【燕京周刊】015期 擬古出新-吳悅石八十書(shū)畫(huà)作品欣賞（上）

原創(chuàng)燕京周刊 李曉影/文

揮毫落紙盡成春—訪著名書(shū)畫(huà)家吳悅石先生（上）

“學(xué)畫(huà)者應(yīng)知畫(huà)之優(yōu)劣，筆墨氣韻之高下。一幅畫(huà)妙在何處尚且不知，如何學(xué)畫(huà)？故學(xué)畫(huà)應(yīng)先練眼，眼高方能手高。”

《快意齋論畫(huà)》

作品欣賞-山水篇

圖一 松風(fēng)澗響天然韻 設(shè)色紙本 168×94cm

2025年4月22日上午10時(shí)，我和著名收藏家、畫(huà)家羅水其老師如約來(lái)到吳悅石先生工作室。吳先生人清瘦，一襲老粗棉布中式盤(pán)扣衣褂，舉手投足間一派仙風(fēng)道骨。

圖二 夔門(mén)天險(xiǎn) 設(shè)色紙本 180×97cm

進(jìn)門(mén)的長(zhǎng)條案上擺著古老的瓷器、佛像、香瓜。進(jìn)入工作室，一眼望去，巨大的畫(huà)案上堆了各種宣紙和筆墨顏料，整面墻上掛滿了剛創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品。雕刻精美的桌椅、墨色生香的古字畫(huà)、年代久遠(yuǎn)的古琴、汗牛充棟的書(shū)籍……我們一下子仿佛走進(jìn)了舊時(shí)文人的書(shū)齋。

圖三 旭日升 設(shè)色紙本 138×68cm

室內(nèi)最惹人注目的是整面墻的大書(shū)柜，從上到下密密地豎著各種典籍善本，就連幾案上也擺著一本本夾著細(xì)紙條、作著標(biāo)注的線裝書(shū)。久聞吳先生酷愛(ài)古籍，每日里手不釋卷攻讀不輟，此去一見(jiàn)，果然如是。他端坐于書(shū)柜前的老圈椅里，談笑風(fēng)生，旁征博引，妙語(yǔ)連珠，像一本厚得讓人讀不完的大書(shū)。

圖四 江峽勝處 設(shè)色紙本 248×124cm

吳先生幼承家學(xué)，深受作為版畫(huà)家的舅舅影響。童年時(shí)期，跟隨當(dāng)時(shí)任報(bào)社美術(shù)編輯的舅舅，受到了良好的文學(xué)藝術(shù)熏陶，發(fā)乎天性臨摹了好多畫(huà)。六七歲時(shí)，得到當(dāng)時(shí)在榮寶齋出版科工作的張尊田先生贊賞，并親授寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。

圖五 關(guān)山云起 設(shè)色紙本 248×124cm

后因張先生調(diào)動(dòng)離開(kāi)北京，又隨北京市美術(shù)公司的崔秀巖先生繼續(xù)學(xué)畫(huà)。十歲那年，經(jīng)崔先生推薦正式拜王鑄九先生為師，長(zhǎng)達(dá)十余年之久。同時(shí)，王先生還推薦他跟郭風(fēng)惠先生學(xué)習(xí)詩(shī)文與書(shū)法。

圖六 溪澗獨(dú)行 設(shè)色紙本 180×96cm

王鑄九先生早年從吳昌碩學(xué)畫(huà)，后又北上拜齊白石為師，精于傳統(tǒng)，學(xué)識(shí)淵博，從用筆、研墨、臨摹著手，帶領(lǐng)少年吳悅石走上傳統(tǒng)藝術(shù)之道，先畫(huà)冊(cè)頁(yè)，再畫(huà)大畫(huà)，體悟收放之法，領(lǐng)略意趣之美，打下了扎實(shí)的詩(shī)文書(shū)畫(huà)基礎(chǔ)。

圖七 山谷聽(tīng)泉 設(shè)色紙本 138×70cm

吳先生說(shuō)，這十年是他一生中最重要的十年，決定了他對(duì)中國(guó)畫(huà)的認(rèn)知，也堅(jiān)定了他終生不渝的藝術(shù)追求。1966年，文革初期，王鑄九先生去世了，他也于1968年被下放至門(mén)頭溝妙峰山公社務(wù)農(nóng)，繁重的勞作之余就抓住一切時(shí)間堅(jiān)持不懈地讀書(shū)習(xí)字作畫(huà)。

