北京
本報記者 蘇 濱
農民畫《舉杯同慶豐收節》。
趙元橋(中)向孩子們講解農民畫。
銅鼓村舉辦農民畫展。 以上圖片均為凱里市融媒體中心提供
蘆笙會上，人們身穿民族服飾翩翩起舞，銀飾閃著耀眼的光；斗牛場上，兩頭牛奮力抵角，牛角彎得像月牙，牛眼瞪得像銅鈴；水稻田里，村民挽起褲腳彎下腰，身后的秧苗整齊排列……
在貴州省黔東南苗族侗族自治州凱里市銅鼓村，這既是村寨的日常，也是農民畫的素材。鄉親們的畫作不囿于形式，用大膽夸張的造型、濃烈飽滿的色彩，把苗嶺的生活搬上畫布。
“誰說握鋤頭的手不能握畫筆？”80歲的村民趙元橋是村里第一個畫農民畫的。數十年來，他的作品走進北京、上海以及海外的多個美術館。如今，他仍堅持每天創作，繪畫已經成為一種生活習慣。
午后，陽光在畫室里投下斑駁光影，趙元橋伏在案前，專注地在宣紙上勾勒線條。這是他的新作《苗嶺新娘》。筆尖蘸飽顏料，手腕輕輕轉動，精致的紋樣在紙上綻放。他繪得投入，一個頭戴銀飾、身著百褶裙的苗家少女躍然紙上，裙擺像盛開的花朵，濃烈的紅、稻田的黃、天空的藍，形成強烈視覺對比。
“喜歡哪樣畫哪樣，怎樣好看怎樣畫。”趙元橋說，他自幼喜歡畫畫，忙完農活拿起畫筆，把田間的勞作、節日的歡騰、身邊的花鳥蟲魚都畫進畫里，“那時沒人教，全憑自己摸索。”
多年前，麻江縣文化館原館長戴聚一帶隊到銅鼓村采風創作，年輕的趙元橋攥著畫紙，跟著學習。從構圖、勾線、賦彩到完成一幅畫，他蹲在畫師身后幾個小時，幾乎沒挪動一下位置……這場相遇，點燃了貴州大山深處的藝術火種。戴聚一主動提供繪畫材料、送去繪畫教材，在銅鼓村成立業余美術小組，讓趙元橋和村民到縣里參加美術培訓班。自此，銅鼓村開始有了農民畫，村落里的創作熱情開始蓬勃生長。
隨著培訓深入，趙元橋卻陷入迷茫，“同樣畫樹，我們畫的沒有根，沒有枝丫，培訓老師認為畫得不像。可我們畫的是一份喜歡，像不像不那么重要。”只上過初中的趙元橋，起初無法理解專業知識，后來在老師的支持下，他將民族元素融入畫作，逐漸形成造型夸張、色彩大膽的農民畫風格。
上世紀80年代，有外國游客來到銅鼓村，相中趙元橋的作品，以100元一幅的價格購買，在當地引起轟動。受趙元橋影響，不少婦女也加入繪畫隊伍。她們把挑花、刺繡與繪畫結合，創作出一幅幅粗獷奔放、純樸自然的繪畫作品，銅鼓村掀起了“農民畫熱”。
“這是舂米的婦女，腰要再彎一點，挑著重擔才是干活的樣子，顏色要再亮些，圍腰就是這么艷。”村民王明翠長期學繪畫，哪怕遇上農忙，也要挑燈畫上幾筆，“既有樂趣，還能賺錢，畫畫成了習慣。”
62歲的村民陳其林也是農民畫愛好者，剛學畫時，沒有一幅作品受邀參展，信心受挫。后來，他逐漸成為美術展的常客，“藝術源于生活，農民畫不見得有多高的立意、多專業的筆法，鄉親們的日常就是創作源泉。”
上世紀90年代，銅鼓村被原文化部評為“中國現代民間繪畫之鄉”。現在，銅鼓村有28人加入省級美術家協會，3000多幅作品在20多個國家和地區展出，斬獲諸多國際獎項。最多時，村里一年賣畫上千幅，總收入突破百萬元。
為推動農民畫可持續發展，當地政府在銅鼓小學開設特色培訓班，趙元橋擔任老師，培訓村民，也教孩子。
“畫山不能用淡色，得用鮮艷的顏色，突出色差；畫魚可以不畫鱗片，畫上苗族的花紋更漂亮。”小學生吳慧美說得頭頭是道。她媽媽曾學習農民畫，現在她也開始學畫畫，“山、魚、太陽、房子，我都會畫!”
《 人民日報 》( 2026年07月22日 11 版)
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