二刷之后，我終于看懂「消失的她」

注：以下內(nèi)容是質(zhì)量超高的《消失的她》終極影評(píng)

小，羅，回，來，了。

從現(xiàn)在起，我將通過文章和視頻，頻繁更新高質(zhì)量影評(píng)。

原因？

庫存積壓已久的電影行業(yè)，終于要迎來一次大規(guī)模井噴。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，這屆暑期檔，會(huì)有70多部電影連番上映。

而打頭陣的，是這位先鋒兵——

《消失的她》

《消失的她》大概講了這樣一個(gè)故事——

東南亞某地，何非（朱一龍 飾）的老婆李木子，突然失蹤了。

何非去警察局報(bào)案，結(jié)果第二天，他的床上莫名空降了個(gè)陌生女人。

陌生女人說，她就是李木子，并且還拿出了照片作為證據(jù)。

但，即使看到了證據(jù)，何非也還是不相信陌生女人。

是何非精神失常？還是背后另有隱情？

觀眾跟著何非，經(jīng)歷過一系列故事，最后發(fā)現(xiàn)了驚人的事實(shí)……

先在電影開頭，設(shè)計(jì)一個(gè)謎題；

等到電影結(jié)尾，再來一個(gè)神反轉(zhuǎn)。

這種手法，其實(shí)大部分懸疑片都在用。

然而，我們看大部分懸疑片（尤其國產(chǎn)片）時(shí)，雖然多少會(huì)對(duì)反轉(zhuǎn)感到驚訝。

但驚訝之余，我們很難產(chǎn)生更深層的情緒，甚至?xí)笥燕洁煲痪洹罢婺艹丁薄?/p>

《消失的她》不一樣。

如果你是閱片量不高的普通觀眾，你幾乎無法確切猜到真正的結(jié)局。

等到電影結(jié)尾，你的心靈會(huì)遭到巨大沖擊。

那如果，你是閱片量很高的資深影迷呢？

坦白說，作為一名閱片量3000+的影評(píng)人——

電影剛放到一半時(shí)，我就已經(jīng)猜到了兇手的身份，和作案動(dòng)機(jī)。

但最后，當(dāng)真相徹底浮出水面，我的心靈依然遭到了巨大沖擊。

回到家，我的情緒仍難以平靜，就像親身經(jīng)歷了一場(chǎng)龍卷風(fēng)式的愛情……

我不禁想——

這部電影，究竟有什么特別？

為啥都已經(jīng)走出了電影院，它還在影響著我的情緒？

經(jīng)過一番深度思考，我找到了問題的答案。

《消失的她》之所以令人震撼，并不在于它反轉(zhuǎn)的速度有多快，有多突然。

而恰恰在于，它的反轉(zhuǎn)并不突然，是一場(chǎng)循序漸進(jìn)、有跡可循的精心布局。

換句話講，整部電影就像一枚炸彈。

雖然，這枚炸彈只在結(jié)尾處爆炸。

但，早在爆炸前，創(chuàng)作者就在你面前，埋下了一根具有迷惑性的引線。

這根具有迷惑性的引線，讓你隱約察覺到了未來，卻又對(duì)未來無法確認(rèn)。

而正是這種無法確認(rèn)，加深了你對(duì)未來的恐懼和興奮，提升了爆炸的沖擊力。

這根引線，就是何非的回憶。

何非的第一段回憶，是與李木子的初次相識(shí)。

潛水館內(nèi)，何非作為潛水教練，救下了險(xiǎn)些溺水的李木子。

他說，她是這世上他見過最美好的女孩子。

她說，他身上印有《星空》的衣服很有品位。