圖八 江畔人家 水墨紙本68×45cm

書(shū)畫(huà)成了他在黑暗中的明燈。1970年，他得以拜出身名門(mén)、學(xué)識(shí)淵博、筆墨深厚、精于鑒賞、擁有“書(shū)畫(huà)界的百科全書(shū)”美名的董壽平先生為師，從學(xué)十余年，傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)得到很大的提升，尤其鑒賞書(shū)畫(huà)方面受教最深。

圖九 山間行旅圖 設(shè)色紙本 70×34cm

1978年，調(diào)回北京籌備北京畫(huà)店，專(zhuān)事書(shū)畫(huà)采購(gòu)經(jīng)營(yíng)，過(guò)眼的古今名畫(huà)不計(jì)其數(shù)，大大提升了書(shū)畫(huà)鑒賞力。

圖十 收獲時(shí)節(jié) 設(shè)色紙本 200×200cm

八十年代初，國(guó)家步入改革開(kāi)放時(shí)期，受西方文化思潮影響，從生活到藝術(shù)幾乎全盤(pán)西化，他仍堅(jiān)持不懈地在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)上用功，雖深知畫(huà)事艱難卻勤于筆耕，臨池不輟，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的深入研習(xí)而漸成風(fēng)格，

圖十一 清江晚泊 設(shè)色紙本 35×35cm

于1980年在北京畫(huà)店舉辦個(gè)人畫(huà)展，忝列于名家之流，事跡被中央新聞電影制片廠以《有志者》為題搬上銀幕，成為家喻戶曉的著名青年畫(huà)家

圖十二 境由心生 設(shè)色紙本 123×108cm

此后，由于種種原因，加之對(duì)藝術(shù)矢志不渝的追求，他于1987年游學(xué)美國(guó)，三年后移居香港，隱逸于鬧市深入研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)大寫(xiě)意畫(huà)，直到新世紀(jì)2000年才重返故土，大放異彩。

圖十三 鄉(xiāng)音泉 水墨紙本 124×124cm

自六十多歲藝術(shù)步入成熟期以來(lái)，吳先生已成為當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)大寫(xiě)意的領(lǐng)軍人物。可是，我們卻不能僅僅用“書(shū)畫(huà)家”的標(biāo)簽來(lái)定義他，雖然很早就以“書(shū)畫(huà)家”身份被推上銀幕和畫(huà)壇，實(shí)際上他卻有著多重身份：書(shū)畫(huà)鑒賞家、古琴藝術(shù)家、古玩收藏家......

圖十四 松嶺人家 設(shè)色紙本35×35cm

琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒茶無(wú)不精通，還幾十年風(fēng)雨不輟修練“意拳”，他一生閱歷之廣、學(xué)問(wèn)之深、愛(ài)好之多、眼力之高都是京城藝術(shù)圈內(nèi)赫赫有名的。

圖十五 指畫(huà)雨后荷塘 設(shè)色紙本35×35cm

深厚的國(guó)學(xué)、史學(xué)和藝術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)底蘊(yùn)，使吳先生很早就成了藝術(shù)鑒賞專(zhuān)家。據(jù)吳先生回憶，游藝海外的十余年對(duì)他震動(dòng)很大，拉開(kāi)一段距離回望祖先留下的藝術(shù)瑰寶，尤其難能珍貴，看到那么多中國(guó)歷代優(yōu)秀的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)精品佳作流失海外、落入異邦，痛心之余唯有潛心研習(xí)，也更堅(jiān)定了他志于丹青、提震中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的決心與毅力。

圖十六 指畫(huà)荒崖泊遠(yuǎn)舟 設(shè)色紙本35×35cm

早年他在北京畫(huà)店負(fù)責(zé)書(shū)畫(huà)采購(gòu)，過(guò)眼的歷代書(shū)畫(huà)數(shù)不勝數(shù)，已經(jīng)有扎實(shí)的鑒賞力，海外多年又遍覽歷代傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)名作，潛心研究國(guó)學(xué)、歷代藝論及各類(lèi)藝術(shù)品鑒藏，歸來(lái)已是滿腹經(jīng)綸。

