她是滬劇知名花旦，丈夫也是知名演員，現(xiàn)是戲曲藝術(shù)中心團(tuán)委書記

今天咱們聚焦一位活躍于上海戲曲舞臺(tái)、充滿活力與創(chuàng)新精神的青年代表。

每當(dāng)人們談起傳統(tǒng)戲曲，腦海中浮現(xiàn)的畫面，多半是老一輩觀眾端坐臺(tái)前，手捧清茶，靜靜聆聽(tīng)臺(tái)上婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的唱腔與細(xì)膩傳神的表演。

這種承載數(shù)百年文脈的藝術(shù)形式，常被誤認(rèn)為與當(dāng)下快節(jié)奏的都市生活、年輕群體的興趣偏好格格不入。然而在上海滬劇領(lǐng)域，卻有一位90后女演員，以扎實(shí)功底與先鋒思維，悄然扭轉(zhuǎn)了這一認(rèn)知偏差。

她不僅將滬劇經(jīng)典唱段演繹得韻味醇厚、聲情并茂，更以當(dāng)代審美為切口，為這門古老劇種注入鮮活表達(dá)與青春氣息。

她就是上海滬劇院廣受贊譽(yù)的當(dāng)家花旦——錢瑩。

在聚光燈下，她是滬劇藝術(shù)領(lǐng)軍人物茅善玉老師親授的嫡傳弟子，唱功清亮圓潤(rùn)、念白字正腔圓、身段靈動(dòng)精準(zhǔn)、表演收放自如。

回到生活里，她的另一半施佳杰同樣是滬劇舞臺(tái)上熠熠生輝的實(shí)力派演員。夫妻二人既是生活中的親密伴侶，也是藝術(shù)道路上的默契搭檔，日常相處與舞臺(tái)協(xié)作渾然一體。

卸下戲服步入幕后，她又肩負(fù)起上海戲曲藝術(shù)中心團(tuán)委書記的重要職責(zé)，成為連接傳統(tǒng)與青年、劇場(chǎng)與社區(qū)的關(guān)鍵紐帶。

這一身份意味著，她早已超越單一演員的職能邊界，成長(zhǎng)為組織動(dòng)員青年力量、系統(tǒng)性傳播海派戲曲文化的中堅(jiān)骨干。

再對(duì)照她先后榮獲的“上海市優(yōu)秀共青團(tuán)員”“上海市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”等稱號(hào)，足以印證：此時(shí)的錢瑩，正處于藝術(shù)積淀、社會(huì)擔(dān)當(dāng)與個(gè)人成長(zhǎng)三重維度同步躍升的黃金階段。

錢瑩的藝術(shù)成長(zhǎng)軌跡，并非一帆風(fēng)順的坦途，而是一段浸透汗水與思考的攀登之路。

2011年，她從上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校畢業(yè)，滿懷熱忱踏入上海滬劇院的大門。

可現(xiàn)實(shí)很快給了這位新人一記清醒提醒——彼時(shí)戲曲生態(tài)正經(jīng)歷深刻轉(zhuǎn)型期。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)加速普及，短視頻、直播、網(wǎng)劇等新興娛樂(lè)形態(tài)強(qiáng)勢(shì)崛起，大眾注意力持續(xù)分流，傳統(tǒng)戲曲的生存空間面臨前所未有的擠壓，觀眾老齡化趨勢(shì)日益明顯。

在這樣一個(gè)看似邊緣化的行業(yè)里，一名初出校門的年輕人，如何確立自身價(jià)值、贏得專業(yè)認(rèn)可？這是橫亙?cè)阱X瑩面前的第一道現(xiàn)實(shí)考題。

她的應(yīng)對(duì)方式樸素而堅(jiān)定：沉心靜氣練功，日復(fù)一日打磨。入職頭幾年，她像一塊吸水力極強(qiáng)的海綿，主動(dòng)向院內(nèi)多位資深藝術(shù)家求教，在排練廳、化妝間、后臺(tái)通道里反復(fù)揣摩每一個(gè)眼神、每一處手勢(shì)、每一段拖腔。

這份堅(jiān)持終于迎來(lái)重要轉(zhuǎn)折——2014年，她正式舉行拜師儀式，成為滬劇“茅派”創(chuàng)始人茅善玉老師的入室弟子。

熟悉滬劇的人都知道，“茅派”藝術(shù)體系素以情感真摯、刻畫入微、聲腔柔美著稱，是滬劇美學(xué)高度的象征性標(biāo)桿。

獲此殊榮固然是莫大榮耀，但隨之而來(lái)的是沉甸甸的責(zé)任與期待。

整個(gè)行業(yè)目光聚焦于此，人們紛紛關(guān)注：這位年輕姑娘能否真正理解、承繼并活化“茅派”的精神內(nèi)核？

面對(duì)外界高度關(guān)注，錢瑩選擇用一場(chǎng)場(chǎng)高水準(zhǔn)演出作答，用角色立身，靠實(shí)力發(fā)聲。

她的戲路極具延展性，既能駕馭古典題材的含蓄雋永，也能詮釋現(xiàn)代題材的時(shí)代張力。

在古裝經(jīng)典《庵堂相會(huì)》中，她塑造的金秀英溫婉聰慧、情態(tài)畢現(xiàn)；在大型滬劇《大雷雨》里，她以多層次心理外化展現(xiàn)人物命運(yùn)起伏。