之后，何非開著車，倆人一邊兜風(fēng)，一邊討論梵高和藝術(shù)。

車禍發(fā)生了。

何非迅速護(hù)住了李木子，并且當(dāng)場(chǎng)立下“我會(huì)一輩子保護(hù)你”的誓言。

故事落到此處，畫面充滿了幸福和甜蜜，猶如好萊塢愛情合家歡。

這個(gè)時(shí)候，引線剛剛埋進(jìn)來，炸彈離你還很遠(yuǎn)。

由于引線的色彩很迷惑，所以你順著引線往遠(yuǎn)看，還以為終點(diǎn)是一枚蛋糕。

但其實(shí)，即便故事只講到這，只要拿起望遠(yuǎn)鏡，也能隱約看出遠(yuǎn)方的危險(xiǎn)。

影評(píng)人，就是手中握有望遠(yuǎn)鏡的人。

作為一名對(duì)電影和繪畫都略知一二的影評(píng)人——

早在何非的第一次回憶，我就察覺到了某些特殊的細(xì)節(jié)。

比如，交流的時(shí)候，李木子問何非：你也喜歡梵高嗎？

何非說：對(duì)，我覺得自己跟他很相似，都是成功的失敗者。

什么意思？

我們都知道——

梵高是偉大的繪畫天才，是孤獨(dú)的躁郁癥患者，是超越時(shí)代的藝術(shù)先驅(qū)。

然而，提起梵高，何非的第一反應(yīng)卻并非以上三點(diǎn)，而是“成功與失敗”。

這種清奇的腦回路，讓我對(duì)何非的三觀產(chǎn)生了質(zhì)疑。

再比如——

車禍發(fā)生后，何非迅速護(hù)住了李木子，迅速許諾發(fā)誓。

而李木子，則因安全感得到了滿足，當(dāng)場(chǎng)向何非求婚。

這整個(gè)過程，實(shí)在太過戲劇，太過浪漫，太有編排感了。

換句話說，何非跟李木子的愛情故事，太像一場(chǎng)PUA。

但此時(shí)，我對(duì)何非的懷疑度只有50%，并沒有作出某種肯定。

因?yàn)椋缭趦汕Ф嗄昵埃瑒P撒大帝就說過：

沒有人愿意看到事實(shí)的全部，人們往往只希望看到自己想看的現(xiàn)實(shí)

作為內(nèi)心健康的正常人，我們?cè)谥饔^上，很愿意相信何非口述的愛情故事。

為什么？

因?yàn)樵陔娪扒鞍攵危瑒?chuàng)作者給何非營造成了一位弱者，受盡了“警察”的欺凌。

而面對(duì)這種欺凌，何非一直都在展現(xiàn)勇敢和自信，堅(jiān)持跟“黑惡勢(shì)力”作斗爭(zhēng)。

甚至面對(duì)主動(dòng)投懷送抱的大美女，他都能坐懷不亂，一心尋妻。

所以，即便發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，我們也還是不愿意相信，這樣的人會(huì)有問題。

這，就是PUA套路中，“五步陷阱法”的第一步——

好奇陷阱。

電影之內(nèi)，何非用梵高為自己立下了藝術(shù)型人設(shè)，引起了李木子的好奇。

電影之外呢？

創(chuàng)作者用被“黑惡勢(shì)力”迫害，為何非立下了弱者人設(shè)，得到了觀眾的信任。

接下來？

何非的第二段回憶，是兩人結(jié)婚前，一起散步的場(chǎng)景。

何非告訴李木子——

“其實(shí)我賭博輸了很多錢，我之前一直都在騙你。”

“我的生活一塌糊涂，只是想在你面前表現(xiàn)的光鮮亮麗。”