圖十七 昨日溪橋 水墨紙本 33×33cm

書(shū)畫(huà)鑒賞更是成了他“畫(huà)家余者”之外的強(qiáng)項(xiàng)。無(wú)論何年何代的書(shū)畫(huà)作品，先生展讀一眼便知真假，眼力之高,少有人及。

圖十八 延安寶塔山 設(shè)色紙本 35×35cm

先生對(duì)中國(guó)歷朝歷代畫(huà)人畫(huà)論了如指掌，目光獨(dú)到，廣收并蓄，是值得吾輩一生追慕的高標(biāo)。他在其著作《快意齋論畫(huà)》中曾這樣寫(xiě)道，“學(xué)畫(huà)者應(yīng)知畫(huà)之優(yōu)劣，筆墨氣韻之高下。

圖十九 延安寶塔山側(cè)影 設(shè)色紙本 35×35cm

一幅畫(huà)妙在何處尚且不知，如何學(xué)畫(huà)？故學(xué)畫(huà)應(yīng)先練眼，眼高方能手高。”此言甚是。所謂“取法乎上，方得其中”！

圖二十 天塔 設(shè)色紙本 35×35cm

先生一生獨(dú)具慧眼，收藏甚豐。案上用的紙均是幾十年前的老紙。說(shuō)到高興處，他拿出了收藏多年的乾隆年制古宣給我們開(kāi)眼，還帶我們看了他收藏的古代字畫(huà)與瓷器。

圖二十 一 十八洞之晨 設(shè)色紙本 34×34cm

墻上掛著明人張瑞圖的一個(gè)書(shū)法扇面，筆法奇逸，氣勢(shì)奪人。書(shū)寫(xiě)一首詩(shī)，頗有意境：“谷口山多處，君歸不可尋。家貧青史在，身老白云深。掃雪開(kāi)松徑，疏泉過(guò)竹林。馀生負(fù)丘壑，相送亦何心。”

圖二十 二 飛渡 設(shè)色紙本 35×35cm

先生說(shuō)，明代書(shū)法崇尚柔媚，張瑞圖能沖破趙孟頫書(shū)風(fēng)的樊籬，力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨，以“金剛杵”筆法著稱(chēng)于世，其才其智其勇令人欽佩。誠(chéng)然！

圖二十 三 江峽行 水墨紙本 33×33cm

明代宗師董香光云：讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。精于鑒賞、富于收藏、勤于讀書(shū)、“上山下鄉(xiāng)”磨礪，加之海外十余年“游于藝”的特殊經(jīng)歷，給吳先生帶來(lái)的影響一定是深遠(yuǎn)的。

圖二十 四 京郊勝景 水墨紙本 203×201cm

使他能夠站在藝壇峰巔俯瞰數(shù)千來(lái)的中西文化藝術(shù)源流及發(fā)展脈絡(luò)，尤其是對(duì)中國(guó)歷朝歷代傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)與古物的精研，使他觸類(lèi)旁通得天獨(dú)厚，這對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的形成一定助益甚大，這也正是當(dāng)今絕大多數(shù)畫(huà)家難以望其項(xiàng)背之處。

圖二十 五 旭日東升 設(shè)色紙本 200×137cm

圖二十六 登臨 設(shè)色紙本 247×123cm

圖二十七 高山流水詩(shī)千首 設(shè)色紙本 143×363cm

圖二十八 江城帆影 設(shè)色紙本 143×363cm

圖二十九 飛來(lái)禽鳥(niǎo)自語(yǔ) 設(shè)色紙本 143×349cm

圖三十 井岡山朱砂沖 設(shè)色紙本 248×124cm

作者簡(jiǎn)介： 吳悅石，1945年5月生，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院吳悅石工作室導(dǎo)師、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)國(guó)際文化交流中心理事、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事。畫(huà)家王鑄九、董壽平入室弟子。出版有《吳悅石畫(huà)集》、《吳悅石作品集》、《快意齋論畫(huà)》、《天人之際》等作品和專(zhuān)著。