浙江
圍繞逐玉和粉底液將軍的爭議，
本質是進步主義狂飆突進十余年后，開始進入深水區了
有人說一部商業作品，官方不應該下場，也有人說逐玉是一部娛樂之作，不應該要求過多，只要滿足觀眾喜歡，滿足大眾的情緒價值就可以。
這些觀點大錯特錯。
讓我們將目光放到2019年，
這一年海清和多位女演員在FIRST影展上發表了著名的女演員宣言，
她們認為女演員在如今的娛樂圈面臨著諸多不公，明明很優秀很努力，卻往往無戲可拍，所以應該多給女演員機會。她們甚至還對比了當時大火的男演員，也就是胡歌
海清直接表示“我們比胡歌便宜,也一樣好用”
這個發言瞬間傳遍全網，很多人點贊轉發，認同女演員的困境，胡歌也被連帶批評，不少人認為他明明沒多少演技，卻有那么多機會，毫無疑問是對女演員的不公。
以此為契機，女演員困境這個話題，正式進入中文互聯網主流視野，并在之后幾年，以平均每月一次的頻率，占據熱搜。
文琪表示過年輕女演員的困境，劉曉慶講過大齡女演員的困境，詠梅陳沖則為中年女演員發聲
甚至連章子怡這樣的頭部女演員，都表示無戲可拍，公開求劇本。
與之相對的，則是流量鮮肉的如日中天，許多人表示，連章子怡這樣的國際影后都無戲可拍，但男演員那邊，只要是頭部流量，劇本隨便挑，演技也隨隨便便就行。
業內爆料也佐證了這點，影視寒冬下，不少劇本都是定女找男，女演員排著隊找男演員，薪資方面更直接，男流量薪資不降，砍的全是女演員，有圈內人甚至指出，男演員這邊的話語權已經強到能主導劇本走向。
很多媒體和博主將這個現象稱之為——內娛的性別雙標
女演員這么優秀卻無戲可拍
男流量沒演技卻劇本不斷，
這毫無疑問是一種不公平，是一種歧視，
娛樂圈的父權結構和資本聯合起來，就是要壓迫女性，就是放著優秀的女演員不用，要用沒演技的男流量。
她們甚至連反思訴求都寫好了，這是當時的報道截圖
首先，平臺和制片方要承擔責任，不能一味追求年輕流量，要給女演員機會，建立多元評分體系，什么叫多元評分體系呢，我的理解是好萊塢那樣，一部戲必須要有30%大齡女演員，戲份占比必須達到多少。
其次就是，編劇和創作者要深耕女性故事，別天天拍男流量，要多拍女性故事。
所以事實是什么？
事實就是，所謂的娛樂作品只要滿足觀眾這套理論，是大錯特錯，甚至算政治不正確的。
因為這恰恰就是過去幾年女性主義極力批判的。
她們認為你不拍女演員拍男鮮肉，男鮮肉要求還那么低，是一種結構壓迫，是性別不等，所以不能任由市場發展，要從社會責任角度進行干預。
所以一個出乎許多人預料的事實是
官方下場批評流量明星，不但不是所謂的封建保守落后思維，反而恰恰是一種進步主義的體現。
不能任由市場發展，要從社會責任層面干預，這是你呼喚的
流量鮮肉是性別壓迫在娛樂圈的具體體現，這也是你說的
父權結構和資本聯合起來不用女演員，就用男流量，這還是你指責的
所以這就是你們想要的進步啊
你要公平，我就給你公平，你要進步，我就給你進步，并且比你想的更進步
合理嗎？
你說尊重市場，
不對啊，過去五年，無數熱搜和媒體報道都言之鑿鑿的指責
是娛樂圈父權和資本聯合起來壓制女明星，用流量鮮肉的，絕對不可能是女觀眾自己選擇的結果
怎么到今天突然改口了呢？
女演員困境這個話題在過去五年主導了整個娛樂圈的進步主義敘事，無數人從各個視角各個角度批評該現象，為女演員發聲，批評結構性失權，結果真到了今天，你突然表示，其實之前都是開玩笑，掌握遙控器的是我，沒有什么父權壓迫，也沒有什么資本陰謀，
就是我自己愛看帥氣小鮮肉，是我自己選擇的這一切
大家回家吃飯吧
所以過去幾年的熱搜和媒體報道全是在搞笑賣贖罪券對嗎？
現在你理解，什么叫進步主義進入深水區了嗎？
加女演員是社會進步體現，這是過去幾年反復提及，無數博主跟著念經的
尊重市場，尊重女觀眾挑選結果，這也是進步體現，這是今時今日無數人提出的
結果現在大家驚奇的發現，這兩者無法共存，甚至互斥
所以究竟哪個才是進步？
本質上，逐玉的爭議和晉江內戰有點類似，
女性主義，大女主，標榜的是一套東西
傳統女觀眾，女讀者，這個沉默大多數，喜好的是另一套東西
在很長一段時間里，前者完全代替了后者，掌握了進步主義的解釋權
但隨著時間發展，思潮擴張，兩者的分歧越來越明顯
——你不能只在進步對自己有利的時候才擁抱他
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