燕京周刊（第二十二期）清代-任伯年系列之四《柳蔭泛舟圖》賞鑒

原創燕京周刊 留京外史/文

一人一傳奇

一物一故事

導語：任伯年在晚清時期的成功，并非僅憑天賦使然。出身浙江山陰（今紹興）一戶平民家庭，他師承家學，卻不因家境貧寒而放棄畫藝。其父親是一位民間畫像師，在他嚴格的要求和不斷的指導下，為年輕的任伯年打下了深厚的基礎。比如，有客人上門，父親會讓小小年紀的任伯年負責默畫出客人的模樣并留下備查。這種鍛煉，讓任伯年即便成長于民間，卻有了藝術學院畢業生也羨慕的基礎功。任伯年的生平經歷也充滿坎坷，由于接受大量訂單，他長期超負荷工作，導致體力透支。為了維持精神，他不得不依賴鴉片，這嚴重損害了他的身體健康，最終在五十七歲時因吸食鴉片損傷元氣而病逝。這個悲劇性的結局讓人唏噓不已，也讓人深思藝術與生活之間的關系。

品名：柳蔭泛舟圖 墨色紙本 縱124厘米 橫45厘米

款識：癸末三月上巳，伯年任頤。

鈐印：任頤印(白文）。

任頤《柳蔭泛舟圖》局部一

后記：本《柳蔭泛舟圖》自署癸末即光緒九年（1883年）三月，是年任頤為四十四歲。款中的三月上巳即民間陰歷的三月初三日，俗稱上巳節。這是一個古老的節日，也是一個與水有關的節日，最早可追溯到春秋時期，漢代以前為巳日（中國古代的干支計時）為準。魏晉之后，側取三月三日，從此以后，上巳節則取此日為節。關于上巳節習俗，文獻資料多有記載：《周禮》中的說法是“女巫掌歲時祓除釁浴”的日子，漢代文學家鄭玄對這一說法的解釋是“歲時祓除，如今三月上巳，如水之類；釁浴，謂以香薰草藥沐浴”；有《韓詩》中也寫道“鄭國之俗，三月上巳，之溱、洧兩水之上，招魂續魄。秉蘭草，祓除不祥”。

任頤《柳蔭泛舟圖》局部二

正是因為上巳節，任頤特地創作了與水相關聯的《柳蔭泛舟圖》軸，此圖可分近、中、遠三景而賞析。近景是描繪了一條寬闊的河流，靠岸邊上的淺水處，有兩棵柳樹皆為露根式，左者稍粗、微斜靠于邊上，盡現老枝分杈，尤覺古樸。右者挺立、中部分槎為兩，下枝柳梢為密，上枝略為疏些。兩柳樹根旁有一排水萆，水草生長在淺水處，微風吹過，水草微微偏向左方。因為春天，一般風向為是東風，所從向西微傾。中景為河中小舟，雖無刻劃出水的波紋，小舟中部偏前處，有一少女坐居中，左手握住漿柄，右手握住漿杷上，身穿長袍常服。

任頤《柳蔭泛舟圖》局部三

頭梳雙髻，面色清瘦、雙眸呈丹鳳眼、鼻正口小、臉帶微笑。但在清代，由滿族統治政權，婦女在服飾上有所改變，在傳統發式是辮發盤髻，盤髻又分單髻與雙髻。雙髻通常為未婚女性梳用，即在頭頂左右兩端結成長辮，然后盤轉成為髻。單髻多用于已婚女性，即將頭發集于頭頂，編成一條長辮，盤轉而為髻，這種發式簡潔、利落，便于騎射遠行，在野外宿營又可枕辮而眠。當時無論身份高低，貧富貴賤，發式皆如此，而此件少女正是頭梳雙髻的標志。遠景為左上方有一處山坡一角，坡下處有幾塊小礁石，礁石前端有叢叢水草，本來水草就生長的淺水處的，這就說明這里是一灘湖水，遠處是淺水，雖無一滴水痕，但已把湖水表現出深淺之分，這就是中國寫意作品的絕妙之意。

任頤《柳蔭泛舟圖》局部四

縱觀全景，雖然是圍繞農歷三月初三上巳節為背景，作者融合了個人的心態與節俗場景而描繪《柳蔭泛舟圖》軸 。畫中通過“元戎小隊偕佳客出郊” 和“暮春修禊賦詩”等意象，展現了任伯年崇尚宋代文人雅集傳統，同時以“萬物萌生、春水激蕩”等自然描寫，烘托情感 。

意為通過特定的儀式去除疾病、災難和不祥之氣。在古代，人們常在水邊或河邊沐浴，用蘭草洗身，以柳枝沾水灑身，以此達到自潔和消災的目的，同時也抒發了作者本人羈旅思歸的一種心境。

作者簡介：

任頤（1840～1896年），初名潤、字伯年，一字次遠，號小樓(亦作曉樓)，浙江山陰（今紹興市）人，清末畫家。繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，后至上海隨任熊、任薰學畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年的繪畫發軔于民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。

任頤工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任熏，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意。就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。伯年早期的仕女畫多較工細。此圖中仕女以手支頤，眼望春柳，惆悵若失。構圖雖簡單，用筆卻十分細致。以細筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。他的人物畫品格中包含的畫工性，品格與文人性品格之二重性或兼容性特點，既是作為中國近代史的過渡時期畫家的一般特點，又與他的家傳家風以及社會生活與藝術環境的獨特性相關。難能可貴的是，即使在他僅僅是短短50多年的生命歷程中，他的這種二重性或兼容性品格，本身也有一種從無機性與外在性、到有機性與內在性的轉變或轉化。即從低層次到高層次的轉變或轉化，只有能充分看到他的這種轉變或轉化的人，才能對他的藝術成就有充分、客觀的估量與評價。

任伯年的不少寫真肖像畫，至今仍將作為他的那一時代歷史的重要考證資料。因此對于他的人物畫的畫工性品格與寫真性特點，在這個角度上說，更應當看作是任伯年人物畫中應有的時代特征與非常寶貴的品格。這就是任伯年的人物畫在中國繪畫史上的意義。為人率真，不修邊幅，創作畫時年近三十歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他過早去世的原因之一，享年僅五十七歲。