“我現(xiàn)在不想騙你了，就算你要跟我分手也沒關(guān)系，因?yàn)槲覑勰恪！?/p>

看到此處，我對(duì)何非的懷疑度達(dá)到了80%，已經(jīng)明確發(fā)現(xiàn)了炸彈在逼近。

因?yàn)椋畏钦f的那些話，分別屬于“五步陷阱法”的第二步和第三步。

即“探索陷阱”，和“著迷陷阱”。

“探索陷阱”，是用一段悲傷的故事，顛覆自己的人設(shè)，喚醒女孩子的母性。

“著迷陷阱”，則是通過話術(shù)誘導(dǎo)，使女孩子主動(dòng)與自己建立情感契約關(guān)系。

說白了，這兩步的核心，就是掏出“共情”的刀子，狠戳對(duì)方“善良”的軟肋。

這，就像電影后半段，創(chuàng)作者對(duì)觀眾做的事——

何非被綁進(jìn)了精神病院，腦袋就快要被割開。

朱一龍卓越的演技，仿佛讓我們切身感受到了，痛苦和絕望的極致。

在這種情況下，即便我們已經(jīng)開始懷疑何非，潛意識(shí)也仍然希望他能逃走。

我們就像李木子一樣，對(duì)何非產(chǎn)生了復(fù)雜的共情，深深陷入了創(chuàng)作者的PUA。

愛之深，恨之切。

電影結(jié)尾，當(dāng)何非在水中背對(duì)牢籠，一次也沒有回頭時(shí)——

我意識(shí)到，在引線的終點(diǎn)，既不是蛋糕，也不是炸彈。

而是一枚，埋藏在人性之海的，深水炸彈。

當(dāng)深水炸彈被引爆時(shí)，我的情緒并沒有多么激烈，而是感到一種沉默的震撼。

這種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，并不是因?yàn)殡娪暗摹胺崔D(zhuǎn)”有多么獵奇，多么驚艷。

而是因?yàn)椤?/p>

劇本對(duì)人物的構(gòu)造，搭配視聽語言，和朱一龍的演技，已接近教科書級(jí)別。

所以，我們才會(huì)沉浸于電影之中。

甚至?xí)央娪皞鬟_(dá)的情感，帶到影廳之外。

在我看來，《消失的她》確實(shí)是目前最好的國產(chǎn)懸疑片。

理由？

其一，它的故事整體合乎邏輯，充滿了各種支撐“神反轉(zhuǎn)”合理性的細(xì)節(jié)。

關(guān)于那些細(xì)節(jié)，某乎上已經(jīng)有很多人，作出了大量總結(jié)。

覺得電影有bug的朋友，可以自己去看，保證會(huì)被打臉。

作為一名支持原創(chuàng)的影評(píng)人，我就不搬運(yùn)了。

李木子和陳麥泡茶時(shí)都喜歡放檸檬，而檸檬的寓意是……

其二，作為懸疑片，除了邏輯合理，《消失的她》還有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

關(guān)于這點(diǎn)，我只舉一個(gè)例子，就是電影中反復(fù)出現(xiàn)的，梵高的《星空》。

《星空》究竟是一幅怎樣的畫作？對(duì)電影本身又起到了什么作用？

我們知道，《星空》的畫面元素，主要分為三個(gè)部分——

瘋狂涌動(dòng)的天空，沉靜悲傷的村落，形如火焰的柏樹。

先看天空。

利用歪扭的長(zhǎng)線，和點(diǎn)畫的短線，梵高呈現(xiàn)出了瘋狂涌動(dòng)的天空。

畫面雖是靜止的，卻能令人感受到一種動(dòng)態(tài)效果。

鮮活明亮的星星，營造出了炫目迷人的景象。

但同時(shí)，星星又處于漩渦之中，不斷縮小再膨脹，隨時(shí)都有可能爆炸。

這，像不像《消失的她》給我們的感受？

美好卻又危機(jī)四伏；危險(xiǎn)卻又光彩奪目。

再看村落。

利用不同的顏色，梵高呈現(xiàn)出了情緒與天空截然不同的，沉靜悲傷的村落。

俗世房群的灰暗，與明亮的星星形成了鮮明對(duì)比，令人感受到郁悶和壓抑。

無論星辰如何膨脹、閃爍，似乎都與村落里的人毫無關(guān)系。

就像幸福始終存在，但卻始終照不到作者絕望的內(nèi)心。

這，像不像何非給李木子帶去的感受？

讓你看到海底星空，但卻將你置于黑暗的牢籠。

最后，我們看看柏樹。

在梵高的筆觸下，柏樹以紅褐色呈現(xiàn)，下粗上尖，像一團(tuán)火焰直指蒼穹。

然而，頂點(diǎn)的距離決定了，無論柏樹如何渴望生長(zhǎng)，都逃不脫瘋狂與悲傷。

這，像不像急于求成、機(jī)關(guān)算盡的何非？

無論怎樣掙扎，他都沒能沖出自己的階層。

最后，一切的一切，都只能歸于一聲，無奈的怒吼。

這，就是《消失的她》帶給我的真實(shí)感受。

猜得到結(jié)局，猜不到全部；

猜得到邏輯，猜不到藝術(shù)。

在電影行業(yè)日益式微的此刻，還能有創(chuàng)作者，愿意瘋魔式的追求細(xì)節(jié)完美。

這一點(diǎn)，尤其令我感動(dòng)。

希望它能票房大賣。

希望它能把暑期檔炸開。