無論是文革前，還是文革后，施大畏這一時期的插圖，都能給人一種最簡單的直觀感覺，就是看得懂，形體框架也算硬正。
1996年，大概在他廣為人知的八十年代的美術創作的十年后，上海教育出版社為他出了一本39頁的《施大畏畫集》，這里的收錄的畫作，已經出現了“返老還童”傾向，以往那個熟悉的唯美唯健的施大畏已經變得面目全非了。
再過10多年，到了2008年，江西美術出版社出版了《中國當代水墨人物畫名家小品：施大畏》一冊，42頁，這時的施大畏，繼續向狂野的方向一路狂奔，幾乎難覓任何八十年代他的高光時刻的或雄健、或嫵媚的畫作風格了。
2011年，他的最后一部專輯《局部作品4·5·6—施大畏》由上海人民美術出版社出版，難以置信的是，這本書僅印了600冊。我們看一下這本幾乎沒有普通讀者閱讀過的畫家畫冊：
這個書名有一點怪，實際上是對2007年由上海古籍出版社出版的《局部作品1·2·3—施大畏》的回應，屬于前者的續集。而前書的印數是1050冊。
我們看看這本畫書里的畫頁：
因此，我們能看到的施大畏的最后一本畫冊，就是2011年出版的這本印數只有600冊的畫冊，基本就是在圈內送送人就已經告罄了，而我們看看施大畏主創的《李自成》依然不斷重版，而他的第一本主創的連環畫《難忘的友誼》發行量達到了80萬冊。
巨大的作品落差，說明了什么？當然藝術并不是要靠發行量來證明自己的偉大，然而，如果沒有讀者的響應，藝術家的創作又是為了什么呢？
曾經有一位網友對施大畏“少作”的不斷向晚期作品的漠然蛻變的過程，作了一個精到的評點，筆者移植到這里，作為本文結尾：
——說到底，施大畏的“悔其少作”，從來不是對藝術創作的否定，而是對時代語境的妥協；他的刻意隱藏，也從未真正抹去早年作品的光芒。他不會后悔文革期間的創作，因為那是他藝術生命的源頭，是他扎實功底的基石，更是他最具本真價值的巔峰之作。后期的風格探索固然可貴，但若無早年十年的沉淀與打磨，便無從談起；那些被刻意遮蔽的畫作，終會在時間的沉淀中，回歸其應有的藝術地位，成為讀懂施大畏、讀懂一個時代美術的關鍵鑰匙。——
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