切換至紅色題材領(lǐng)域，她在《紅燈記》中塑造的李鐵梅剛毅果敢，在《蘆蕩火種》中演繹的阿慶嫂機(jī)敏沉著，均展現(xiàn)出對(duì)人物氣質(zhì)與時(shí)代語(yǔ)境的精準(zhǔn)把握。

若論其藝術(shù)生涯最具突破性的一次嘗試，無(wú)疑是擔(dān)綱實(shí)驗(yàn)性滬劇《短章邊》的主演。

在這部打破常規(guī)的先鋒作品中，她一人分飾四位性格迥異、時(shí)空交錯(cuò)的角色，完成多重身份的無(wú)縫切換與情緒轉(zhuǎn)換。

此舉在滬劇史上極為罕見(jiàn)，既是對(duì)體能耐力的極限考驗(yàn)，更是對(duì)角色塑造能力、節(jié)奏掌控力與舞臺(tái)信念感的綜合錘煉。

正是憑借這種迎難而上的藝術(shù)勇氣與卓越表現(xiàn)，她在2018年一舉摘得白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)新人配角獎(jiǎng)，并榮膺上海文化藝術(shù)優(yōu)秀人才獎(jiǎng)。

這兩項(xiàng)業(yè)內(nèi)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，正是對(duì)她多年如一日?qǐng)?jiān)守舞臺(tái)、精研技藝最有力的肯定與回響。

舞臺(tái)之外，錢瑩的生活同樣充盈著藝術(shù)溫度與人間煙火氣。

丈夫施佳杰亦是滬劇界公認(rèn)的優(yōu)秀男演員，兩人因戲結(jié)緣，因藝同心。對(duì)戲曲本質(zhì)的理解、對(duì)舞臺(tái)敬畏的態(tài)度、對(duì)傳承使命的認(rèn)同，構(gòu)筑起他們婚姻中最堅(jiān)實(shí)的情感基石。

他們?cè)凇逗\初借妻》《借黃糠》等傳統(tǒng)折子戲中頻頻同臺(tái)，配合默契、氣韻相融，舉手投足間盡顯多年磨合形成的天然化學(xué)反應(yīng)。

真實(shí)夫妻搭檔登臺(tái)獻(xiàn)藝的稀缺性，賦予演出別樣感染力，也成為戲迷津津樂(lè)道的話題熱點(diǎn)與口碑傳播點(diǎn)。

倘若錢瑩僅止步于舞臺(tái)技藝精湛、家庭幸福美滿，那她或許只是滬劇新生代中一位值得稱道的佼佼者。

但她真正的獨(dú)特價(jià)值，在于打通傳統(tǒng)戲曲與Z世代之間的認(rèn)知通道，讓滬劇真正走進(jìn)年輕人的日常語(yǔ)境。

擔(dān)任團(tuán)委書記以來(lái)，她將戲曲推廣視為一項(xiàng)長(zhǎng)期耕耘的公共事業(yè)，而非短期任務(wù)。

她帶隊(duì)走進(jìn)全市百余所中小學(xué)，開(kāi)設(shè)“滬語(yǔ)小課堂”“滬劇啟蒙營(yíng)”，讓孩子們?cè)谕{吟唱與身段模仿中感知鄉(xiāng)音之美；她組織流動(dòng)演出隊(duì)深入社區(qū)文化中心、老年活動(dòng)室、白領(lǐng)午間驛站，把高品質(zhì)滬劇送到市民家門口。

她還主動(dòng)牽手本地現(xiàn)象級(jí)滬語(yǔ)內(nèi)容創(chuàng)作者徐祥，聯(lián)合策劃系列輕量化短視頻項(xiàng)目。

他們用詼諧橋段解構(gòu)唱腔技巧，用生活場(chǎng)景還原方言妙趣，用網(wǎng)感剪輯包裝非遺知識(shí)，將原本“高門檻”的戲曲元素轉(zhuǎn)化為可看、可學(xué)、可分享的社交語(yǔ)言。

這種深度融合新媒體邏輯的傳播實(shí)踐，成功消解了年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲曲的距離感與陌生感。

事實(shí)證明，不是年輕人不愛(ài)戲曲，而是缺少像錢瑩這樣既深諳藝術(shù)本體規(guī)律、又熟稔當(dāng)代傳播語(yǔ)境，更愿意躬身入局、躬行創(chuàng)新的文化擺渡人。

有這樣一批兼具專業(yè)厚度與時(shí)代銳度的青年骨干持續(xù)發(fā)力，滬劇這朵扎根申城土壤的地方藝術(shù)之花，不僅不會(huì)凋零，反而將在數(shù)字文明與人文精神交融的新時(shí)代沃土中，綻放出更加蓬勃、更具辨識(shí)度的生命光彩。