北京
我們究竟生活在什么時(shí)代類型里？史詩？荒誕劇？全方位諷刺？也許都是，但最大的那個(gè)類型，如今抬頭不見低頭見的，就是恐怖喜劇。
恐怖在這頭，喜劇在那頭。兩者之間的距離，在2026年的當(dāng)下，近得不能再近：荒謬緊挨著可怖，令人毛骨悚然的東西此刻正重重地壓在滑稽好笑的東西旁邊。
這就要說到目前在Apple TV上大火的《Widow’s Bay》。這部由《公園與游憩》前編劇凱蒂·迪波爾德打造的劇集，不僅成功將恐怖與喜劇融為一體，更提醒我們，它們本就是同一回事——恐怖一直包裹著喜劇，反之亦然，因?yàn)樗鼈児灿猛粋€(gè)中樞神經(jīng)：情景喜劇式的無路可逃、打鬧式的暴力、焦慮與釋放交替的節(jié)奏，驚嚇與笑點(diǎn)并存。
故事的舞臺(tái)叫寡婦灣，是新英格蘭海岸外的一座孤島，有一間漂流木餐廳，有漂亮的沙灘，有飽經(jīng)風(fēng)霜的老漁民，卻沒有手機(jī)信號(hào)和Wi?Fi。這種與世隔絕的設(shè)定很重要，仿佛整座島的想象力在缺失了慣常的干擾物后，進(jìn)入了瘋狂滋長(zhǎng)的病態(tài)漩渦。島上隨處是詛咒、謎團(tuán)和無盡的往事，吱嘎作響、滑動(dòng)前行，自帶斯蒂芬·金筆下那種受詛咒的古色古香，那種民宿里暗藏的威脅。
島上有個(gè)市長(zhǎng)湯姆·洛夫蒂斯，鐵了心要把寡婦灣打造成新的瑪莎葡萄園。這位由馬修·瑞斯飾演的人物，骨子里是狂熱世俗主義的信徒，致力于清除蜘蛛網(wǎng)、推廣大杯卡布奇諾。然而，正是他這場(chǎng)單槍匹馬的中產(chǎn)化改造，激活了島上的惡魔；是他那些邁克·斯科特式的笨拙操作，喚來了邪霧，驚醒了殺人小丑、步履蹣跚的砍人狂，以及渾身滴水、頭發(fā)纏結(jié)的海妖。“你拒絕接受我們的歷史，拒絕接受真相！”瘋狂的漁民懷克怒斥道。“你知道我怎么想嗎？”洛夫蒂斯回敬，“我覺得有些人就是自己想痛苦。”
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